鑒定篇
壹 鑒定現在已成為收藏或投資書畫至關重要的一個環(huán)節(jié)，收藏者
欲將藏品傳之后世，需要的是藝術品而非垃圾，投資者十白錢打
了水漂，到該出手時卻出不了手。因此，鑒定家自然就成為人
們備加關注的人物，那什么人能成為書畫鑒定家？鑒定家需要
什么樣的素養(yǎng)？這是一個值得我們探討的話題。
貳 兩位老師都是美術史論、書畫鑒定與書畫實踐同步共進的，那
么“知行合一”對你們的繪畫實踐有無影響，其在書畫鑒定上
的優(yōu)勢體現在哪些方面？
叁 我曾讀過兩位老師的很多美文和詩詞，應該說你們都是有著很
高文學修養(yǎng)的書畫家，那么具備很高的文學修養(yǎng)對你們在傳統
書畫的學習和創(chuàng)作上有著多大的幫助，在書畫鑒定上起著什么
樣的作用？你們書畫中透出的雅逸之氣，是否可以理解成如吳
湖帆的畫因具詞境則雋秀，陸儼少的畫因具詩意則蒼渾，謝稚
柳、徐邦達詩、詞、文、賦并具，則畫呈俊朗雅逸之態(tài)？
肆 作為當代著名書畫家、書畫鑒定家、美術史論家，在你們眼中對
歷代書畫名家(列舉數位)是什么樣的認識？同時對當代可稱書
畫大家的(列舉數位)又是一個什么樣的認識？區(qū)別在哪里？
伍 徐老師曾說：“今天書畫界的情況，論創(chuàng)作，今不如昔；論
鑒定，今不如昔；但論作偽，昔不如今，而且大大地不如
今?！边@是否對當今的書畫創(chuàng)作和鑒定過于悲觀，而對市場上
的作偽者又過分高估了？
陸 很多人認為當代是一個無大師時代，書畫創(chuàng)作浮躁的現狀中幾
乎產生不了書畫大師，你們怎么看？你們認為怎樣才能成為作
品可以傳世的中國畫家？
柒 傳統中國畫是要講究法度的，現在大多數人好像不提法度
了。因為藝術多元了，似乎誰都可以成為藝術家，可以隨便
畫，你們對此怎么看？
捌 當今的書畫鑒定是進入了一個混亂的時代，市場上對書畫作品
莫哀一是、真?zhèn)坞y辨(或不辨)的現象，使鑒定家這個稱號蒙
上了一層陰影。應當如何看待這霧里看花的世界？請身為著名
書畫鑒定家的你們，為我們談一談你們在書畫鑒定方面的經歷
和對此現象的看法。
玖 當前藝術品市場中的書畫鑒定家有三類：一是官封或學術界、
業(yè)界認可的鑒定家：二是活躍在市場一線，具備買賣實戰(zhàn)經
驗，有真?zhèn)伪孀R能力的“草根”鑒定行家；三是沒有一線實戰(zhàn)
經驗，只是從文字到文字的一些報刊、雜志的文章寫手，自封
的“鑒定家”。應如何認識和看待這三類鑒定家？
拾 徐老師曾寫過《當代書畫鑒定的三大流派》一文，里面說到三大
派，一、實踐派吳湖帆、張大干、謝稚柳，重點在筆墨風格；
二、經驗派徐邦達、張珩，主要大量比對實物、積累經驗，重點
也在筆墨風格：三、考訂派啟功、傅熹年，重點在文獻考訂。你
是如何把對傳統書畫的學習、創(chuàng)作和書畫鑒定相融合的？你是否
也屬文中所說的第一類鑒定家，就是鑒定書畫時“重點在筆墨風
格”？蕭老師怎么看“當代書畫鑒定的三大流派”的劃分？你
是如何把對傳統書畫的學習、創(chuàng)作和書畫鑒定相融合的？你鑒定
書畫時的“重點在筆墨風格”嗎？
拾壹 作為著名書畫鑒定家，你們如何看待當代的書畫鑒定已進入無
大師時代的這種說法？
拾貳 當代的書畫鑒定家有無可能建立起如前輩鑒定大師們那樣的學
術權威性和市場號召力？
拾叁 蕭老師在書畫鑒定的藝術感知上近于徐邦達先生，而在書畫鑒
定的直覺上似更接近于吳湖帆先生：徐老師在書畫鑒定的藝術
感知上近于謝稚柳先生，而在書畫鑒定的模糊度上似更接近于
啟功先生，我這樣的認識對嗎？為什么會有這樣的情況出現？
拾肆 徐老師提出的“小名頭的作品‘無真?zhèn)巍摗?，有人對此談過
不同看法，認為小名頭與大名頭一樣，也有他們的個性筆墨風
格(雖個性沒有大名頭強)和時代風格、地域風格，認真鑒別
是可以判定的，下“無真?zhèn)巍边@個定論，是否失于草率，且助
長造假小名頭書畫之風？ 蕭老師對“小名頭的作品‘無真?zhèn)巍?br /> 論”如何看？
拾伍 你們既是書畫家又是書畫鑒定家，你們是如何看待當前書畫市
場中關于書畫鑒定方面的諸多問題？近年來當代書畫作品的鑒
定是鑒定家鑒定好？還是書畫家本人鑒定好？一直是一個爭論
不休的話題，身兼兩職的你們認為應當如何最好？
拾陸 當代書畫的鑒定是這樣一個現狀，那么近現代書畫鑒定應該是
誰說了算？古代書畫的鑒定又應該是誰說了算？
拾柒 我一直認為書畫鑒定家需要有市場一線實戰(zhàn)的經驗，不知對否？
拾捌 徐老師在某文中認為當前投資書畫的鑒定，不局限于真?zhèn)?，?br /> 是價值決定一切，視盈利大小為根本要求，這也是一個容易引
起誤解的觀點。作品真?zhèn)坞y道不是鑒定的根本要求嗎？從收藏
變?yōu)橥顿Y，鑒定的根本要求也變了嗎？很想知道蕭老師對此論
點的看法是什么？
拾玖 “鑒定不是萬能的”，但沒有鑒定又是萬萬不能的。就像現在
書畫市場上很多人對鑒定家說這說那，但真要買書畫時，還
是希望得到書畫鑒定家的認可，這種怪現象似乎過去是沒有
的。為什么現在有？
這是否與現在已不是少數具有能力的精神貴族在收藏書畫，而
是有錢人投資書畫以求短期獲取暴利的一種大眾消費有關；是
玩文化修養(yǎng)與玩金錢游戲的區(qū)別、是山林與江湖的區(qū)別，抑或
是真的一些鑒定家的職業(yè)操守出了問題？
貳拾 蕭老師，傅抱石先生是你的老師，也是你研究近現代書畫鑒定的
一個重要課題，請詳盡地談一下關于傅抱石書畫的辨?zhèn)闻c賞析。
貳拾壹 徐老師，謝稚柳先生是你的老師，也是你研究近現代書畫鑒定的
一個重要課題，請詳盡地談一下關于謝稚柳書畫的辨?zhèn)闻c賞析。
貳拾貳 蕭老師受教于傅抱石、錢松嵒、林散之、高二適、亞明、徐
邦達等名師。徐老師受教于謝稚柳、陳佩秋、王伯敏等名
師，這對你們的繪畫創(chuàng)作、書畫鑒定學習意味著什么？有什
么樣的影響？
收藏與市場篇
貳拾叁 現今忽熱忽冷的書畫市場，充滿著很多不可知性和
挑戰(zhàn)性，可能如同人們說繪畫的“筆墨當隨時代”
一樣，“市場也當隨時代”，因此書畫才與股票、
樓市并稱為當今三大投資項目，遠離了原先只有精
神貴族才參與的游戲這個范疇。在此也想請兩位老
師談一談你們對書畫市場的看法，以及你們接觸收
藏和涉足市場的經歷。
貳拾肆 當前書畫市場中的古代、近現代、當代繪畫作品，你
們認為哪些代表性畫家(列舉數位)和類型作品是值
得收藏的？哪些代表性畫家(列舉數位)和類型作品
是值得投資的？
貳拾伍 當代畫家作品似乎成為前兩年書畫市場消費的主流，
你們認為成因是什么？目前當代書畫似又進入了低
谷，這又是什么原因？
貳拾陸 作為著名書畫家、鑒定家、美術史論家，你們覺得什
么樣才是一幅好畫，值得別人去收藏？作為較早接觸
書畫市場的人士，你們認為一幅值得投資的畫，應具
備哪些要點？
貳拾柒 著錄對書畫作品在市場上的表現影響有多大？它和名
家題跋一樣嗎？
貳拾捌 書畫收藏者是否與書畫創(chuàng)作者一樣需要有慧根？而投
資者是否也應與收藏者一樣要具備這些能力？
貳拾玖 當今書畫市場的地域性消費熱點比較明顯，為什么會
出現這種現象？ (如浙江追吳昌碩、潘天壽、黃賓
虹、陸儼少，江蘇則追傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文
治、魏紫熙，上海當然是追吳湖帆、謝稚柳、唐云、
程十發(fā)、陳佩秋。)
叁拾 中國歷史上出現過幾個書畫收藏的高潮，但最火爆、
最讓人記憶猶新的就是“非典”后的這輪行情，在經
過2006年、2007年這兩年的市場調整，平穩(wěn)后我們再
來看，到底是些什么人從前面火爆的市場中得利了？
應如何看待書畫市場中的莊家炒作現象？以及書畫市
場的價格應該是誰說了算？
叁拾壹 當前市場中充斥的大量書畫贗品，使一些中、小拍賣
會成了偽劣書畫的大賣場，從你們的角度如何看待？
書畫市場前兩年的低迷，這是主要原因嗎？
叁拾貳 進入藝術品市場購藏書畫時，你們認為如何才能少交
“學費”？
叁拾叁 2008年開始近現代書畫率先起穩(wěn)回暖，給仍處于金融
危機大勢中的藝術品市場帶來生機，那么在已很火爆
的近現代繪畫中，還有“潛力股”嗎？近現代書法會
如古代書法一樣爆發(fā)嗎？精品戰(zhàn)略是不是收藏、投
資近現代書畫的不二法寶？
叁拾肆 2009年春拍古代繪畫在市場上為何異軍突起、天價
頻現？如何看待近兩年古代書法越來越火爆的現
象？并請你們預測一下書畫市場后面的發(fā)展趨勢？
叁拾伍 收藏者在自己不是很懂的情況下，適當參與市場買
賣的行為，是否有利于收藏？能否成為檢驗書畫真
偽的一塊試金石？
叁拾陸 古人說：“天下大事，壞于奸臣者十之三四，壞于
不通世故之君子者，倒有十分之六七也?！蔽艺J
為現今在書畫收藏中，壞于制假、販假者也只有十
之三四，而壞于“偽專家顧問”和不懂裝懂、只想
“撿漏”的自己，倒有十分之六七也。你們覺得這
個看法對嗎？你們如何看待“撿漏”這個藝術品市
場上的“永恒”話題？
叁拾柒 兩位老師在這么多年的收藏過程中，最讓你們得意
的藏品能否介紹幾件與我們分享。
叁拾捌 蕭老師你經常在拍賣會上買回別人不敢買，或者說
別人不敢認的古代書畫精品，所以就用不著花天
價。這一方面來自于你的鑒定能力和對自己鑒定水
平的自信，另一方面是不是如吳湖帆說的：別人看
不對的東西好白相。
叁拾玖 最后，以你們身兼書畫家、史論家、鑒定家多職，
并較早進入中國藝術品市場的特殊身份，給正在書
畫市場奮斗的人們和正準備進入這個領域的朋友
們，提出一些建議和忠告吧。
后記
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