二十一世紀初，正當農村經濟體制經歷著歷史性的變革，城市化的遷延變革進行到關鍵時刻，“我”在原鄉(xiāng)黨委書記史建國高升的時候未到辛店河補任其職。原以為在前任政績顯赫的基礎上順風順水的“我”卻陷入難以自拔的恐怖陷阱。鄉(xiāng)財政所所長、億元廠廠長、財務主管、會計及鄉(xiāng)政府司機相繼離奇地死去，道院中的三口棺材出現(xiàn)三具燒焦的尸體，抗日戰(zhàn)爭時期廢棄的地道里出現(xiàn)了無頭之尸“文革”廢棄的女廁所懸掛了無名頭顱……失傳的盛世國寶，引領出風流人物的靈魂肢解，在紛沓的離奇當中，人物的靈魂歸宿出現(xiàn)了意想不到的結局。 袁亞鳴善于經營小說的意象世界。《終極破產》中多種意象在煙雨朦朧的江南水鄉(xiāng)，歸結在一個袁亞嗚多年來致力開拓的濕漉漉的“辛店河”系列中，呈現(xiàn)出民族乃至人生最為深刻的生命之源?！督K極破產》中各種喻體，食人紅蟻，被哺養(yǎng)的狼蛛和極富靈性的蝙蝠等都以一種與人類休戚相關的聯(lián)系，自我詮釋了生命的附著意義。 袁亞嗚的創(chuàng)作致力于架構人的精神與現(xiàn)實之間，既神秘又和諧的通道，試圖探索人性層面上的“第三世界”。在人的靈魂境界與人文傳承，特別是區(qū)域性的聯(lián)系方面突破性地做出了有效的探索。他的作品無論如何求變，無論如何出奇制勝，共同的特點是 種外揚內抑、外松內緊的新靈魂小說。每一個章節(jié)，每行字句，都使人在不經意之間承受巨大的心靈悸動。
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