視覺形式美學(xué)

《視覺形式美學(xué)》前言 吳長江
作者自序
第一章 視覺美感和心理美感·形式美在審美感受中的地位與價(jià)值
第二章 總論·黃金律、辯證法與形式美法則
第三章 黃金律適用于一切視聽藝術(shù)領(lǐng)域
第一節(jié) 自然美
第二節(jié) 建筑、工藝美術(shù)與文字設(shè)計(jì)
第三節(jié) 音樂與詩
第四節(jié) 在美術(shù)中，黃金律適用于一切形式要素
第四章 線構(gòu)成的解碼
第一節(jié) 線的功能與線的哲學(xué)
第二節(jié) 單線的形式要素及單線內(nèi)部比例的配置
第三節(jié) 復(fù)線的形式要素及復(fù)線間比例的配置
第四節(jié) 線構(gòu)成的圖例分析
第五章 黑白構(gòu)成的解碼
第一節(jié) 黑白色塊的基本形式要素
一、形狀
二、面積
三、深淺
四、虛實(shí)
五、肌理
第二節(jié) 黑白構(gòu)成原理
一、黃金比原理
二、對比原理
三、漸變與突變原理
四、三段式原理
第三節(jié) 黑白構(gòu)成的圖例分析
第六章 色彩構(gòu)成的解碼
第一節(jié) 色彩的三要素與色價(jià)（色強(qiáng)）
第二節(jié) 色彩構(gòu)成原理
一、色彩構(gòu)成的視覺生理基礎(chǔ)
二、色彩構(gòu)成的基本方法
1．兩色構(gòu)成法
2．三色構(gòu)成法
3．多色構(gòu)成法
第三節(jié) 色彩構(gòu)成的圖例分析
第七章 構(gòu)圖規(guī)律解碼
第一節(jié) 畫面要素分析
一、畫面比例
二、畫邊的潛在涵義
1．畫的四邊因心理聯(lián)想作用而有不同涵義
2．不同的畫邊形狀具有不同的性格
三、畫面的四邊、四角與畫內(nèi)形式要素的關(guān)系
1．畫邊與視覺中心的關(guān)系
2．畫邊與畫內(nèi)形式要素的關(guān)系
3．四邊、四角的相互關(guān)系
第二節(jié) 黑白構(gòu)圖規(guī)律
一、一個(gè)新概念——構(gòu)圖的"內(nèi)部生長"法
二、構(gòu)圖的整體感·主調(diào)
三、視覺中心
四、黑白灰三色構(gòu)成
五、構(gòu)圖中的節(jié)律
1．節(jié)律的重要性
2．節(jié)律與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的互動(dòng)
3．節(jié)律與情感
六、黑白構(gòu)圖的圖例分析
第三節(jié) 色彩構(gòu)圖規(guī)律
一、色彩主調(diào)
二、色彩視覺中心
三、三色構(gòu)成
四、色彩節(jié)律
五、特色
六、色彩構(gòu)圖圖例分析
笫八章 黃金律的局限性·對形式美的偏移與叛離
第一節(jié) 黃金律的局限性
第二節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)對形式美法則的偏移
一、形式美法則的發(fā)展歷程-塞尚對形式美研究的貢獻(xiàn)
二、現(xiàn)代主義三大系統(tǒng)與形式美的關(guān)系
三、某些現(xiàn)代畫家偏移形式美法則的原因
1．構(gòu)成主義分解式研究的影響
2．自我表現(xiàn)偏激心理的沖擊
3．以心理的"新"取代視覺的"美"的傾向
四、現(xiàn)代藝術(shù)對單一形式要素的片面突現(xiàn)
1．對線的單一性格的片面追求
2．對單一黑白要素的極端強(qiáng)調(diào)
3．對色彩構(gòu)圖要素的單一突現(xiàn)
4．構(gòu)圖的向心和離心的極端傾向
五、自我表現(xiàn)畫派對形式美的偏移
1．表現(xiàn)主義
2．象征·超現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 后現(xiàn)代藝術(shù)對形式美的叛離
一、后現(xiàn)代藝術(shù)簡介
二、"新繪畫"潮流與意大利"超前衛(wèi)"對形式美的叛離
第四節(jié) 美是人類永恒的追求
第九章 結(jié)論
第一節(jié) 通向宇宙之門
第二節(jié) 形式美法則產(chǎn)生的認(rèn)識論根源
第三節(jié) 獨(dú)特的篇章 ——說明本書的思想方法
第四節(jié) 關(guān)于本書價(jià)值的答問
第五節(jié) 警告
一、從有法到無法
二、從平庸到獨(dú)創(chuàng)
第六節(jié) 尾聲
附錄一 大師論形式美與數(shù)學(xué)
附錄二 與本書有關(guān)的作者部分論文和作品目錄
附錄三 《形式美學(xué)入門》的實(shí)用價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值
作者簡介