紀錄片概論（第二版）

前言
緒論
一、紀錄片研究的目的和意義
二、紀錄片研究現(xiàn)狀及文獻綜述
三、紀錄片研究的內(nèi)容和方法
第一章 紀錄片的發(fā)展
第一節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的起步期（1958-1978）
一、紀錄片創(chuàng)作起步期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作起步時期的代表作品：《收租院》
三、意識形態(tài)擴大化的教訓(xùn)與啟示
第二節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的發(fā)展期（1979-1990）
一、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表作品及欄目
三、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表編導(dǎo)及創(chuàng)作群體
四、錯誤意識形態(tài)化的教訓(xùn)與啟示
第三節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的繁榮期（1991-1996）
一、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的代表作品及欄目
三、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的代表編導(dǎo)及創(chuàng)作群體
第四節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的拓展期（1997-）
一、紀錄片創(chuàng)作拓展期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作拓展期代表編導(dǎo)及作品
第二章 紀錄片與社會
第一節(jié) 紀錄片與政治
一、紀錄片與政治關(guān)系回溯
二、紀錄片以政治事件和政治生活為重要題材
三、政治對紀錄片的影響
四、紀錄片的意識形態(tài)性及其政治功能
第二節(jié) 紀錄片與經(jīng)濟
一、經(jīng)濟對紀錄片的影響
二、紀錄片的經(jīng)濟功能
第三節(jié) 紀錄片與文化
一、文化范疇與紀錄片文化
二、文化對紀錄片的影響
三、紀錄片的文化意義
四、紀錄片的文化功能
第三章 紀錄片的主要類型
第一節(jié) 新聞紀錄片
一、概念認定
二、新聞紀錄片發(fā)展簡述
三、新聞紀錄片的特點
第二節(jié) 歷史文化紀錄片
一、文化尋根與歷史文化紀錄片的興起
二、在內(nèi)外影響下成長的歷史文化紀錄片
三、歷史文化紀錄片的特點
第三節(jié) 理論文獻紀錄片
一、理論文獻紀錄片稱謂之辨
二、理論文獻紀錄片題材的擴展
三、理論文獻紀錄片創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法的嬗變
第四節(jié) 人文社會紀錄片
一、人文社會紀錄片的內(nèi)涵
二、人文社會紀錄片的特點
三、人文社會紀錄片存在的問題
第五節(jié) 自然科技紀錄片
一、自然科技紀錄片的內(nèi)涵
二、自然科技紀錄片的現(xiàn)狀和其存在的問題
三、自然科技紀錄片創(chuàng)作需要注意的幾個方面
第六節(jié) 人類學(xué)紀錄片
一、人類學(xué)紀錄片的含義
二、人類學(xué)紀錄片在中國
三、人類學(xué)紀錄片的創(chuàng)作特點
第四章 紀錄片的基本特征
第一節(jié) 影像紀實本性
一、影像本性
二、真實性
三、主體的自覺性
第二節(jié) 紀錄片的藝術(shù)特性
一、敘事特色
二、屏幕造型
第三節(jié) 紀錄片的文化特性
一、紀錄片的文化構(gòu)成
二、紀錄片的文化特性
第五章 紀錄片的審美特征
第一節(jié) 紀錄片審美的特殊性
一、紀錄片審美的復(fù)雜性——在藝術(shù)與非藝術(shù)的臨界點上
二、紀錄片審美的特殊性——三重“二律背反”及其時代演進
三、我國現(xiàn)階段紀錄片審美的復(fù)雜性與特殊性
第二節(jié) 紀錄片的審美特征
一、多重境界的真實美
二、歷史意識下的人文美
三、剪輯后的過程美
第六章 紀錄片與紀實主義美學(xué)
第一節(jié) 作為美學(xué)的紀實主義
一、紀實、真實與紀實主義
二、紀實美學(xué)的主客體關(guān)系
三、紀實語言的真與美
第二節(jié) 紀實主義在紀錄片中的回歸
一、紀實主義在電影紀錄片中的發(fā)展
二、紀實主義在電視紀錄片中的回歸
第三節(jié) 紀實主義興起的原因
一、文化思潮的變遷
二、市場經(jīng)濟條件下的產(chǎn)業(yè)需求
三、先進科技設(shè)備的推動
四、其他影響因素
第四節(jié) 紀實主義面臨的問題
一、反映生活缺乏深度
二、視聽形象素材理解的多義性對真實性的影響
三、唯收視率導(dǎo)致的負面效應(yīng)
四、題材選擇的雷同及紀實形式的泛濫
第五節(jié) 紀實主義與審美需求的協(xié)調(diào)
一、用藝術(shù)美完善紀實主義的境界
二、用“善”的觀念指導(dǎo)紀實主義創(chuàng)作
三、用審美理想提升紀實主義的品格
第七章 紀錄片創(chuàng)作的哲學(xué)理念
第一節(jié) 紀實與真實
一、紀實手法勃興的動因
二、紀實手法的理論淵源
三、紀實手法的五個維度
四、紀實不是真實
五、虛構(gòu)——通向真實的另一條道路
第二節(jié) 主觀與客觀
一、客觀之辨
二、主觀之辨
三、主觀的邊界之爭
第三節(jié) 再現(xiàn)與表現(xiàn)
一、爭論的緣起
二、再現(xiàn)之辨
三、表現(xiàn)之辨
第四節(jié) 虛構(gòu)與原生態(tài)
一、紀錄片的搬演
二、紀錄片搬演的可能性
三、紀錄片搬演的原則
第八章 紀錄片的創(chuàng)新理念
第一節(jié) 題材選取的時代理念
一、邊緣題材的興起
二、中心社會在紀錄片中的消退
三、回歸當(dāng)下社會生活
第二節(jié) 表現(xiàn)形式的多樣化理念
……
第九章 紀錄片創(chuàng)作的影響比較
第十章 紀錄片創(chuàng)作新派
第十一章 紀錄片的語言系統(tǒng)
第十二章 紀錄片的制作流程
第十三章 紀錄片制作的管理機制
第十四章 建立紀錄片的市場化機制
后記