中國(guó)電影：國(guó)族論述及其歷史景觀

引言
第一章 中國(guó)早期電影接受史里的哈羅德·勞埃德
第一節(jié) “滑稽大王”風(fēng)靡滬港
第二節(jié) “羅克”征服中國(guó)
第三節(jié) 哈羅德·勞埃德電影的熱映狂潮
第四節(jié) “《不怕死》事件”與喜劇大師在中國(guó)的沒(méi)落
第二章 民族意識(shí)的延宕與缺席：南京國(guó)民政府成立前中國(guó)電影的傳播制度及其空間拓展
第一節(jié) 因陋就簡(jiǎn)、無(wú)所作為的偶發(fā)傳播
第二節(jié) 混亂無(wú)序的官方介入與落后保守的價(jià)值導(dǎo)向
第三節(jié) 無(wú)法健全的組織條例與較難擴(kuò)大的社會(huì)影響
第四節(jié) 民族國(guó)家意識(shí)的興起：走向南京國(guó)民政府的電影傳播
第三章 艱難的企業(yè)定位與被動(dòng)的制度設(shè)計(jì)：新中國(guó)成立前后“東影”的國(guó)家經(jīng)營(yíng)與計(jì)劃生產(chǎn)
第一節(jié) “東影”之初：國(guó)家層面的電影運(yùn)作
第二節(jié) 新中國(guó)成立之初： “東影”的職能轉(zhuǎn)換
第三節(jié) “東影”：新的制度設(shè)計(jì)與無(wú)法超越的體制弊端
第四章 空間的電影想象與想象的電影空間
第一節(jié) 戰(zhàn)地與工礦：兒童之于民族解放和國(guó)家建設(shè)
第二節(jié) 拓展電影場(chǎng)景：還原兒童心理
第三節(jié) 空間想象的突破與想象空間的躍動(dòng)
第五章 類型的力量
第一節(jié) 作為類型的戲曲片和戰(zhàn)斗片
第二節(jié) 類型電影：觀念與票房的強(qiáng)烈反差
第三節(jié) 將類型的力量轉(zhuǎn)換成電影文化的力量
第六章 從政治的電影走向電影的政治：新中國(guó)成立以來(lái)的電影工業(yè)及其文化政治學(xué)
第一節(jié) 電影工業(yè)：政治學(xué)與文化研究的視角
第二節(jié) 一體化的國(guó)家統(tǒng)制：中國(guó)電影工業(yè)的自律性與自足1
第三節(jié) 國(guó)家電影的主體性與世界電影工業(yè)體系
第七章 國(guó)家電影網(wǎng)與中國(guó)電影的國(guó)家構(gòu)建
第一節(jié) 國(guó)家統(tǒng)制與令人矚目的國(guó)家電影網(wǎng)
第二節(jié) 國(guó)家職能轉(zhuǎn)換與中國(guó)電影的市場(chǎng)化進(jìn)程
第三節(jié) 中國(guó)制造電影與電影造就中國(guó)
第八章 網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的話語(yǔ)暴力及其權(quán)力運(yùn)作的生產(chǎn)機(jī)制
第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)影評(píng)與話語(yǔ)暴力
第二節(jié) 針對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)話語(yǔ)暴力的分析和批評(píng)
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)影評(píng)話語(yǔ)暴力的權(quán)力運(yùn)作生產(chǎn)機(jī)制
第九章 主流大片的話語(yǔ)建構(gòu)與中國(guó)電影的生態(tài)命題
第一節(jié) 文化生態(tài)學(xué)與中國(guó)電影的生態(tài)命題
第二節(jié) 主流與非主流的積極適應(yīng)和相互轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 大片與中小影片的協(xié)調(diào)互動(dòng)和共存共榮
第四節(jié) 主流大片：生產(chǎn)與消費(fèi)過(guò)程中的創(chuàng)新追求
第十章 英雄的重塑與信仰的重建
第一節(jié) 國(guó)家意志與大眾想象的契合
第二節(jié) 令人震撼的人格魅力與獨(dú)辟蹊徑的英雄敘事
第三節(jié) 家國(guó)一體的宏大氣魄與歷史文化的穿透能力
第十一章 消解歷史與沮暖在地
第一節(jié) 《海角七號(hào)》后的臺(tái)灣電影生態(tài)
第二節(jié) 消解歷史的敘事策略
第三節(jié) 溫暖在地的情感動(dòng)機(jī)
第十二章 香港電影：跨越邊界的新量觀
第一節(jié) “香港電影”的概念辨析
第二節(jié) 香港電影的離散經(jīng)驗(yàn)
第三節(jié) 國(guó)產(chǎn)化的香港電影：跨越邊界的新景觀
第十三章 文化多樣性與中國(guó)西部電影生態(tài)系統(tǒng)構(gòu)建
第一節(jié) 文化生態(tài)學(xué)的理論視角
第二節(jié) “西部電影”的概念辨析
第三節(jié) 西部電影生態(tài)構(gòu)建：方案與策略
第十四章 新民族電影：內(nèi)向的族群記憶與開(kāi)放的文化自覺(jué)
第一節(jié) 民族語(yǔ)文：靜默書(shū)寫(xiě)與艱難發(fā)聲
第二節(jié) 向內(nèi)視角：主動(dòng)建構(gòu)與主體生成
第三節(jié) 風(fēng)情敘事：全球化時(shí)代的懷舊、鄉(xiāng)愁和離緒
第十五章 電影敘事的空間革命與中國(guó)電影的地域悖論
第一節(jié) 電影敘事的空間拓展與空間觀念的批判重構(gòu)
第二節(jié) 空間觀念的革命與電影敘事的空間革命
第三節(jié) 好萊塢的空間主導(dǎo)與中國(guó)電影的地域悖論
第十六章 電影的華語(yǔ)規(guī)劃與母語(yǔ)電影的尷尬
第一節(jié) 從語(yǔ)言規(guī)劃到華語(yǔ)規(guī)劃
第二節(jié) 電影的華語(yǔ)規(guī)劃與華語(yǔ)電影的概念裂隙
第三節(jié) 華語(yǔ)電影的擴(kuò)散與母語(yǔ)電影的尷尬
第十七章 構(gòu)建兩岸電影共同體：基于產(chǎn)業(yè)集聚與文化認(rèn)同的交互視野
第一節(jié) 兩岸電影的產(chǎn)業(yè)集聚
第二節(jié) 兩岸民眾的身份認(rèn)同
第三節(jié) 基于產(chǎn)業(yè)集聚與文化認(rèn)同的兩岸電影共同體
后記