錢鍾書《談藝錄》讀本

前言 附記
一、鑒賞論 （一）錢先生的“擘肌分理” （二）論“一字之差，詞氣迥異 （三）論詩注引文 （四）論注詩要識(shí)作者手眼 （五）論引后注前 （六）論糾正誤注 （七）元好問論黃庭堅(jiān)詩解 （八）元好問評(píng)蘇詩 （九）注明詩旨 （一〇）注詩要識(shí)用典意 （一一）理趣詩解 （一二）理趣和理語解 （一三）婉曲和理趣解 （一四）折柳解 （一五）想與因的結(jié)合解 （一六）斷章取義與破除執(zhí)著解 （一七）論言為心聲 （一八）論“觀物不切，體物不親” （一九）論詩詞的寄托說 （二〇）李賀《惱公》詩賞析 （二一）李商隱《錦瑟》詩賞析 二、創(chuàng)作論 （一）模寫自然與潤飾自然 （二）“選春夢”的創(chuàng)作論 （三）談靈感 （四）談“活法 （五）談妙語 （六）抓“詩思 （七）創(chuàng)作前的精神準(zhǔn)備 （八）“即物生情”與“執(zhí)情強(qiáng)物” （九）心以應(yīng)物，意到筆隨 （一〇）“以俗為雅，以故為新” （一一）寫實(shí)盡俗，別饒姿致 （一二）論若即而離 （一三）行布 （一四）水清石見與水中著鹽 （一五）設(shè)想與同感 （一六）寫景手法 （一七）寫水中倒影 （一八）作對(duì)仗以不類為類 （一九）對(duì)仗和用韻的因難見巧 （二〇）避免詞意重出 （二一）引申 三、作家作品論 （一）論陶淵明 （二）歷代論陶淵明詩 （三）論唐宋人推陶詩 （四）論庾信詩賦 （五）論張籍詩 （六）論白居易詩 （七）評(píng)李賀詩及學(xué)李賀詩 （八）論李賀詩的風(fēng)格 （九）李賀詩以玉石作喻 （一〇）李賀詩在飛動(dòng)中含堅(jiān)凝 （一一）李賀詩的樸健疏爽 （一二）李賀感流年而駐急景 （一三）評(píng)司空?qǐng)D《詩品》 （一四）論梅堯臣詩 （一五）論黃庭堅(jiān)詩 （一六）論楊萬里、陸游詩 （一七）論趙孟頫詩 （一八）論竟陵派詩 （一九）竟陵派詩論 （二〇）論阮大鋮詩 （二一）論葉燮詩 （二二）論方苞 （二三）論錢載詩 （二四）論學(xué)人之詩 （二五）論趙翼詩 （二六）論田雯尊宋詩 （二七）論詩文之累 （二八）評(píng)黃遵憲詩 （二九）評(píng)嚴(yán)復(fù)詩 （三〇）評(píng)王國維詩和論 （三一）評(píng)蘇曼殊論詩人 四、文學(xué)評(píng)論 （一）以文擬人，形神一貫 （二）好詩似曾相識(shí) （三）論圓 （四）論“不著一字，盡得風(fēng)流” （五）論水月鏡花 （六）詩有別才別趣 （七）以禪喻詩 （八）論神韻、性靈、格調(diào) （九）性靈與學(xué)力 （一〇）神韻與典、遠(yuǎn)、諧、則 （一一）活法與死法 （一二）活路與死門 （一三）詩中理語 （一四）評(píng)袁枚詩論 （一五）評(píng)《紅樓夢評(píng)論》 （一六）消納 （一七）附錄 五、文體論 （一）論詩樂離合 （二）文體遞變 （三）詩文的侵入與擴(kuò)充 （四）以文為詩與以詩為詞 （五）柏梁體 （六）章咒氣與偶頌氣 （七）以詩品作詩 （八）傳記通于小說 （九）八股文通于戲曲 六、修辭 （一）博喻 （二）曲喻 （三）曲喻和雙關(guān) （四）喻之二柄 （五）喻之二柄異邊 （六）通感與摹狀 （七）仿擬 （八）比擬不當(dāng) （九）以目擬文 （一〇）反仿 （一一）擬人與借代 （一二）言用與借代 （一三）對(duì)偶 （一四）當(dāng)句對(duì) （一五）翻案 （一六）出處 （一七）練字 （一八）“喪”字異讀 （一九）改詞 （二〇）“鴨先知”辯 （二一）窠臼 （二二）修辭疵累 （二三）句式變化 （二四）章法 七、風(fēng)格 （一）南北文學(xué)風(fēng)格之別 （二）唐宋詩風(fēng)格之別 （三）杜律的雄渾與韌瘦 （四）公安竟陵與前后七子 （五）王士禛論專名助遠(yuǎn)神 （六）錢載的幽修漏與瘦透皺