分鏡頭腳本設(shè)計(jì)

第一章 分鏡頭腳本的語言元素 第一節(jié) 認(rèn)識(shí)畫面規(guī)格高清標(biāo)清 第二節(jié) 景別 一、景別的意義 二、景別的劃分 三、拍攝各種景別畫面時(shí)的不同要求 四、景別處理中應(yīng)該注意的問題 第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)線 第口節(jié) 攝影角度 第五節(jié) 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與注釋 第六節(jié) 連續(xù)’陛敘事性 第七節(jié) 構(gòu)圖 第八節(jié) 色彩使用 第二章 分鏡頭前的準(zhǔn)備工作 第一節(jié) 解讀劇本 一、第一遍閱讀 二、參考資料 第二節(jié) 劇情結(jié)構(gòu)分析 第三節(jié) 文字轉(zhuǎn)化成鏡頭 一、“三個(gè)和尚》導(dǎo)演闡述 二、《三個(gè)和尚》文字分鏡頭 第四節(jié) 情緒板和關(guān)鍵幀 第五節(jié) 繪畫風(fēng)格的確定 一、天馬行空的風(fēng)格 二、不同的風(fēng)格 三、不同國(guó)度，不同漫畫風(fēng)格 第六節(jié) 透視基礎(chǔ)知識(shí) 一、透視的類型 二、透視圖中縮寫詞的意思 三、分鏡頭透視的意義 第七節(jié) 影片風(fēng)格分析 一、動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》的漫畫風(fēng)格 二、動(dòng)畫片《天書奇譚》的傳統(tǒng)民族風(fēng)格 三、動(dòng)畫片《僵尸新娘》的另類黑色風(fēng)格 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》的寫實(shí)夸張風(fēng)格 第八節(jié) 人物造型分析 一、動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》人物造型分析 二、動(dòng)畫片“天書奇譚》人物造型分析 三、動(dòng)畫片“僵尸新娘》人物造型分析 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》人物造型分析 第九節(jié) 場(chǎng)景造型分析 一、動(dòng)畫片“三個(gè)和尚*背景場(chǎng)景分析 二、動(dòng)畫片“天書奇譚》背景場(chǎng)景分析 三、動(dòng)畫片《僵尸新娘》背景場(chǎng)景分析 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》背景場(chǎng)景分析 第三章 分鏡頭設(shè)計(jì)的繪畫基礎(chǔ) 第一節(jié) 綜述 第二節(jié) 繪畫工具 第三節(jié) 數(shù)碼設(shè)備 第四章 分鏡頭制作中的影視語言運(yùn)用 第節(jié) 畫面的運(yùn)動(dòng) 一、光學(xué)鏡頭的選擇 二、景別的選擇 三、拍攝方向的變化 四、攝像機(jī)的移動(dòng)和變焦鏡頭的使用 五、景深等因素的影響 六、改變拍攝速度和放映速度之問的關(guān)系 第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭的銜接方式 一、推鏡頭 二、拉鏡頭 三、移動(dòng)鏡頭 四、搖鏡頭 五、旋轉(zhuǎn)鏡頭 第三節(jié) 機(jī)位的運(yùn)動(dòng)與軸線 一、鏡頭的構(gòu)成 二、軸線的運(yùn)用 三、越軸的處理 四、軸線運(yùn)用實(shí)例 五、越軸中應(yīng)注意的問題 第四節(jié) 視線的運(yùn)用 第五節(jié) 借用鏡頭的運(yùn)用 第五章 分鏡頭腳本的運(yùn)用技巧 第一節(jié) 合理的使用景別 一、景別的視覺效果 二、景別的組合效果和運(yùn)用 三、在繪制分鏡頭臺(tái)本時(shí)對(duì)景別運(yùn)用的注意事項(xiàng) 第二節(jié) 鏡頭的銜接方式 一、動(dòng)作銜接 二、人物視線的銜接 三、聲音、音樂的銜接 第三節(jié) 鏡頭之間的連接技巧 一、技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式(特技連接) 二、無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式 第四節(jié) 用分鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景空間 第五節(jié) 正反打的運(yùn)用 第六節(jié) 空鏡頭的使用 第七節(jié) 鏡頭的時(shí)空轉(zhuǎn)換 一、影視的時(shí)空結(jié)構(gòu) 二、有限時(shí)空與無限時(shí)空 三、時(shí)空的延長(zhǎng)與縮短 四、各種時(shí)空的鏡頭組接 第八節(jié) 如何使用音響效果