山西蒲州、中路梆子唱腔板式研究

引言
第一章 蒲州、中路梆子唱腔板式源起、體系構(gòu)建及基本運用特點
第一節(jié) 蒲州梆子板式形態(tài)源流諸論辨析及早期體系構(gòu)建
一 蒲州梆子藝術(shù)形態(tài)來源的史料記載及各家論斷
二 蒲州梆子板式體系雛形的建立及其影響下中路梆子音樂體系的形成
第二節(jié) 兩路梆子板式體系構(gòu)建思維及對梆子戲板式特性的呈示
一 板式類型判定的思路及綜合性思考
二 兩路梆子板、腔關(guān)系及各板式類型內(nèi)板、腔的運用特點
三 兩路梆子板式內(nèi)部唱詞字調(diào)與腔型間的相關(guān)性
四 板式體系內(nèi)各板式間的功能差異
第三節(jié) 兩路梆子板式體系構(gòu)建及板式形態(tài)運用特點
一 兩路梆子追求“多樣化”與注重“體系化”的不同發(fā)展
二 兩路梆子板式體系內(nèi)不同板式類型間的同、異特征
第四節(jié) 兩路梆子劇目板式運用中呈現(xiàn)出的不同思維
一 劇目板式運用中的兩種發(fā)展思路
二 劇目核心唱段中相同戲劇表達對板式選擇的兩種傾向
三 劇目整體板式排布方式及運用手法差異
第二章 藝人主創(chuàng)時期兩路梆子傳統(tǒng)劇目的唱腔板式運用
第一節(jié) 兩路梆子藝人20世紀30-40年代之前的板式運用特征
一 傳統(tǒng)題材下藝人對“熟戲”技藝展示的追求
二 20世紀30-40年代之前兩路梆子板式體系發(fā)展概況
第二節(jié) 20世紀30-40年代藝人主創(chuàng)時期板式運用特點及多樣化表達
一 30-40年代兩路梆子的唱腔板式運用概況
二 30-40年代兩路梆子的板式運用特點
三 藝人在板式運用中戲劇表達的多樣化發(fā)展
第三節(jié) 藝人創(chuàng)作后期板式體系的進一步完善及運用方式的發(fā)展
一 對板式性能的多樣化需求及“拿來”借鑒
二 對板式運用的合理化調(diào)整
三 藝人“戲”化意識加強后板式運用在角色塑造中的發(fā)展
第三章 專職創(chuàng)作者參與下兩路梆子唱腔板式運用的發(fā)展
第一節(jié) 劇目創(chuàng)作中“戲”化意識加強的理論基礎(chǔ)及基本創(chuàng)作思路
一 兩種創(chuàng)作主旨轉(zhuǎn)換的背景
二 50-60年代板式理論的系統(tǒng)化建立及板式形態(tài)的規(guī)范化調(diào)整
三 從劇目創(chuàng)作方式的變化來看板式運用思路的發(fā)展
第二節(jié) 現(xiàn)代戲創(chuàng)作中對傳統(tǒng)板式運用的發(fā)展和創(chuàng)新
一 現(xiàn)代戲創(chuàng)作中板式體系的擴充及運用思維的拓展
二 到20世紀70年代末兩路梆子現(xiàn)代戲創(chuàng)作中板式內(nèi)部形態(tài)的整體發(fā)展
第三節(jié) 傳統(tǒng)戲板式運用方式的發(fā)展
一 傳統(tǒng)戲排演中板式運用的進一步發(fā)展和重構(gòu)
二 新編歷史劇中“傳統(tǒng)”題材與“現(xiàn)代”板式排布手法的結(jié)合
第四節(jié) “戲”化意識加強后傳統(tǒng)劇目創(chuàng)作中板式布局的多樣化發(fā)展
一 相同劇情創(chuàng)作中唱腔板式運用變化手法之一——板式局部微調(diào)
二 相同劇情創(chuàng)作中板式運用變化手法之二——板式排布結(jié)構(gòu)的調(diào)整
三 相同劇目背景下劇情調(diào)整對原有板式布局的打破
第五節(jié) 不同藝術(shù)處理手法下傳統(tǒng)劇目唱腔板式運用的多元呈現(xiàn)
一 戲化處理與觀演關(guān)系變化帶來的傳統(tǒng)板式運用多樣化表達
二 多重因素影響下傳統(tǒng)唱段相同板式排布中的藝術(shù)處理多樣化
三 多重因素影響下劇目整體唱腔設(shè)置的多樣化
第六節(jié) 20世紀80-90年代以來“戲本位”意識進一步加強后板式運用的發(fā)展方向
一 板式內(nèi)部結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)換方式的再發(fā)展
二 專職作曲者對板式特性的充分挖掘及規(guī)范化運用
三 與劇情發(fā)展對應(yīng)的唱段板式組合擴大化和復雜化
四 戲劇化意識進一步加強后板式進行中的腔型發(fā)展
五 劇目板式布局思路的進一步“戲”化發(fā)展
結(jié)語
參考文獻
后記