未完成的敘事：中國(guó)當(dāng)代電影敘事風(fēng)格研究

引言 電影敘事風(fēng)格研究的理論概述
一、敘事風(fēng)格——電影的陳述機(jī)制
二、電影話語(yǔ)／風(fēng)格研究涉及的范疇
第一章 好萊塢電影的經(jīng)典敘事風(fēng)格
一、經(jīng)典敘事風(fēng)格
二、經(jīng)典風(fēng)格的公共敘事屬性
第二章 中國(guó)電影經(jīng)典敘事風(fēng)格：作為意識(shí)形態(tài)的神話
一、中國(guó)電影經(jīng)典風(fēng)格的形成與社會(huì)功能
二、中國(guó)電影經(jīng)典敘事風(fēng)格的高峰——謝晉電影
三、一種特有的電影運(yùn)作：“十七年”革命影片中看視與特寫鏡頭
的意識(shí)形態(tài)表述與修辭
第三章 中國(guó)當(dāng)代電影敘事風(fēng)格的演變軌跡
一、“現(xiàn)代性”電影敘事風(fēng)格
二、反經(jīng)典敘事：中國(guó)電影敘事現(xiàn)代化的必經(jīng)之路
三、兩種反經(jīng)典敘事風(fēng)格的貢獻(xiàn)和歷史意義
四、新世紀(jì)中國(guó)電影：大片時(shí)代的敘事危機(jī)
第四章 第五代電影作者們的“映像寫作”敘事風(fēng)格
一、“映像寫作”的發(fā)生與演變
二、“反透明敘事”風(fēng)格
三、人物和深層結(jié)構(gòu)的分裂性——“第五代”欠缺的精神養(yǎng)料
四、“映像寫作”對(duì)通俗劇的改造
五、從“映像寫作”走向“重磅炸彈”電影
六、21世紀(jì)的映像寫作：當(dāng)電影作者遭遇資本
第五章 90年代以來(lái)的“作者寫實(shí)”敘事風(fēng)格
一、“作者寫實(shí)”的電影觀念和方法
二、現(xiàn)實(shí)與電影關(guān)系的重構(gòu)——寧瀛的“作者寫實(shí)”電影
三、時(shí)間和記憶——賈樟柯的時(shí)間長(zhǎng)鏡頭敘事
四、戲劇取向和作者趣味——王小帥的電影
五、虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)感——張藝謀的紀(jì)實(shí)通俗劇
第六章 未完成的敘事
一、公共敘事以道德來(lái)說(shuō)話的策略
二、難以完成的公共敘事——由影片《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》
看中國(guó)商業(yè)影片的精神價(jià)值訴求危機(jī)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記