大會開幕式
周哲瑋校長致歡迎辭：藝術與綜合性大學
仲呈祥教授主旨演講：藝術學研究與民族文化素質的提升
曹意強教授主旨演講：藝術的構建性與世界藝術史大會
第一場 世界性與跨文化研究
理想與偶像——’85新潮時期美術史與思想史的一次交匯（楊振宇）
17世紀地圖東傳與維米爾的演繹（郭亮）
廿八宿形相考源——以大阪市立美術館藏《五星及廿八宿神形圖》為
中心（吳燕武）
安特生與中國彩陶研究（莊會秀）
吐火羅藝術對重構中亞藝術史的主導因素（史曉明）
第二場 世界性與視覺藝術研究
被扭曲的但托——對“藝術終結”論的一項必要的事實陳述（李軍）
超民族主義：中國當代藝術新思潮（王端廷）
中國公共藝術的當代性與世界性——對于外來相關理論之影響的探析（翁劍青）
全球設計史何以成為可能（袁熙嚦）
超越“他者”的眼光——程抱一的《虛與實：中國畫語言研究》（張建軍）
第三場 國際視野下的中國美術史研究
阿房宮：記憶與想象（鄭巖）
歸附與融入：唐代中外關系的藝術表現模式——唐墓壁畫胡人儀衛(wèi)圖像解讀（范淑英）
美術展覽與藝術理想——以1943年“黃賓虹八秩紀念畫展”為中心（張長虹）
畫而稱“寫”的語義疏證（倪志云）
道家哲學與中國水墨（王邦雄）
關于7至9世紀中葉長安畫家的社會地位與藝術觀念之
變遷（畢斐）
第四場 國際視野下的外國美術史研究
注意力與視覺性的建構——喬納森·克拉里和他的視覺研究（沈語冰）
變化中的語境——試析寫實主義藝術：從西方到東方的觀念演變（邵亮）
中國畫風影響下的金弘道花鳥畫（[韓]金寶敬黃戈）
從公元前5世紀的神廟建筑看古希臘藝術的性別特征（中子辰）
從俄羅斯大學美術館建設透視我國大學美術館之不足（齊彬）
第五場 國際視野下的風格、形式研究
強化個性與簡化形式——東西方現代藝術的普適特征（王鏞）
Malerisch，Picturesque和入畫的——沃爾夫林“基本概念”英譯解讀（潘耀昌）
20世紀中西繪畫比較中的風格問題（樊波）
作為風格術語的風與格——一個關于“藝格敷詞”與藝術史學科的中國案例（郭偉其）
由心到物：西方美術形式觀念的邏輯（劉德卿）
第六場 國際視野下的美術史方法論研究
柯律格、方聞之中國藝術史研究方法論啟示（陳池瑜）
女性主義在世界美術史研究中的實踐——以央美畢業(yè)論文為例（李建群）
“藝術科學”與專業(yè)藝術史——20世紀初期美國藝術史學（張堅）
圖像學與中國版畫研究（陳研）
外來史學分類與研究方法對中國設計史研究的借鑒
作用（夏燕靖）
藝術社會生態(tài)觀對中國水墨繪畫風格的詮釋（胡懿勛）
大會閉幕式
邱瑞敏院長致閉幕辭
陳平教授作會議總結
尹吉男教授致辭
樊波教授代表下屆主辦方發(fā)言
大會交流論文
《紀錄片（盧浮宮>的敘述策略：探討以中國藝術評價標準評述
西方藝術的可能性》（朱青生）
《天津泥人張彩塑與晚清民國博覽會》（張鵬）
《月份牌畫、城市大眾文化與世界性的構建》（陳瑞林）
《作為一門學科的“中國當代書法史”研究——基于“史學史”的學術反思》（祝帥）
《作為話語的圖像：抗戰(zhàn)美術與“長城”形象之現代建構》
（吳雪杉）
《從大文化的角度來看建構中的美術史》（劉建榮）
《中國現、當代美術教育中的外來影響與自我嬗變》（劉玉睿）
《唐代大雁塔與西安大雁塔》（趙農）
《藝術空間的邊緣與中心——從俄國一蘇聯前衛(wèi)美術看美術世界的空間性》（茹雷）
《“氣”與“光”的糾結——關于中西方繪畫美學體系之源流與變異的思考》
（王非）
《芻議舊工業(yè)建筑改造中“再設計”觀念的應用》（曹曉亮）
《藝術創(chuàng)新三段論》（肖清風）
《略論西安東岳廟主殿壁畫的題材淵源》（高明）
《韓國花鳥畫發(fā)展史述略——兼談中國花鳥畫在朝鮮半島的傳播與影響》（黃戈）
《般若莊嚴——龜茲壁畫人體飾物中的域外影響》（范曉軒）
《日本菱川師宣浮世繪版畫藝術緣起論》（高云龍）
《中華學藝社與中國現代美術傳播》（李超）
《美國博物館經濟的來源與構成》（馬琳）
《藝術社會史研究的早期范例——豪澤爾的（藝術社會史>》（劉向娟）
《中國早期樓閣式佛塔型制源流研究》（張同標、趙玲）
《東方的意象西方的反應——錢伯斯東方園林理論試探》（陳平）
大會花絮
編后記
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