全國(guó)第一次文代會(huì)與新中國(guó)文學(xué)體制的建構(gòu)

序
序二：回到歷史原點(diǎn)的深入探究
緒論  行進(jìn)中的新中國(guó)文學(xué)體制研究
  一、新中國(guó)文學(xué)體制化的基本表征
  二、新中國(guó)文學(xué)體制研究的現(xiàn)狀和本研究的意義及視角
第一章  第一次文代會(huì)的召開(kāi)與新中國(guó)文學(xué)體制建構(gòu)的背景
  第一節(jié)  文學(xué)論戰(zhàn)：作為建構(gòu)新中國(guó)文學(xué)體制規(guī)范的一種斗爭(zhēng)
    一、“中國(guó)文藝往哪里走”：對(duì)自由主義文學(xué)觀念的批判
    二、胡風(fēng)的“歷史性錯(cuò)誤”：左翼文學(xué)界內(nèi)部的話語(yǔ)清理
    三、“在種種不利條件下，我們打了勝仗”：對(duì)國(guó)民黨文藝政策及運(yùn)動(dòng)的反擊
  第二節(jié)  團(tuán)結(jié)與爭(zhēng)取作家：作為建構(gòu)新中國(guó)文學(xué)體制的一種人才儲(chǔ)備
    一、形勢(shì)的需要與政策的推進(jìn)：建國(guó)前夕團(tuán)結(jié)與爭(zhēng)取作家的歷史必然性
    二、大作家的“革命化”加工與“我們化”效應(yīng)：團(tuán)結(jié)與爭(zhēng)取作家的實(shí)施策略
    三、“在毛主席新文藝方向之下”：團(tuán)結(jié)與爭(zhēng)取作家的底線設(shè)置
  第三節(jié)  蘇聯(lián)文學(xué)模式：作為建構(gòu)新中國(guó)文學(xué)體制的一種資源借鑒
    一、延安文學(xué)體制中的蘇聯(lián)因素及其傳播
    二、第一次文代會(huì)前夕茅盾對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)模式的學(xué)習(xí)與推廣
    三、第一次文代會(huì)后文壇彌散開(kāi)來(lái)的蘇聯(lián)文學(xué)因素
第二章  第一次文代會(huì)與新中國(guó)作家的組織化建構(gòu)
  第一節(jié)  作為實(shí)現(xiàn)政治領(lǐng)導(dǎo)的有力保障：文學(xué)組織建構(gòu)的意義本源
    一、“組織起來(lái)”的歷史經(jīng)驗(yàn)與意識(shí)形態(tài)化
    二、第一次文代會(huì)關(guān)于“組織作家”的思想表述與實(shí)際功能
  第二節(jié)  第一次文代會(huì)關(guān)于文學(xué)組織建構(gòu)的設(shè)想及實(shí)施
    一、文代會(huì)籌備期間關(guān)于組建新文協(xié)的幾次討論
    二、從“想像”到“現(xiàn)實(shí)”：新文協(xié)建構(gòu)過(guò)程中解放區(qū)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的滲透
    三、從“同業(yè)工會(huì)”到“文藝運(yùn)動(dòng)的指揮部”：新老文藝協(xié)會(huì)的歷史性過(guò)渡
  第三節(jié)  作為“單位”的文學(xué)組織與作家身份的嬗變
    一、作家作為“國(guó)家資源”與其身份的非主體化
    二、“包下來(lái)”的單位體制與作家身份的非個(gè)體化
    三、單位的科層建制與作家身份的等級(jí)化
  第四節(jié)  “單位”中的作家創(chuàng)作方式的組織化
    一、第一次文代會(huì)關(guān)于“創(chuàng)作組織化”思想的倡導(dǎo)
    二、“建設(shè)一支完全新型的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝大軍”：倡導(dǎo)組織化創(chuàng)作的文化戰(zhàn)略意義
    三、劇本《春華秋實(shí)》的生產(chǎn)方式：建國(guó)初期文學(xué)組織化創(chuàng)作的一個(gè)典型
第三章  第一次文代會(huì)與新中國(guó)作家體制心理的建構(gòu)
  第一節(jié)  延安文人心態(tài)：作為第一次文代會(huì)建構(gòu)作家體制心理的資源
    一、規(guī)訓(xùn)者的“以身示范”：延安文人心態(tài)轉(zhuǎn)換的“榜樣化”
    二、不規(guī)訓(xùn)者的“反面鞭策”：王實(shí)味與蕭軍的警示效應(yīng)
  第二節(jié)  第一次文代會(huì)對(duì)作家體制心理的營(yíng)造與強(qiáng)化
    一、大會(huì)代表的產(chǎn)生辦法：對(duì)“革命”與“不革命”的兩種姿態(tài)
    二、大會(huì)的陣容：“權(quán)力”的蒞臨與震懾
    三、大會(huì)的基調(diào)：“深信除此之外再?zèng)]有第二個(gè)方向了”
    四、主導(dǎo)大會(huì)的“我們”體話語(yǔ)方式：既是“召喚”也是“警示”
  第三節(jié)  新中國(guó)作家體制心理的內(nèi)涵及其復(fù)雜顯現(xiàn)
    一、規(guī)訓(xùn)心理的表達(dá)：自我否定的意識(shí)
    二、“從頭學(xué)起”與“趕任務(wù)”：緊跟形勢(shì)的焦慮
    三、“望而卻步”與“捉襟見(jiàn)肘”：對(duì)文學(xué)規(guī)范的審慎與敬畏
  第四節(jié)  巴金的心靈煉獄：新中國(guó)作家體制心理建構(gòu)的個(gè)案考察
第四章  第一次文代會(huì)與新中國(guó)文學(xué)調(diào)控機(jī)制的實(shí)踐建構(gòu)
  第一節(jié)  文學(xué)調(diào)控實(shí)體的權(quán)力配置及其協(xié)調(diào)運(yùn)作
    一、第一次文代會(huì)在文藝組織、機(jī)構(gòu)內(nèi)部預(yù)設(shè)的權(quán)力結(jié)構(gòu)
    二、權(quán)力實(shí)體機(jī)構(gòu)在文學(xué)調(diào)控實(shí)踐中的協(xié)作與呼應(yīng)
    三、權(quán)威人物調(diào)控與權(quán)力實(shí)體機(jī)構(gòu)調(diào)控間的縫隙與對(duì)接
  第二節(jié)  文學(xué)批評(píng)：新中國(guó)文學(xué)調(diào)控的重要途徑與方式
    一、第一次文代會(huì)對(duì)解放區(qū)文學(xué)批評(píng)性質(zhì)與功能的傳承
    二、“澆花”與“鋤草”：文學(xué)批評(píng)在文學(xué)調(diào)控實(shí)踐中的運(yùn)作方式
    三、文學(xué)批評(píng)的“非科學(xué)化”： 新中國(guó)文學(xué)的不當(dāng)調(diào)控與過(guò)度調(diào)控
  第三節(jié)  新中國(guó)文學(xué)調(diào)控的個(gè)案考察
    一、組稿：“文學(xué)計(jì)劃”的具體操作與有力保障
    二、“編者按”(“編者的話”)：?jiǎn)栴}的提出與方向的引導(dǎo)
    三、讀者來(lái)信：權(quán)威的隱性登場(chǎng)與文學(xué)意志的潛在傳達(dá)
結(jié)語(yǔ)
附錄一  中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)事
附錄二  主要參考文獻(xiàn)
后記