鷺與雪

　　《鷺與雪/別姬小姐系列》由北村薰所著，《鷺與雪/別姬小姐系列》介紹了在昭和時期的日本，波云詭譎，如同一團迷霧遮蓋著各種真相。上流貴族家的小姐花村英子和和花村家雇傭的女司機、被英子尊稱為“別姬小姐”的別宮美津子因緣際會之下遭遇了一系列謎團——名門華族家的子爵離奇失蹤，卻又有人在流浪漢聚集之地淺草發(fā)現(xiàn)了他的身影；老字號點心店鶴之丸家的小少爺夙夜游蕩在上野街頭，只為尋找口中念著的“獅子”；貴族小姐千枝子在銀座大街拍下的一張照片中發(fā)現(xiàn)了未婚夫的身影，然后事實上此時此刻的他卻正在千里之外的海上航行著。照片中的男人到底是誰？花村英子和別姬小姐能否解開謎團找出真相？這重重迷霧掩蓋之下的，是人性的善或惡？美或丑？殘酷還是溫情？

　　北村薰，一九四九年出生于琦玉縣，原名宮本和男，早稻田大學(xué)第一文學(xué)部畢業(yè)，同時也是早稻田推研會的成員。一九八九年，以沒有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為"鲇川哲也與十三個謎"的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蟬》獲得了第四十四屆日本推理作家協(xié)會短篇賞。翌年發(fā)表了這個系列的首部長篇作品《秋花》，其他較著名的作品還包括 "時與人的三部作" 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村薰以《鷺與雪》獲得日本文學(xué)最高榮譽直木獎。 北村薰的作品除了像其他新本格那樣著重奇幻的謎團以外，對于解謎以外的故事性也非常講究，不論小說的結(jié)構(gòu)或人物的描寫也都極度細(xì)膩。 北村薰此前曾六次入圍直木獎，平了此前東野圭吾的尷尬紀(jì)錄，終于憑借《鷺與雪》擺脫"東野圭吾路線"。對于同一位小說家數(shù)度入圍直木獎決選卻最終落選的怪現(xiàn)象，日本文壇稱之為"東野路線"。 打破本格派推理小說的常規(guī)模式：密室和詭計，毫無血腥之氣，溫暖讀者心靈且漾著優(yōu)美氣息的"日常推理大師" 若談到本格推理，浮現(xiàn)在你腦海中的會是復(fù)雜宏大的詭計，是撲朔迷離的謎團，還是拍案叫絕的結(jié)局，抑或是浪漫幻想的奇異設(shè)定呢？在推理小說發(fā)展至今的一百多年間，致力于古典解謎與本格的推理小說作家們，先后探索出了本格推理的各種風(fēng)格。有注重謎團的島田莊司，有致力于幻想設(shè)定的山口雅也，也有巧思結(jié)局意外性的綾辻行人，更有堅守傳統(tǒng)的有棲川有棲。經(jīng)由這些作家的發(fā)展，本格類型的推理小說開始與其他類型劃清界線。為了吸引讀者，以"獵奇、巧思、倒錯、虛幻"為取向的新本格派，漸漸在世人的心中存留了一個既定印象：彷佛本格推理或多或少會超脫現(xiàn)實，跨越幻想的國境；也或多或少會彌漫著奇異的氛圍，跳不開"懸疑"與"緊張"的束縛。而北村薰的蒙面作家卻打破了這個既有框架的一角。他告訴我們，本格推理不僅可以很貼近日常生活，也可以散發(fā)優(yōu)美的氣息，更可以洋溢著足以烘熱讀者心靈的溫暖。 北村薰的風(fēng)格，可說在充斥著詭計與謀殺的本格推理中，扮演相當(dāng)特殊的角色。他告訴讀者：推理小說可以很溫和、平實且毫無血腥。北村薰可說是日本新本格派中，相當(dāng)溫暖且漾著優(yōu)美的水色青春的特殊現(xiàn)象。 當(dāng)然，提到本格推理中的詭計謎團，通常會先想密室、偽造不在場證明、死前留言，或是敘述性詭計。除此之外，還剩什么？密室題材被用了成千上萬次，連寫本格推理的東野圭吾都要借題發(fā)揮，諷刺一番；至于其他詭計也好不到哪兒去，許多基本型已被前人開發(fā)殆盡，剩下的后輩作家只能舊瓶裝新酒，將本質(zhì)相同的詭計換個方式說說。 所謂謎團的"基本"，指的是探索日常生活周遭，找出神秘難解的事物。至于作品中的神探，則是扮演日常生活中的解謎者，告訴大家事情為什么會這樣。當(dāng)然，或許日常生活的謎團，有時是瑣碎而無趣的，但這也是古典派一脈相傳的作家不太注重日常之謎的原因：謎團不夠吸引人。然而北村薰用文字告訴每個人：就算沒有華麗的謎團壓陣，日常之謎也可以一樣吸引人。