尚輝美術(shù)研究與批評(píng)文集：構(gòu)建

面對(duì)當(dāng)代
新世紀(jì)中國(guó)畫開啟一個(gè)新時(shí)代
本土意蘊(yùn)，當(dāng)代中國(guó)油畫的審美價(jià)值
中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)與國(guó)家美術(shù)形象塑造
一個(gè)匯聚不同文化坐標(biāo)的觀景臺(tái)
當(dāng)代中國(guó)畫教育理念的變遷與挑戰(zhàn)——寫在“走進(jìn)學(xué)院·2008年全國(guó)院校名師作品展”之際
從審美的客體性走向主體性——30年人性精神的社會(huì)表達(dá)
“犧牲一代”的文化擔(dān)當(dāng)
難忘記憶——60年后的人文視角與審美價(jià)值
欲望與焦慮——當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)中的水墨人物
面對(duì)歷史與當(dāng)代——北京油畫學(xué)會(huì)首屆油畫展凸顯的學(xué)術(shù)命題
當(dāng)代中國(guó)文化的審美符號(hào)——寫給行進(jìn)10年的當(dāng)代油畫九人展
“意象”與“表現(xiàn)”的文化質(zhì)感——寫在中德藝術(shù)家面對(duì)面互動(dòng)創(chuàng)作展覽之際一
歷史主題的不同審美視點(diǎn)——以抗戰(zhàn)美術(shù)為例談當(dāng)下重大歷史題材創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)換
寫意精神，中國(guó)畫的民族審美品格何以式微?
水墨畫的審美期待
蔥郁繁茂的草原——為“草草25年”而作
上海新水墨論
海派油畫論
中國(guó)版畫當(dāng)下狀態(tài)的指向
豐富版畫家的文化身份
融入城市化浪潮的“學(xué)院版畫”
新興版畫的文化機(jī)遇——感于“上海早期版畫珍品展”
上海版畫何以消沉
地域特色彌散后的文化個(gè)性——從江蘇看新生代對(duì)當(dāng)下中國(guó)版畫流派的消解
從“海平線”看人物畫的文化轉(zhuǎn)換
觸摸都市的真實(shí)——寫給上海第二屆當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展
大美術(shù)的開放視野——評(píng)第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)中外美術(shù)系列大展的創(chuàng)意
參照，一個(gè)沒有擺脫的文化處境
都市心態(tài)下的中國(guó)畫——新世紀(jì)中國(guó)畫筆談
經(jīng)典的力量——2004年歲暮·從周秦漢唐到印象主義
中國(guó)當(dāng)代陶藝的三種審美取向
精神尋繹
區(qū)域地貌與中國(guó)山水畫的風(fēng)格及流派
20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的變化與發(fā)展
從筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性——_20世紀(jì)中國(guó)山水畫的演變歷程及價(jià)值觀念的重構(gòu)
筆墨與造型的世紀(jì)審斷——20世紀(jì)水墨人物畫的更生與歷練
中國(guó)人物畫解決造型方案的奠基理論——評(píng)蔣兆和的《國(guó)畫人物寫生的教學(xué)問題》及與幾種教學(xué)觀點(diǎn)的比較
從文化寓意走向視覺消費(fèi)——20世紀(jì)花鳥畫的演變脈絡(luò)及文化觀念的轉(zhuǎn)換
中國(guó)畫的傳統(tǒng)情結(jié)——20世紀(jì)后半葉江蘇畫派對(duì)于民族主體藝術(shù)精神的突現(xiàn)
新中國(guó)畫院50年——北京畫院、上海中國(guó)畫院對(duì)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的凸顯與創(chuàng)造
不惑碑紀(jì)——江蘇省國(guó)畫院40年藝術(shù)成就評(píng)述
論第一代油畫家文化心理
意象油畫百年
個(gè)性與精神的獨(dú)自
思想的力量——試論新時(shí)期美術(shù)四個(gè)階段的審美突破與文化穿越
凝重色調(diào)——從現(xiàn)場(chǎng)到歷史的不同審美視點(diǎn)
20世紀(jì)不同審美視角中的農(nóng)民形象
版畫審美中的藏族人文形象
反思與啟蒙，1980年的《美術(shù)》
原國(guó)立美術(shù)陳列館的籌建與變遷
圖像背后
民族審美心理對(duì)劉海粟藝術(shù)觀念確立的影響
齊白石山水畫的地域特征與形式語言
作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的李青萍
從李錫奇的“本位”看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化策略
袁金塔，一種人文批判的現(xiàn)代性水墨符號(hào)
清水玄墨——大竹卓民從筆墨語系鉤沉水墨語系的審美構(gòu)建
“傷痕美術(shù)”的歷史記憶
陳家泠所凸現(xiàn)的現(xiàn)代媒材價(jià)值
林曦明藝術(shù)道路及簡(jiǎn)筆大寫意的現(xiàn)代性價(jià)值
從陳平圖式看中國(guó)山水畫時(shí)空轉(zhuǎn)換
孫曉云書學(xué)選擇在當(dāng)下的意義
掩藏在畫面背后的孤獨(dú)眼神
時(shí)尚的碎片
喻慧對(duì)工筆畫現(xiàn)代意識(shí)的解讀
清水麗人，劉泉義勾染的民俗圖像
農(nóng)民本色——散論王有政人物畫
華彩清暉——張華清印象光色的東方之路
陽光下的農(nóng)民——孫為民為中國(guó)寫實(shí)油畫塑造的當(dāng)代人文形象
從沈行工江南風(fēng)景看中國(guó)油畫價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的確立
吞吐生命
都市文化時(shí)代的鄉(xiāng)土中國(guó)
土地的意象——徐福厚油畫的人文情懷與個(gè)性語式
光影與造型的意味——馬琳進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫的本土性角度
圖像背后的精神與觀念
虛幻的真實(shí)，當(dāng)代人文心理的大風(fēng)景
荒原的蘇醒——袁慶祿的《高原牧女》揭示的當(dāng)代人文精神
閑情并非偶寄
洪荒漠野的精神構(gòu)架
后記