在音樂發(fā)展史中，19與20世紀之交的俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（Alexander Nikolayevich Scriabin，1872—1915）因其音樂獨樹一幟又對后世有著巨大的影響而占有重要的位置。斯克里亞賓晚期的音樂創(chuàng)作，探索了新的旋律語言及和聲手法，成為開拓現(xiàn)代音樂的先驅。他的作品在19世紀末20世紀初的音樂發(fā)展階段有著重要的歷史價值，成為十分寶貴的音樂文獻。斯克里亞賓晚期的創(chuàng)作手法越來越復雜，在旋律寫作、和聲配置、和弦運用、曲式原則、調性擴展、調式體系、節(jié)奏形態(tài)？節(jié)拍選擇、風格傾向、形式結構及音色組合等多方面不斷標新立異，既繼承傳統(tǒng)又突破了傳統(tǒng)。在俄羅斯的歷史變遷時期、在歐洲世紀末思想和文化的熏染中，在“神秘主義”的宗教觀念、叔本華的“唯意志論”和尼采的“超人哲學”影響下，斯克里亞賓逐漸形成了“神秘主義”的觀念，并將之成為他晚期音樂創(chuàng)作的主導思想，且日益走向極端。因此，對斯克里亞賓的認識，不應該局限在他僅僅是一位個性十足的作曲家和優(yōu)秀的鋼琴家兩個方面，他更是一個非凡的藝術家、深刻的思想家。本文以《斯克里亞賓晚期音樂觀念與創(chuàng)作的研究》為題，以？克里亞賓晚規(guī)的音樂創(chuàng)作觀念和實踐活動為研究線索，對其人其樂進行了細部和總體的分析與論述，揭示了斯克里亞賓晚期音樂創(chuàng)作的觀念及內涵，分析了他音樂創(chuàng)作的主要手法和特征，論述了他對俄羅斯和西方現(xiàn)代音樂的影響，界定了他在世紀末音樂發(fā)展中承前啟后的歷史地位，并在論文的最后對其晚期的思想觀念與創(chuàng)作實踐給予了全面、客觀的總體評價。全文主體由引言、四個章節(jié)、結語和附錄幾大部分組成。引言部分是關于本研究課題的學術價值和國內外研究現(xiàn)狀的陳述。文中明確指出筆者選擇此課題的目的及意義，并對目前為止此課題在？內外已有的研究成果與尚有不足進行了綜述。第一章是對斯克里亞賓當時所處的歷史背景和文化環(huán)境及個人創(chuàng)作生活的考察。斯克里亞賓的音樂創(chuàng)作，隨著他思想的成熟和外界各種觀念的影響，在早、中、晚三個時期中分別表現(xiàn)了不同的音樂風格，本章是對斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的分期和不同時期的不同風格作的概括；第二章是對斯克里亞賓音樂觀念內涵的宏觀分析。從斯克里亞賓的創(chuàng)作發(fā)展來看，他的創(chuàng)作技法隨著他觀念的復雜而逐漸復雜，他的創(chuàng)作手法也隨他的思想的成熟而逐漸成熟。斯克望亞賓是個充滿矛盾、思想復雜的人，在他深邃的精神引導下，他的音樂？漸走向神秘、超凡。文中對斯克里亞賓的“神秘主義”、“宇宙主義”、“整體藝術”和“象征主義”思想做了進一步的論述；第三章是對斯克里亞賓音樂創(chuàng)作手法的具體分析，對其音階觀念的擴大、主音觀念的固守、調式調性觀念的擴展、主題和和聲觀念的變化、不協(xié)和和弦觀念的演變、節(jié)奏節(jié)拍觀念的變化等方面的創(chuàng)作特征進行了闡述。斯克里亞賓的創(chuàng)作技法自成一體，形成鮮明的個性，開始擺脫傳統(tǒng)的窠臼，邁向現(xiàn)代主義的道路；第四章追溯了斯克里亞賓的音樂對俄羅斯和西方其他國家的影響，是對斯克里亞賓晚期音樂意義的概述。他的音樂創(chuàng)作，既推進了？紀交替的過渡時期音樂文化的進程，也深化了音樂轉型時期形式和冉容的革新。文章還對斯克里亞賓的最后一部宗教儀式劇《神秘劇》作了進一步的了解和分析。從整個歷史發(fā)展的縱向來看，斯克里亞賓正處于世紀之交的歷史轉型期，音樂創(chuàng)作從晚期浪漫主義風格向現(xiàn)代主義音樂過渡，而斯克里亞賓的努力為這個過渡時期搭起了一座橋梁，他也成為承前啟后的音樂人物；論文的結語部分在整體上論析了斯克里亞賓音樂現(xiàn)象的歷史成因、創(chuàng)作的主導觀念、藝術家和思想家的非凡特質等。文中對斯克里亞賓音樂產生的特定歷史條件和特殊的個人因素做了總結，充分肯定？斯克里亞賓作為世紀之交的音樂家和思想家，對探索和開拓現(xiàn)代音樂發(fā)展所起到的積極歷史作用，肯定了斯克里亞賓所走過的道路為年輕的后來者所提供的思維、觀念、意識、手法等，在音樂歷史的發(fā)展中具有不可低估的歷史價值，指出斯克里亞賓對當時和后來的音樂創(chuàng)作都產生的深遠的歷史影響。同時，論文也客觀地指出了斯克里亞賓音樂的歷史局限性，對斯克里亞賓進行了實事求是的評述；論文最后附錄了斯克里亞賓的生平年表、主要作品目錄和部分難得見到的圖片資料，以便讀者能對斯克里亞賓的總體情況有更多、更全面的了解。 全文以斯克里亞賓的音樂作品和其他音樂家對他的評說、回憶錄、筆記、書信等史實資料為依據(jù)，以歷史學、社會學、音樂學分析、作品分析為研究方法，對斯克里亞賓晚期音樂的思想觀念和創(chuàng)作實踐進行了梳理，闡述了其音樂創(chuàng)作的主要手法和獨特的藝術思維，并進行了全面、深入的論析。 本文為國內第一本以斯克里亞賓晚期的思想觀念和創(chuàng)作活動為研究線索的專著，其中許多資料為我國學界第一次使用。
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