電影美學(xué)形態(tài)研究

定　價(jià)：￥28.80

作　者：	王志敏著
出版社：	江蘇教育出版社
叢編項(xiàng)：	電影學(xué)新論系列
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787549903146	出版時(shí)間：	2011-02-01	包裝：	平裝
開本：	16	頁數(shù)：	241	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《電影美學(xué)形態(tài)研究》旨在表明．電影美學(xué)在積累了較為充足的理論準(zhǔn)備后應(yīng)該適時(shí)進(jìn)入其研究的核心地帶，即通過電影美學(xué)的形態(tài)研究以成就真正的電影美學(xué)：站在時(shí)代高度。汲取國內(nèi)哆外的研究經(jīng)驗(yàn)，并將之運(yùn)用于電影作品的分析之中。這是一種能夠充分顯示出電影理論研究價(jià)值的電影美學(xué)。書中包括電影美學(xué)的理論性梳理、歷史性介紹和代表性作品的分析。涉及電影發(fā)展的現(xiàn)時(shí)特征、未來類型和電影作為藝術(shù)、語言和媒介的發(fā)展階段、發(fā)展水平和發(fā)展形態(tài)等問題。書中闡述的觀點(diǎn)具有實(shí)際創(chuàng)作和理論指導(dǎo)意義，對于學(xué)習(xí)影視專業(yè)的本科生、研究生有極大的借鑒作用。

作者簡介

　　王志敏黑龍江哈爾濱人。北京電影學(xué)院教授及博士生導(dǎo)師，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院兼職教授及博士生導(dǎo)師，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院特聘教授。中國人民大學(xué)書報(bào)資料中心復(fù)印報(bào)刊資料《影視藝術(shù)》學(xué)術(shù)顧問、中國電影藝術(shù)家協(xié)會電影理論評論工作委員會副主任、中華美學(xué)學(xué)會理事、中國電影評論學(xué)會理事、中國高校影視學(xué)會理事、中國電視藝術(shù)家協(xié)會電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會理事、北京市文聯(lián)理事、北京市美學(xué)會理事、中國電影藝術(shù)家協(xié)會會員、北京市電影審查委員。1991年獲國家教委和中宣部授予“八十年代優(yōu)？大學(xué)畢業(yè)生”稱號，同年獲廣播電影電視部和人事部授予的“全國廣電系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號。2002：2006年任國家教育部高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員。北京市屬市管高校2007—2009年電影學(xué)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)帶頭人。主要著作有《元美學(xué)》、《電影美學(xué)分析原理》、《現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)》、《現(xiàn)代電影美學(xué)體系》、《電影語言學(xué)》、《電影形態(tài)學(xué)》和《電影批評》等。

圖書目錄

第一輯電影美學(xué)的研究基礎(chǔ)
一、美學(xué)問題：對象與標(biāo)本
二、藝術(shù)界定：藝術(shù)與權(quán)力
三、理論問題：歸屬與差異
第二輯電影美學(xué)的研究思路
一、作品問題
二、接受指向
三、命運(yùn)主題
第三輯西方電影美學(xué)研究
一、古典理論：電影作為藝術(shù)
二、現(xiàn)代理論：電影作為語言
三、當(dāng)代理論：電影作為文化
第四輯中國電影美學(xué)研?
一、提出與界定
二、主要問題
三、學(xué)科建設(shè)
第五輯電影作品與問題
一、《處女泉》：上帝存在的證據(jù)
二、《三槍拍案驚奇》與《由檀樹之戀》：極端的又一個例證
三、《唐山大地震》與《一江春水向東流》：一出極其特別，的家庭倫理劇
四、電視劇《神話》穿越時(shí)空，見證歷史：分配愛情
　五、科普系列：呼之欲出的論述片
　六、《蝴蝶效應(yīng)1、2、3》系列：反復(fù)訂正的迷失人生
　七、《美麗的心靈》與《絕響》：價(jià)值實(shí)現(xiàn)問題
　八、結(jié)構(gòu)與敘事：我們都是命運(yùn)的玩偶
　九、《盲打誤撞》系列：多重人生呈現(xiàn)的啟示
　十、《從彩色鏡頭中看到的二戰(zhàn)》：名副其實(shí)的“資料片”
　十一、《穆赫蘭道》：夢幻、回憶與現(xiàn)實(shí)的互映
　十二、《七宗罪》：罪惡的自我相關(guān)
　十三、《情書》與《海角七號》：關(guān)于情書的故事
　十四、《神探狄仁杰前傳》：超凡智慧的表達(dá)
　十五、《死神來了1、2、3、4》系列：死亡的設(shè)計(jì)與征兆
　十六、《死亡詩社》：高調(diào)理想主義的煽動
　十七、《圖雅的婚事》和《左右》：情境的蹂躪與戲弄
　十八、《嚴(yán)肅的男人》：憤怒出詩人
　十九、《一個男人和一個女人》：開始與結(jié)束
　二十、電影意境：表意空間的創(chuàng)構(gòu)和拓展
結(jié)語
后記