牛津藝術(shù)史·現(xiàn)代藝術(shù)：1851-1929

定　價(jià)：￥89.00

作　者：	（美）理查德·布雷特爾著諸葛沂譯易英編
出版社：	上海人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)史

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787208107878	出版時(shí)間：	2013-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	304	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《牛津藝術(shù)史·現(xiàn)代藝術(shù)：1851-1929》探討的是西方藝術(shù)發(fā)生劇變的歷史時(shí)期，權(quán)威性地總結(jié)了現(xiàn)代藝術(shù)勃興期間的文化、經(jīng)濟(jì)和歷史狀況。作者扼要介紹了這一時(shí)期的各主要流派：寫實(shí)主義、印象主義、后印象主義、象征主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義……；著重考察的是現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的條件、藝術(shù)家的回應(yīng)，圖像/現(xiàn)代主義的發(fā)展，極有創(chuàng)見(jiàn)地討論了莫奈、高更、畢加索和達(dá)利等人的目標(biāo)與成就——美與怪誕，并涉及了資本主義的擴(kuò)張、殖民主義、國(guó)家主義、國(guó)際主義及博物館等問(wèn)題；圍繞再現(xiàn)、想像、感覺(jué)和性等問(wèn)題，《牛津藝術(shù)史·現(xiàn)代藝術(shù)：1851-1929》探討了各種形式的作品，提供了了解這一時(shí)期的美術(shù)和攝影的全新門徑。布雷特爾的闡釋言簡(jiǎn)意賅、清晰深刻，同時(shí)還羅列了許多參考書目，方便了讀者更進(jìn)一步的閱讀、研究。

作者簡(jiǎn)介

　　理查德·布雷特爾（Richard R. Brettell），得克薩斯大學(xué)達(dá)拉斯分校美學(xué)研究教授，曾在得克薩斯大學(xué)、美國(guó)西北大學(xué)、芝加哥大學(xué)、耶魯大學(xué)和哈佛大學(xué)任教。長(zhǎng)期投身于有關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)、博物館的學(xué)術(shù)研究，發(fā)表有很多現(xiàn)代繪畫、攝影、建筑和博物館學(xué)方面的文章。著有《印象主義：法國(guó)速繪，1860-1890》《畢沙羅與龐杜瓦：畫家與風(fēng)景》《高更與印象主義》等。2010年榮獲了法蘭西文學(xué)與藝術(shù)勛章。諸葛沂，浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所博士研究生，現(xiàn)任教于浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、人文·茶文化學(xué)院，從事現(xiàn)代藝術(shù)史、藝術(shù)批評(píng)理論與電影研究。著有《尤利西斯的凝視：安哲羅普洛斯的影像世界》，譯有T. J. 克拉克《現(xiàn)代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎》（合譯）。易英　美術(shù)史家，藝術(shù)批評(píng)家。中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任、《美術(shù)研究》雜志社社長(zhǎng)、《世界美術(shù)》雜志主編。曾著譯有《世界美術(shù)全集：西方20世紀(jì)美術(shù)》、《西方當(dāng)代美術(shù)批評(píng)文選》等大量作品。

圖書目錄

導(dǎo)言：1851年，倫敦的偉大展覽
巴黎：現(xiàn)代藝術(shù)之都
新技術(shù)
現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)端
第一部分從寫實(shí)主義到超現(xiàn)實(shí)主義
現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
寫實(shí)主義
印象主義
象征主義
后印象主義
新印象主義
綜合主義
納比派
野獸派
表現(xiàn)主義
立體主義
未來(lái)主義
奧費(fèi)主義
渦漩主義
絕對(duì)主義/ 構(gòu)成主義
新造型主義
達(dá)達(dá)主義
純粹主義
超現(xiàn)實(shí)主義
“主義”問(wèn)題
第二部分現(xiàn)代藝術(shù)的條件
第一章城市資本主義
巴黎和現(xiàn)代城市的誕生
資本主義社會(huì)
藝術(shù)的商品化
藝術(shù)市場(chǎng)和當(dāng)代批評(píng)
現(xiàn)代景況
第二章現(xiàn)代性、再現(xiàn)藝術(shù)與圖像普及化
藝術(shù)博物館
現(xiàn)代展覽
石版印刷術(shù)
攝影技術(shù)
攝影術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)
總結(jié)
第三部分藝術(shù)家的回應(yīng)
第三章再現(xiàn)，視覺(jué)，“真實(shí)”：觀看的藝術(shù)
人類的眼睛
透明性和即刻現(xiàn)代主義
外觀拜物主義和即刻現(xiàn)代主義
攝影術(shù)與即刻現(xiàn)代主義
超越油畫速寫
立體主義
再現(xiàn)、時(shí)間和未來(lái)主義、立體主義作品中的城市
第四章圖像/ 現(xiàn)代主義和圖像流通
拉斐爾前派社
夏凡納和莫羅：前衛(wèi)之外的圖像/ 現(xiàn)代主義
法國(guó)以外的圖像/ 現(xiàn)代主義
前衛(wèi)藝術(shù)展覽
分散，分離和重組
第四部分圖像學(xué)
導(dǎo)論
第五章性與人體
馬奈畫中的人體
現(xiàn)代藝術(shù)和色情作品
裸體與現(xiàn)代藝術(shù)家筆下的生命周期
沐浴中的裸體像
寓言裸體像或無(wú)性裸體像
殖民主義和裸體肖像：令人困惑的高更
被剝光的新娘
人體零部件和碎片
第六章社會(huì)階級(jí)和階級(jí)意識(shí)
修拉和《大碗島的星期天》
現(xiàn)代主義文化中的階級(jí)問(wèn)題
藝術(shù)家和階級(jí)
肖像畫
農(nóng)民的形象
工人與現(xiàn)代藝術(shù)
第七章反圖像學(xué)：無(wú)主題藝術(shù)
風(fēng)景畫
文本和圖畫
抽象藝術(shù)
第八章現(xiàn)代藝術(shù)中的民族主義與國(guó)際主義
民族特征
時(shí)間與地點(diǎn)
抽象藝術(shù)，唯靈論和國(guó)際主義
民族主義風(fēng)景畫
后記：現(xiàn)代藝術(shù)的私有化
注釋
插圖一覽表
參考文獻(xiàn)
大事記
索引
譯后記