和風(fēng)藝志

定　價：￥188.00

作　者：	潘力著
出版社：	人民美術(shù)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787102054902	出版時間：	2012-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	401	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　日本與中國僅一水之隔，但我們并沒有真正了解它。因為日本文化受到中國的深遠(yuǎn)影響，所以許多人習(xí)慣地認(rèn)為日本文化是中國文化的分支，日本美術(shù)也是中國美術(shù)的衍生物，但事實并非如此……古人修書為志，此書亦為日本美術(shù)之志，引導(dǎo)讀者追尋日本美術(shù)一百五十年來由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的軌跡，領(lǐng)略蘊含其間的獨特文化心理和造型意識。

作者簡介

　　潘力，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系。獲東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士、中國人民大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。曾任日本國際交流基金會高級訪問學(xué)者、東京藝術(shù)大學(xué)客座研究員。主要從事日本美術(shù)研究。專著：《日本美術(shù)：從現(xiàn)代到當(dāng)代》（河北教育出版社，2000年），《浮世繪》（河北教育出版社，2007年。獲2008年第十二屆華北優(yōu)秀教育圖書一等獎、2010年第十一屆北京市哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎）。譯著：《設(shè)計私語錄》（（日）原研哉蓍，廣西師范大學(xué)出版社，2011年）。合著：《東方美術(shù)史》（首都經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)出版社，2009年）。在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《清華美術(shù)》、《中國美術(shù)館》、《世界美術(shù)》、《浮世繪藝術(shù)》（日）等國內(nèi)外期刊發(fā)表相關(guān)論文三十余篇，部分論文為《新華文摘》、《造型藝術(shù)》轉(zhuǎn)載。

圖書目錄

導(dǎo)言
序章“間”--獨特的空觀
　“間”概念的緣起與神道信仰
　禪意空間
　　繪畫、文學(xué)等藝術(shù)形式中的“間”
　“間”概念的積極倡行者--磯崎新
　訪談錄：日本建筑設(shè)計家磯崎新
第一章日本美術(shù)與西方的相遇
　一、寫實繪畫的黎明
　　舶來的“遠(yuǎn)近法”
　　橫濱的視點
　二、技術(shù)與藝術(shù)
　　博覽會機制與工藝美術(shù)的振興
　　近代油畫的開拓者--高橋由一
　　西式美術(shù)教育的發(fā)端--工部美術(shù)學(xué)校
第二章 “日本畫”與“洋畫”
　一、岡倉天心與新日本畫
　　費諾洛薩的<美術(shù)真說》
　　從東京美術(shù)學(xué)校到日本美術(shù)院
　　《東方的理想》
　　橫山大觀與“朦朧體”
　二、黑田清輝的“外光”
　　折衷的學(xué)院派
　　“新派”與“舊派“的論爭
　　未盡的理想主義
　三、浪漫的裝飾性
　　優(yōu)雅的東方情懷--藤島武二
　　激情的天才--青木繁
　　訪談錄：日本美術(shù)史論家佐藤道信
第三章個性化與民族化的時代
　一、新興美術(shù)的潮流
　　《白樺》
　　村山知義與“MAVO”
　二、岸田劉生的“內(nèi)在美”
　　現(xiàn)代啟蒙與“古典感化”
　　“寫實的神秘派”
　　”真實”的觀念性
　三、開拓新的地平線
　　版畫-HANGA
　　“大正的歌磨”--竹久夢二
　　日本畫與現(xiàn)代主義
　　“梅原?安井時代”
　四、東方的油畫--藤田嗣治
　　巴黎的際遇
　　“絕妙的乳白色”
　　“戰(zhàn)爭畫”的旋渦
　　訪談錄：日本美術(shù)史論家高階秀爾
第四章復(fù)興：走向現(xiàn)代
　一、重振旗鼓的前衛(wèi)美術(shù)
　　在廢墟上復(fù)活
　　吉原治良與具體美術(shù)協(xié)會
　　抽象繪畫
　　”反體制“與“反藝術(shù)”
　二、日本畫的戰(zhàn)后軌跡
　　傳統(tǒng)與革新
　　超“日本畫”
　　源遠(yuǎn)流長的“巖彩”
　三、現(xiàn)代文化與大眾藝術(shù)
　　“世界的棟方”
　　現(xiàn)代動漫之父--手治蟲
　　岡本太郎的“對極主義”
　　大眾文化的旗手--橫尾忠則
　四、“增殖的魔幻”--草間彌生
　　無限增殖與自我消滅
　　紐約“前衛(wèi)的女王”
　　“我想駕駛這輛車去談一場精彩的戀愛”
　　訪談錄：日本藝術(shù)家草間彌生
　……
第五章 “物派”與“后物派”
第六章影像生存
第七章可愛文化
第八章開放的邊界
第九章共生的“場”
第十章終章“異界的風(fēng)景”