獵人筆記

　　《獵人筆記》描繪了各色的地主肖像，這些肖像畫可以說是以果戈理為代表的“自然派”作家所創(chuàng)造的畫卷的延續(xù)。每一個地主都有自己的故事，其中有守舊殘忍的斯捷古諾夫地主（《兩地主》），有“優(yōu)雅”的惡棍地主賓諾奇金（《總管》），也有從容睿智的獨(dú)院地主奧夫謝尼科夫（《獨(dú)院地主奧夫謝尼科夫》）。屠格涅夫優(yōu)雅的筆調(diào)在地主身上畢露諷刺和幽默的鋒芒。翻開《獵人筆記》，在每一個筆記故事之中，人物形象所置身的大自然美麗生動，俄羅斯中部地區(qū)被描繪得如此迷人。這兒有晶瑩的露珠、輕紗般的薄霧、跳動的篝火，這兒有空曠的田野、翠綠的草原、幽深的白樺林，這兒有云雀的歌唱、夜鶯的輕吟、鵪鶉的鳴囀。這里色彩絢爛．這里音響悅耳，這里的空氣聞著滿是芳香，這些都逃不過作家敏銳的觀察力、聽力、細(xì)膩的感受力，以及絕妙的文字表達(dá)力。俄羅斯風(fēng)景在他的筆下斑斕生姿，秀色可餐。無怪乎列夫·托爾斯泰這樣盛贊屠格涅夫的風(fēng)景描寫：“這是他的拿手。他以后的作家不敢在這方面動手……只要他寫上兩三筆。自然景物就發(fā)出芬芳的氣息?！薄东C人筆記》的寫作是屠格涅夫由詩歌向散文的一次“試航”。在這大獲成功的作品中，屠格涅夫在民主精神、人道感情和真誠善良天性的驅(qū)使下，以詩人的天才和“獵人’’的閱歷，真實(shí)地描繪出一幅幅俄羅斯農(nóng)村生活的畫卷。而作為反映這一畫卷內(nèi)容的載體，“獵人筆記”也成為一種屠格涅夫式的“隨筆”，它以“數(shù)學(xué)般精確’’的描寫和濃郁的抒情色彩拓展了一般隨筆的范圍、功能和意義，甚至隨筆這一體裁，也因《獵人筆記》的問世而提高了它在各類文學(xué)體裁中的地位?？梢哉f．作為具有世界性影響的俄羅斯文學(xué)“三巨頭”之一，作為“小說家中的小說家”，作為卓越的現(xiàn)實(shí)主義作家，屠格涅夫正是從《獵人筆記》起步的。

　　屠格涅夫（1818—1883），俄國19世紀(jì)著名作家。從1834年發(fā)表處女作詩劇《斯捷諾》到臨終前發(fā)表《散文詩》為止，在半個世紀(jì)里，他以詩歌、劇本、小說、特寫、書信、評論等文學(xué)體裁寫下了數(shù)十卷著作，描繪了俄羅斯一個時代的社會生活，構(gòu)成了19世紀(jì)40年代至70年代俄國封建農(nóng)奴制社會向資本主義社會過渡期一部獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)編年史，為俄國文學(xué)，乃至世界文學(xué)作出了杰出的貢獻(xiàn)。他的主要作品有：《獵人筆記》、《貴族之家》、《羅亭》、《前夜》和《父與子》等。