眼之快感：弗朗索瓦·特呂弗訪談錄

編者的話——多米尼克·拉布爾丹——001
第一部分：自傳
童年——003
我現(xiàn)在還保持著這個(gè)時(shí)期的那種焦慮不安，電影是和一種焦慮不安、一種身處秘密的地下?tīng)顟B(tài)感聯(lián)系在一起的
我對(duì)電影的第一個(gè)回憶可上溯到1939年我敞開(kāi)心扉，隨時(shí)都準(zhǔn)備接受讓·維果、讓·谷克多、薩夏·吉特里、奧遜·威爾斯等人的思想見(jiàn)解和影響
青少年——011
我有過(guò)流浪、離家出走的行為，后來(lái)我終究有了一種必須工作的緊迫感安德烈·巴贊，自1948年他為我謀到了在他身邊開(kāi)始第一個(gè)工作這一天起，我就成了他的養(yǎng)子，因此，此后我生活中發(fā)生的一切幸事都應(yīng)該感謝他我曾離開(kāi)軍營(yíng)不按期返回部隊(duì)，隨后被抓回，我又逃離部隊(duì)且再次不按期返回軍營(yíng)，我于是成了逃兵
從電影愛(ài)好者到影評(píng)人——018
《電影手冊(cè)》時(shí)期：從1953年開(kāi)始，巴贊在鼓勵(lì)我寫(xiě)作時(shí)，幫了我一次很大的忙這完全不是一部自傳性電影“谷克多式”的羅西里尼，他影響過(guò)我嗎？只有當(dāng)我處在確切而具體的情景中時(shí)才會(huì)想到具體的電影導(dǎo)演安托萬(wàn)·杜瓦內(nèi)爾離我遠(yuǎn)去，以接近讓一皮埃爾·萊奧
1960年　《槍擊鋼琴師》——065
不要在《槍擊鋼琴師》一片中尋找真實(shí)性在雪地上的一條斜坡路上，汽車熄著火靜靜地向下滑行夏爾·阿茲納烏爾，一個(gè)充滿詩(shī)意的人物瑪麗·杜波阿，充滿激情和富于情感的演員博比·拉波恩特，配字幕的歌手喬治·德?tīng)桇敚類?ài)好電影的音樂(lè)家
1962年　《朱爾和吉姆》——072
當(dāng)虛構(gòu)有時(shí)導(dǎo)致我們遠(yuǎn)離生活時(shí)，我們突然會(huì)說(shuō)出心里所想的東西，人們通過(guò)真誠(chéng)終于得救了……對(duì)亨利－皮埃爾·羅謝的重新審視寧可說(shuō)這是一本電影圖書(shū)雅娜·莫羅：記憶猶新，歷歷在目
1962年《20歲的愛(ài)情》：《安托萬(wàn)和柯萊特》——076
我并不喜歡我的影片，《20歲的愛(ài)情》中的這一集除外我是在無(wú)憂無(wú)慮之時(shí)拍這部影片的一部傷感的電影
1964年　《柔膚》——079
我希望我的第四部影片不再是一艘遇險(xiǎn)的輪船，而是一列穿越平原的火車著改編一些現(xiàn)成的圖書(shū)作品我向來(lái)都更喜歡從生活到生活本身的反映。如果說(shuō)從十一二歲起我就選擇了圖書(shū)和電影，那正因?yàn)槲铱偸歉矚g通過(guò)圖書(shū)和電影來(lái)觀察生活，認(rèn)識(shí)生活拒絕趕時(shí)髦在我是那樣的根深蒂固，以至于我有時(shí)會(huì)不理睬一些可能讓我感興趣的題材“對(duì)您來(lái)說(shuō)，死，它代表什么？”這是一種必然的事情，這是一種很合乎邏輯的事情。當(dāng)它觸及兒童們時(shí)，當(dāng)它不是按照年齡大小次序發(fā)生時(shí)，我會(huì)感到氣憤我相信電影是對(duì)生活的一種改善，因?yàn)樗瞧嫣氐?br />第二部分：我鐘愛(ài)的影片
1954年　《一次訪問(wèn)》——051
我開(kāi)始拍片便搞即興創(chuàng)作，當(dāng)你還是一位業(yè)余愛(ài)好者尚沒(méi)有什么本領(lǐng)時(shí)便這樣做，這在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是荒謬絕倫的
1957年　《頑童們》——052
怎樣原諒一部“處女作”，特別是怎樣不原諒一部處女作？
一切都發(fā)生在室外，發(fā)生在陽(yáng)光下生機(jī)勃勃的貝爾納黛特
1958年《水的故事》——055
這既不是戈達(dá)爾的，也不是特呂弗的最佳影片
1959年　《四百下》——057
青少年時(shí)期只給記性不好的成年人留下好的回憶
……
1960年《槍擊鋼琴師》
1962年《朱爾和吉姆》
1962年《20歲的愛(ài)情》：《安托萬(wàn)和柯菜特》
1964年《柔膚》
1966年《華氏451度》
1967年《穿黑衣的新娘》
1968年《偷吻》
1969年《密西西比河的美人魚(yú)》
1970年《野孩子》
1970年《夫妻家庭生活》
1971年《兩個(gè)英國(guó)姑娘和歐洲大陸》
1972年《一位像我一樣美麗的女郎》
1973年《美國(guó)之夜》
1975年《阿黛爾·雨果的故事》
1976年《零用錢》
1977年《愛(ài)女人的男人》
1977年《綠色的房間》
1979年《飛逝的愛(ài)情》
1980年《最后一班地鐵》
1981年《隔壁房間的女人》
1983年《熱切地期待禮拜天》
第三部分：理論、實(shí)踐
理論
實(shí)踐
沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的拍片計(jì)劃
制片
寫(xiě)作
特呂弗年表
索引
拍攝計(jì)劃：我總是同時(shí)籌劃幾項(xiàng)拍片計(jì)劃。
沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的拍片計(jì)劃
1957年《埃菲爾鐵塔》
1959年《炎熱的氣候》
1960年《墓外的藍(lán)色》
給雷內(nèi)一讓·克洛的一封信
1964年《三張面孔》
給索拉婭公主的一封信
1965年《邦妮和克萊德》
致諾爾敦·瓊斯的信
1965年《黃昏》
給唐·貢東的信
1968年一部有關(guān)弗朗索瓦絲·道爾萊阿克的電影計(jì)劃
1976年《神奇的代理行》
1983年《小女賊》
制片一
我對(duì)制片人這個(gè)職業(yè)不感興趣
年輕是福
寫(xiě)作一
在今日，當(dāng)寫(xiě)作講述一個(gè)故事時(shí)，人們就根據(jù)這個(gè)故事來(lái)評(píng)判你
劇本的編寫(xiě)
恩斯特·劉別謙的影響
改編
對(duì)話
題材一旦選定，就專一地進(jìn)行編寫(xiě)劇本
我不能離開(kāi)寫(xiě)作
人物
電影劇本的分鏡頭
即興創(chuàng)作
演員
和演員一起的工作
對(duì)演員的指導(dǎo)
個(gè)人經(jīng)驗(yàn)
我發(fā)現(xiàn)了演員的真正快樂(lè)
我不喜歡布景，實(shí)際上我感到害怕
彩色對(duì)電影的傷害和對(duì)電視的傷害幾乎一樣多
技術(shù)的重要性
我認(rèn)為一部影片迫使我們接受一種形式上和道德上的框框，在拍片的整個(gè)
過(guò)程中，它一直引導(dǎo)著我們行事
音樂(lè)
不需要音樂(lè)的人是很強(qiáng)大的
剪輯
虐待膠片，粗暴對(duì)待膠片
場(chǎng)面調(diào)度
人們?nèi)〉玫倪M(jìn)步
銀幕反映的是發(fā)生在導(dǎo)演說(shuō)“開(kāi)始”和“?！敝g的事情
導(dǎo)演工作究競(jìng)是什么?
特呂弗年表
弗·特呂弗執(zhí)導(dǎo)的影片目錄
已發(fā)表的弗·特呂弗執(zhí)導(dǎo)的電影法文劇本目錄
已出版的弗·特呂弗文字作品目錄
弗·特呂弗在下列影片中扮演過(guò)角色
弗·特呂弗是下列影片的制片人或合作制片人
弗·特呂弗是下列作品的編劇
有關(guān)弗．特呂弗的主要著作