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救救你的劇本!告訴你不為人知的寫法

救救你的劇本!告訴你不為人知的寫法

定 價:¥45.00

作 者: (英)朱利安·豪斯特(Julian Hoxter) 著 焦志倩 譯
出版社: 電子工業(yè)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 藝術(shù) 影視

ISBN: 9787121186974 出版時間: 2013-01-01 包裝: 平裝
開本: 32開 頁數(shù): 320 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡介

  影視行業(yè)的劇作者,經(jīng)常會被紛紛擾擾的環(huán)境打擾,要寫出有新意、演員想要的、導(dǎo)演想要的劇本越來越難。影視制片人兼劇作家朱利安將會在《救救你的劇本!告訴你不為人知的寫法》與您“聊天”,探討劇本寫作、創(chuàng)作理念、故事結(jié)構(gòu),以及故事角色等方面的問題,而不是直接告訴你,通過探討逐漸引出您的寫作障礙是來自哪里、如何解決的,簡單的幾個步驟,您或許就能解決某個寫作上的小瓶頸,“搶救”您枯竭的靈感和乏味的方法。書中還有著詳盡的案例解析,幫助您充分理解劇本創(chuàng)作的方方面面。

作者簡介

暫缺《救救你的劇本!告訴你不為人知的寫法》作者簡介

圖書目錄

第一章 這是一本關(guān)于什么的書?
“我看到劇本創(chuàng)作指南與魔鬼同行!”
“箱子里有什么?”
電影是如何運(yùn)作的,一點(diǎn)都不復(fù)雜
三人組
一雙毫無特色的平常穿的鞋子:敘述的經(jīng)濟(jì)性
目瞪口呆地張大嘴巴盯著非??岬臇|西:過度敘述
記住你的讀者對象是誰:演出來而不是說出來
當(dāng)死守格式的呆子來襲!
寫下你所知道的:為什么這個主意很爛,以及我們該做些什么
創(chuàng)造性的今天,或者:“千萬不要在家嘗試!”
寫下你所知?
寫下你絕不會意識到自己所知道的?
寫下你所不知道的?
第二章 劇本寫作:你將會做的最難的簡單事
鼓舞士氣的講話:你應(yīng)該創(chuàng)作一部電影
創(chuàng)作劇本不充分的理由
當(dāng)“寫下你所知道的”來襲!
當(dāng)“寫下你所不知道的”來襲!
“我想賺大錢”
“我想邀請一位名模加入我的電影”
“啐,我也辦得到,不過是一些汽車追逐和爆炸的場景而已,那能有多難?”
抄襲“熱門”概念,或者:“我真的愛死了《變形金剛2》了?。 ?br />劇本創(chuàng)作的充分理由
“我也不太清楚,但是我熱愛電影,它是我全部的夢想,我不知道
——等等,這一點(diǎn)我好像已經(jīng)說過了”(臉紅/用手捂住臉/躲起來)
“我真的有一些非說不可的話”
“我的故事栩栩如生,它可以直接拿來拍電影”
“我有一個想法,即我愛上了一個故事,但是我不知道它應(yīng)該是一部小說還是一部劇本。”
“我想成為一名導(dǎo)演”
創(chuàng)意與麻煩隱藏之處
電影中的創(chuàng)造力
不錯的喜劇演員
“精致尸體會飲用年輕的葡萄酒”
學(xué)習(xí)一些新的東西:研究的樂趣,是的,真的如此。
第三章 《鳥!鳥!鳥!》的劇本作一個電影版的敘述方式的簡單模式
故事的世界:它們的創(chuàng)造與毀滅
明白故事的世界
“V”:建立一個世界,打破它,然后再修補(bǔ)。
電影世界的規(guī)則
我們并不需要對一切都了如指掌
你世界中的規(guī)則不必要太過復(fù)雜
但是它們應(yīng)該始終如一
“我只是在拋媚眼,僅有眼睛而已”:由外而內(nèi)的故事世界的創(chuàng)作
“現(xiàn)在那是我們的球了,不是嗎?該我們上場了”:“由外而內(nèi)”故事世界的創(chuàng)作
以人物和主題為目的的故事世界
情節(jié)與故事:為什么一切都源自于人物角色
故事世界,而非劇情世界
第四章 一切都與理念相關(guān)
沒有如果,沒有但是,這是規(guī)則,你必須正確處理這一部分
第一步,或者當(dāng)小兔子襲擊之時!
主題
衣柜
前提
構(gòu)思陳述
優(yōu)秀電影構(gòu)思的十大基本原則
什么叫做劇本,我如何才能創(chuàng)作出一部劇本?
腳本
優(yōu)秀電影腳本的十大電影法則
劇本
這些都是你不能夠爭辯只能照做的規(guī)則
“推銷用劇本”對“拍攝用劇本”
第五章 “馴服虛詞妄語”:一切都與結(jié)構(gòu)有關(guān)
結(jié)構(gòu)有什么用以及它來自哪里?
環(huán)形作品和結(jié)構(gòu)“起源”
敘述:定位你的觀眾
敘述者
對故事信息的掌控
闡述
劇本結(jié)構(gòu)的“W”模式:幕與視角
表演出來
第一幕:第一個下傾角
第二幕
第一個上斜角
中點(diǎn)
第二個下傾角
第三幕:第二個上斜角
打你的男女主角的屁股
聚攏
咬一小口
“W”模式的動點(diǎn)
十六個動點(diǎn)中的“W”模式
將“W”模式看作是一個環(huán)形
制作一個場景
寫是為了演與導(dǎo)
場景動點(diǎn)以及人物策略
案例研究:電影《朱諾》中的場景動點(diǎn)
第六章 案例分析:《追兇》中的“W”模式
主題
“哦,看,小兔子”版本:
“V”模式版本:
“W”模式版本:
第七章 一切都與角色有關(guān):我是說真的
角色發(fā)展,或者說為什么創(chuàng)作人物傳記經(jīng)常是浪費(fèi)墨水
小兔子們的回歸:故事目標(biāo)、情節(jié)目標(biāo)以及分享痛苦的需要
欲望與需要
“C組”
主角
反面人物
C組中其他成員
全體演員齊心協(xié)力(嘆氣)
第八章 對話不僅僅是角色在說話
對話是不自然的自然主義
只有當(dāng)庸俗變得世俗時才令人乏味
社會方言、性別化語言、個人習(xí)語,或者研究生“詞匯”
口齒清晰的說話能力不是默認(rèn)的人類技能
電影對白在不斷地變化——除了它不變時
為什么口齒清晰總是打擊方言
讓你的角色滿嘴臟話就是在明確地告訴讀者:“不要買我的劇本?!?br />改寫賦予對話生命力
第九章 好吧,現(xiàn)在要怎樣?
嗯,現(xiàn)在我們開始改寫了
記得要?dú)⑺滥愕膶氊?br />在屁股上踢一腳:堅持下去
……

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