時(shí)光的痕跡：戲劇、電影、文學(xué)評(píng)論

　　《時(shí)光的痕跡：戲劇、電影、文學(xué)評(píng)論》論及對(duì)象主要是那些早有定論的中國(guó)現(xiàn)代劇作家，或眾說(shuō)紛紜、莫衷一是的作品，作者擅長(zhǎng)用潛意識(shí)心理學(xué)對(duì)其創(chuàng)作內(nèi)驅(qū)力進(jìn)行深度剖析?！兑拱敫杪暋匆安荨敌陆狻窂募w無(wú)意識(shí)和原型批評(píng)角度，指出《野草》的根栽植在中國(guó)古代的神話中，從而解釋了為什么我們以前從歷史、時(shí)代、現(xiàn)實(shí)、個(gè)體等角度對(duì)《野草》的解讀不是隔靴搔癢就是盲人摸象?！墩摴魵v史劇的英雄美人情結(jié)》對(duì)郭沫若歷史劇的人物塑造進(jìn)行潛意識(shí)方面的剖析，打開了一扇新的研究窗口，讓人耳目一新。而對(duì)于夏衍、李健吾、洪深等劇作家的評(píng)論，力求從新的角度去審視，努力發(fā)掘其新意，闡發(fā)新見，具有相當(dāng)?shù)恼f(shuō)服力和新鮮感。在電影方面，日本無(wú)聲電影因?yàn)橘Y料匱乏國(guó)內(nèi)罕有文章論及，《日本無(wú)聲電影一瞥》一文是迄今為止國(guó)內(nèi)對(duì)日本無(wú)聲電影進(jìn)行爬梳鉤沉的首篇文章。《“花是櫻花，人是武士”——日本武士電影研究（1952—1974年）》也是國(guó)內(nèi)第一篇對(duì)20世紀(jì)50至70年代日本武士片進(jìn)行全面、系統(tǒng)論述的文章。作者具有很好的文學(xué)素質(zhì)，在論述中融入自己的感悟與激情，將艱澀的理論糅于生動(dòng)優(yōu)美的文筆中，語(yǔ)言流暢，優(yōu)美。

　　黃獻(xiàn)文 男，1962年生，1984年畢業(yè)于華中師范大學(xué)中文系，先后輾轉(zhuǎn)于新聞宣傳單位。1995年考入武漢大學(xué)中文系攻讀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士學(xué)位，畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)為武漢大學(xué)藝術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師。主要著作有：《沈從文創(chuàng)作新論》《論新感覺派》《昨夜星光——20世紀(jì)中國(guó)電影史》《東方電影》《東亞電影導(dǎo)論》。在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇。