2005年，中國公園協(xié)會擬在無錫召開全國年會，協(xié)會李亮秘書長和林廣思博士去無錫作籌備工作時，適逢無錫市園林管理局與無錫市城市建設檔案館聯(lián)合舉辦“李正造園藝術圖片展”，參觀后十分稱賞。返京后即向中國建筑工業(yè)出版社鄭重推薦。由出版社派員與李老面洽，一切出版事宜與所需費用，皆由出版社負責，因此促成了這部著作的誕生。全書分為五篇：曰“意匠篇”、“興園篇”、“補園篇”、“復園篇”、“未了篇”。實際上“意匠篇”是園林設計創(chuàng)作的理論部分；其后三篇則是其親自設計的諸多新建、擴建與復建園林理論聯(lián)系實際的實錄。本書可以作為新中國園林發(fā)展史上有價值的史料；亦可作園林規(guī)劃設計工作者理論聯(lián)系實際的優(yōu)良參考書，得以在此基礎上進一步發(fā)展中國園林藝術；對于初事園林規(guī)劃設計工作或本專業(yè)學子，則是進身中國園林藝術殿堂的敲門磚，因為他對不同設計任務的特點都寫得十分詳細和實在，不尚浮夸。李老嫻于中國古典建筑民族形式的運用，無論“冠山抗殿”、則樓閣玲瓏如五云之起，抑或“孤嶼危亭”、容與于煙波縹緲之間，無不予人以詩情畫意的審美享受，并體現(xiàn)其藝術個性與造詣。一如古之詩人詞客，格律、詞牌的限制，適足以發(fā)揚其素養(yǎng)與才華。例如黿頭渚的賞櫻樓、蠡園的春秋閣、太湖仙島之主體建筑，都能鮮明地體現(xiàn)其挺秀開朗的藝術個性與創(chuàng)新，而非徒事仿古摹古者所可比擬。而我所最欣賞者為杜鵑園。因地形之斷陷，化之而成空谷幽蘭沁芳之澗；古木叢薄之原地被，因之而成醉紅坡之綺麗，得古木、繁花對比之妙趣。因借多方、遷想妙得，故能以少勝多，以簡蘊繁，信可與云林之古木片石同其妙趣，照耀于梁溪之古今焉。時至今日，祖國正邁進小康盛世，園林（生態(tài)之藝術境域）的建設事業(yè)，在“人與自然和諧相處”的原則指導下，從有限的局部空間，發(fā)展而為整個城鄉(xiāng)的園林化，進而為地理區(qū)域的園林化，從而實現(xiàn)祖國“大地園林化”，我認為這是必然的發(fā)展趨勢。在新的形勢條件下，提高審美認識、積累經驗與發(fā)展理論，也是擺在園林工作者面前的重大課題。中國園林的審美觀念、創(chuàng)作理論以及藝術特色，是有世界貢獻與魅力的。由勉之同志規(guī)劃設計、建于德國曼海姆市的“多景園”，就是成功經驗的一例。越是民族特色的藝術成就越有世界性價值。
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