第一媒介：全球化背景下的中國(guó)電視

第一輯 中國(guó)電視的歷史與未來(lái)
第一章 全球化與中國(guó)電視
一、中國(guó)電視的歷史進(jìn)程
二、中國(guó)電視當(dāng)前的文化表現(xiàn)
三、中國(guó)電視的老問(wèn)題與新挑戰(zhàn)
第二章 中國(guó)電視的發(fā)展戰(zhàn)略
一、傳媒文化全球化的理論視野
二、全球化時(shí)代中國(guó)電視的現(xiàn)實(shí)處境
三、電視體制改革戰(zhàn)略
四、電視文化發(fā)展戰(zhàn)略
五、電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
第二輯 中國(guó)電視的內(nèi)容評(píng)析
第三章 中國(guó)電視業(yè)國(guó)際化進(jìn)程分析
一、建國(guó)初期的電視節(jié)目交流
二、“文革”期間的電視節(jié)目交流
三、改革開(kāi)放以來(lái)的電視節(jié)目交流
四、新時(shí)期電視節(jié)目進(jìn)口的變化
五、新時(shí)期電視節(jié)目出口的變化
第四章 中國(guó)電視新聞國(guó)際宣傳的理念探析
一、中國(guó)共產(chǎn)黨的宣傳傳統(tǒng)
二、國(guó)際化道路上的電視新聞宣傳
三、全球化過(guò)程中的電視新聞宣傳
四、中國(guó)電視新聞國(guó)際傳播的未來(lái)
第五章 中國(guó)電視紀(jì)錄片娛樂(lè)化創(chuàng)作傾向溯源
一、國(guó)際紀(jì)錄片流派中的歷史溯源
二、中國(guó)科教片與新聞片中斷裂的傳統(tǒng)
三、歐美紀(jì)實(shí)性?shī)蕵?lè)節(jié)目的直接影響
四、全球化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)需求推動(dòng)
第六章 中國(guó)電視紀(jì)錄片的“高概念”策略研究
一、“高概念”策略的可借鑒性
二、“高概念”紀(jì)錄片的市場(chǎng)定位與發(fā)行
三、“高概念”紀(jì)錄片的內(nèi)置營(yíng)銷元素
四、“高概念”紀(jì)錄片的簡(jiǎn)明營(yíng)銷概念
五、個(gè)案研究：《故宮》的“高概念”策略解析
第七章 中國(guó)電視真人秀節(jié)目的本土化改造分析
一、真人秀節(jié)目在中國(guó)的引進(jìn)與發(fā)展
二、中國(guó)真人秀節(jié)目對(duì)歐美模式的模仿與突破
三、中國(guó)真人秀節(jié)目的本土特征與社會(huì)影響
第八章 中國(guó)類型化電視劇發(fā)展分析
一、類型化電視劇的產(chǎn)生背景
二、類型化電視劇的接受心理
三、類型化電視劇的發(fā)展策略
四、各種電視劇類型的具體分析
第九章 中國(guó)家庭倫理電視劇中的女性形象研究
一、家庭倫理劇與女性形象
二、家庭倫理劇中的家庭性別政治
三、家庭倫理劇中的女性形象反思
四、中國(guó)家庭倫理劇中的國(guó)家認(rèn)同敘述
第十章 中國(guó)方言電視節(jié)目與民族文化的重塑研究
一、民間在重塑民族文化中的意義
二、中國(guó)電視節(jié)目中方言熱的興起
三、方言電視節(jié)目引發(fā)多種爭(zhēng)議
四、看待方言電視節(jié)目的新視角
第十一章 中國(guó)電視節(jié)目的主動(dòng)受眾研究
一、主動(dòng)受眾研究的發(fā)展階段
二、中國(guó)大陸對(duì)“迷”的感知
三、主動(dòng)受眾的媒介使用模式
四、主動(dòng)受眾對(duì)傳統(tǒng)觀念的顛覆
第三輯 中國(guó)電視的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作
第十二章 中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
一、中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程
二、中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的政策體系
三、中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)主體
四、中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)體系
五、中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈
第十三章 中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告
一、年度報(bào)告：2005年中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)
二、年度報(bào)告：2006年中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)
三、年度報(bào)告：2007年中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)
第十四章 中國(guó)影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的基地化運(yùn)作研究
一、影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地化運(yùn)作的理論基礎(chǔ)
二、影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地化運(yùn)作的模式
三、影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地化運(yùn)作中的問(wèn)題
四、中國(guó)發(fā)展影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地的建議
五、個(gè)案研究：浙江橫店影視城
六、個(gè)案研究：中國(guó)（懷柔）影視生產(chǎn)基地
第十五章 中國(guó)電視的內(nèi)部市場(chǎng)化分析
一、商業(yè)化?市場(chǎng)化?競(jìng)爭(zhēng)?體制改革
二、電視臺(tái)層面的競(jìng)爭(zhēng)
三、頻道層面的競(jìng)爭(zhēng)
四、節(jié)目層面的競(jìng)爭(zhēng)
第四輯 中國(guó)電視的國(guó)際借鑒
第十六章 美國(guó)迪斯尼公司創(chuàng)意機(jī)制研究
一、四大部門(mén)同為創(chuàng)意引擎
二、保護(hù)之網(wǎng)激勵(lì)人人創(chuàng)意
三、品牌價(jià)值內(nèi)化創(chuàng)意內(nèi)容
四、專業(yè)／技術(shù)成就創(chuàng)意夢(mèng)想
第十七章 日韓偶像劇的敘事策略研究
一、“童話”敘事結(jié)構(gòu)：“受害者”主角的功能序列
二、“神話”對(duì)立范式：“違禁之愛(ài)”的深層隱喻
三、日韓偶像劇的敘事差異及對(duì)中國(guó)的啟示
第十八章 日本電視動(dòng)畫(huà)形式與風(fēng)格研究
一、敘事內(nèi)容：共性主題的個(gè)性表達(dá)
二、敘述形式：多元文化的融合共生
三、視覺(jué)呈現(xiàn)：唯美主義的造型系統(tǒng)
第十九章 韓國(guó)電視劇對(duì)外出口策略的研究
一、韓劇自身的形式與內(nèi)容
二、韓劇對(duì)外出口的銷售策略
三、韓國(guó)出口貿(mào)易的相關(guān)措施
第二十章 英國(guó)真實(shí)電視批判性研究
一、真實(shí)電視的興起原因
二、真實(shí)電視的真實(shí)性質(zhì)疑
三、真實(shí)電視的形式發(fā)展
四、真實(shí)電視的收視特征
五、真實(shí)電視的批判與反思
第二十一章 德國(guó)廣播電視雙重秩序研究
一、作為商品的電視節(jié)目
二、作為非商品的電視節(jié)目
三、作為商品化或非商品化商品的電視節(jié)目
四、作為市場(chǎng)化或非市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)商品的電視節(jié)目
第二十二章 亞太地區(qū)影視產(chǎn)業(yè)政策比較研究
一、影視產(chǎn)業(yè)中心的定義及分類
二、新加坡的產(chǎn)業(yè)概況、產(chǎn)業(yè)政策與實(shí)踐
三、韓國(guó)的產(chǎn)業(yè)概況、產(chǎn)業(yè)政策與實(shí)踐
四、香港的產(chǎn)業(yè)概況、產(chǎn)業(yè)政策與實(shí)踐
五、三地影視產(chǎn)業(yè)政策的對(duì)比分析
第二十三章 全球節(jié)目模式的產(chǎn)生與發(fā)展研究
一、節(jié)目模式產(chǎn)生的歷史背景
二、節(jié)目模式盛行的內(nèi)外動(dòng)因
三、節(jié)目模式的發(fā)展與問(wèn)題
四、節(jié)目模式與文化全球化反思
編后記