好萊塢電影類型：歷史、經(jīng)典與敘事（套裝共2冊）

定　價：￥58.00

作　者：	（加）張曉凌，詹姆斯·季南著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視

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ISBN：	9787309087468	出版時間：	2012-08-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	781	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　節(jié)奏快、激動人心、充滿魅力且簡單易懂，這些特質(zhì)在許多人看來正是好萊塢電影暢銷全球的原因所在。但本書探討常被人們忽視的美國電影另一個重要特征：電影類型。美國電影的制作及國際發(fā)行從來不是以單一的娛樂產(chǎn)品形態(tài)進行的。相反，每一部電影都屬于一種故事類型，即一個微型電影傳統(tǒng)，帶有其獨特的象征、情節(jié)規(guī)則、價值觀和扮演定型角色的著名影星。此外，對于每一種電影類型，各國觀眾經(jīng)過多年的觀影實踐也形成了一定的期待。本書以200多部美國經(jīng)典影片為例，解析好萊塢的11種重要電影類型，幫助你認識電影故事中的構(gòu)思和設(shè)計，改

作者簡介

　　作者：（加）張曉凌、詹姆斯·季南本書作者張曉凌和詹姆斯·季南（James Keenan）夫婦于上世紀(jì)50年代分別出生于中國重慶和加拿大魁北克。張曉凌曾作為知青下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，后來從南京大學(xué)去加拿大留學(xué)。1980年至？986年，她先后獲得加拿大拉瓦爾大學(xué)法國語言文學(xué)碩士和蒙特利爾大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。自1989年起，她在屬于加拿大國家廣播公司CBC的加拿大國際廣播電臺工作了十五年，是加廣中文節(jié)目主持人之一（“凌云”）。她發(fā)表的其他作品包括法語小說《一個革命者的女兒》、中文自傳體小說《楓土情》和有關(guān)日本文化的譯作《日本文化中的性角色》等。詹姆斯持有加拿大麥吉爾大學(xué)東亞學(xué)學(xué)士和該大學(xué)法律系法學(xué)士文憑。他在后來的職業(yè)生涯中奉獻大量時間幫助加拿大人更好了解亞洲，特別呈中國。在80年代，他作為加拿大世界大學(xué)服務(wù)組織的項目官員到北京工作，曾經(jīng)面試了去加拿大培訓(xùn)的幾百位中國管理人員。在90年代，他作為加拿大亞太基金會商業(yè)出版主任，撰寫了有關(guān)亞洲地區(qū)（特別是中國和日本）國際發(fā)行的三本詳細指南，由加拿大通信集團（Canada Communcation Group）出版發(fā)行。此后，他在進行私人股市咨詢的同時，通過與妻子張曉凌合辦的公司幫助向亞洲推銷加拿大和歐洲電影。兩位作者目前定居加拿大蒙特利爾，主要從事學(xué)術(shù)研究和寫作。張曉凌從2007年開始定期回中國講學(xué)，先后在中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院和北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院做過多次影視主題的系列講座。

圖書目錄

上冊
致謝
前言
1. 好萊塢電影敘事之今昔
1.1 避免混淆感
1.1.1 故事創(chuàng)作
1.1.2 電影構(gòu)圖、照明和剪輯
1.2 好萊塢電影廠制度下的電影市場銷售（1920—1955）
1.2.1 開拓暢銷書和古典傳統(tǒng)故事
1.2.2 影星培養(yǎng)和固定角色的分配
1.2.3 電影市場銷售：類型片引起觀眾的期待
1.2.4 電影市場銷售：控制發(fā)行
1.3 使觀眾入迷
1.3.1 電影主人公及其轉(zhuǎn)變
1.3.2 道德與任性的頭腦
1.3.3 加速和拖延故事節(jié)奏的藝術(shù)（一）：加速故事節(jié)奏的工具
1.3.4 加速和拖延故事節(jié)奏的藝術(shù)（二）：拖延故事節(jié)奏的工具
1.4 現(xiàn)代好萊塢的主要傾向
1.4.1 好萊塢傳統(tǒng)制片廠制度崩潰
1.4.2 推崇青少年觀眾（1980—）
1.4.3 電影銷售的新生（1980—）
1.5 表現(xiàn)好萊塢管理制度今昔的兩部電影
1.5.1 《玉女奇遇》（The Bad and the Beautiful，1952）
1.5.2 《大玩家》（The Player，1992）
2. 西部片
2.1 《關(guān)山飛渡》（Stagecoach，1939）
2.2 《俠骨柔情》（My Darling Clementine，1946）
2.3 《紅河》（Red River，1948）
2.4 《要塞風(fēng)云》（Fort Apache，1948）
2.5 《無敵連環(huán)槍》（Winchester 73，1950）
2.6 《正午》（High Noon，1952）
2.7 《原野奇?zhèn)b》（Shane，1953）
2.8 《血泊飛車》（The Naked Spur，1953）
2.9 《日落狂沙》（The Searchers，1956）
2.10 《大T牧場》（The Tall T，1957）
2.11 《蠻山野峽》（Comanche Station，1960）
2.12 《午后槍聲》（Ride the High Country，1962）
2.13 《黃金三鏢客》（The Good， the Bad and the Ugly，1966）
2.14 《小巨人》（Little Big Man，1970）
2.15 《花村》（McCabe & Mrs. Miller，1971）
2.16 《不可饒恕》（Unforgiven，1992）
3. 犯罪片
3.1 傳統(tǒng)歹徒影片
3.1.1 《疤面人》（Scarface，1932）
3.1.2 《私梟血》（The Roaring Twenties，1939）
3.1.3 傳統(tǒng)歹徒片小結(jié)
3.1.4 《公民凱恩》（Citizen Kane，1941）
3.2 黑色電影之興衰
3.2.1 致命女人（femme fatale）的誘惑
3.2.1.1 《雙重保險》（Double Indemnity， 1944）
3.2.1.2 《血紅街道》（The Scarlet Street， 1945）
3.2.1.3 《漩渦之外》（Out of the past， 1947）
3.2.1.4 《日落大道》（Sunset Boulevard， 1950）
3.2.2 私人偵探失落的情境
3.2.2.1 《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon， 1941）
3.2.2.2 《死吻》（Kiss Me Deadly， 1955）
3.2.2.3 《迷魂記》（Vertigo， 1958）
3.2.3 搶劫案發(fā)生背叛的情境
3.2.3.1 《夜闌人未靜》（Asphalt Jungle， 1950）
3.2.3.2 《殺手》（The Killing， 1956）
3.3 現(xiàn)代經(jīng)典犯罪片
3.3.1 《雌雄大盜》（Bonnie and Clyde，1967）
3.3.2 《教父》（The Godfather，1972）
3.3.3 《教父Ⅱ》（ The Godfather II，1974）
3.3.4 《唐人街》（Chinatown，1974）
3.3.5 《出租車司機》（Taxi Driver，1976）
3.3.6 《沉默的羔羊》（Silence of the Lambs，1991）
3.3.7 《街區(qū)男孩》（Boyzn the Hood，1991）
3.3.8 《本能》（Basic Instinct，1992）
3.3.9 《低俗小說》（Pulp Fiction，1994）
3.3.10 《盜火線》（Heat，1995）
3.3.11 《冰血暴》（Fargo，1996）
3.3.12 《洛城機密》（L.A. Confidential，1997）
3.3.13 《女魔頭》（Monster，2003）
3.3.14 《無間行者》（The Departed，2006）
……
下冊
后記
參考書目