尚輝美術(shù)研究與批評(píng)文集：構(gòu)建

面對(duì)當(dāng)代
新世紀(jì)中國(guó)畫開(kāi)啟一個(gè)新時(shí)代
本土意蘊(yùn)，當(dāng)代中國(guó)油畫的審美價(jià)值
中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)與國(guó)家美術(shù)形象塑造
一個(gè)匯聚不同文化坐標(biāo)的觀景臺(tái)
當(dāng)代中國(guó)畫教育理念的變遷與挑戰(zhàn)——寫在“走進(jìn)學(xué)院·2008年全國(guó)院校名師作品展”之際
從審美的客體性走向主體性——30年人性精神的社會(huì)表達(dá)
“犧牲一代”的文化擔(dān)當(dāng)
難忘記憶——60年后的人文視角與審美價(jià)值
欲望與焦慮——當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)中的水墨人物
面對(duì)歷史與當(dāng)代——北京油畫學(xué)會(huì)首屆油畫展凸顯的學(xué)術(shù)命題
當(dāng)代中國(guó)文化的審美符號(hào)——寫給行進(jìn)10年的當(dāng)代油畫九人展
“意象”與“表現(xiàn)”的文化質(zhì)感——寫在中德藝術(shù)家面對(duì)面互動(dòng)創(chuàng)作展覽之際一
歷史主題的不同審美視點(diǎn)——以抗戰(zhàn)美術(shù)為例談當(dāng)下重大歷史題材創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)換
寫意精神，中國(guó)畫的民族審美品格何以式微?
水墨畫的審美期待
蔥郁繁茂的草原——為“草草25年”而作
上海新水墨論
海派油畫論
中國(guó)版畫當(dāng)下?tīng)顟B(tài)的指向
豐富版畫家的文化身份
融入城市化浪潮的“學(xué)院版畫”
新興版畫的文化機(jī)遇——感于“上海早期版畫珍品展”
上海版畫何以消沉
地域特色彌散后的文化個(gè)性——從江蘇看新生代對(duì)當(dāng)下中國(guó)版畫流派的消解
從“海平線”看人物畫的文化轉(zhuǎn)換
觸摸都市的真實(shí)——寫給上海第二屆當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展
大美術(shù)的開(kāi)放視野——評(píng)第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)中外美術(shù)系列大展的創(chuàng)意
參照，一個(gè)沒(méi)有擺脫的文化處境
都市心態(tài)下的中國(guó)畫——新世紀(jì)中國(guó)畫筆談
經(jīng)典的力量——2004年歲暮·從周秦漢唐到印象主義
中國(guó)當(dāng)代陶藝的三種審美取向
精神尋繹
區(qū)域地貌與中國(guó)山水畫的風(fēng)格及流派
20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的變化與發(fā)展
從筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性——_20世紀(jì)中國(guó)山水畫的演變歷程及價(jià)值觀念的重構(gòu)
筆墨與造型的世紀(jì)審斷——20世紀(jì)水墨人物畫的更生與歷練
中國(guó)人物畫解決造型方案的奠基理論——評(píng)蔣兆和的《國(guó)畫人物寫生的教學(xué)問(wèn)題》及與幾種教學(xué)觀點(diǎn)的比較
從文化寓意走向視覺(jué)消費(fèi)——20世紀(jì)花鳥(niǎo)畫的演變脈絡(luò)及文化觀念的轉(zhuǎn)換
中國(guó)畫的傳統(tǒng)情結(jié)——20世紀(jì)后半葉江蘇畫派對(duì)于民族主體藝術(shù)精神的突現(xiàn)
新中國(guó)畫院50年——北京畫院、上海中國(guó)畫院對(duì)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的凸顯與創(chuàng)造
不惑碑紀(jì)——江蘇省國(guó)畫院40年藝術(shù)成就評(píng)述
論第一代油畫家文化心理
意象油畫百年
個(gè)性與精神的獨(dú)自
思想的力量——試論新時(shí)期美術(shù)四個(gè)階段的審美突破與文化穿越
凝重色調(diào)——從現(xiàn)場(chǎng)到歷史的不同審美視點(diǎn)
20世紀(jì)不同審美視角中的農(nóng)民形象
版畫審美中的藏族人文形象
反思與啟蒙，1980年的《美術(shù)》
原國(guó)立美術(shù)陳列館的籌建與變遷
圖像背后
民族審美心理對(duì)劉海粟藝術(shù)觀念確立的影響
齊白石山水畫的地域特征與形式語(yǔ)言
作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的李青萍
從李錫奇的“本位”看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化策略
袁金塔，一種人文批判的現(xiàn)代性水墨符號(hào)
清水玄墨——大竹卓民從筆墨語(yǔ)系鉤沉水墨語(yǔ)系的審美構(gòu)建
“傷痕美術(shù)”的歷史記憶
陳家泠所凸現(xiàn)的現(xiàn)代媒材價(jià)值
林曦明藝術(shù)道路及簡(jiǎn)筆大寫意的現(xiàn)代性價(jià)值
從陳平圖式看中國(guó)山水畫時(shí)空轉(zhuǎn)換
孫曉云書(shū)學(xué)選擇在當(dāng)下的意義
掩藏在畫面背后的孤獨(dú)眼神
時(shí)尚的碎片
喻慧對(duì)工筆畫現(xiàn)代意識(shí)的解讀
清水麗人，劉泉義勾染的民俗圖像
農(nóng)民本色——散論王有政人物畫
華彩清暉——張華清印象光色的東方之路
陽(yáng)光下的農(nóng)民——孫為民為中國(guó)寫實(shí)油畫塑造的當(dāng)代人文形象
從沈行工江南風(fēng)景看中國(guó)油畫價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的確立
吞吐生命
都市文化時(shí)代的鄉(xiāng)土中國(guó)
土地的意象——徐福厚油畫的人文情懷與個(gè)性語(yǔ)式
光影與造型的意味——馬琳進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫的本土性角度
圖像背后的精神與觀念
虛幻的真實(shí)，當(dāng)代人文心理的大風(fēng)景
荒原的蘇醒——袁慶祿的《高原牧女》揭示的當(dāng)代人文精神
閑情并非偶寄
洪荒漠野的精神構(gòu)架
后記