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電影音樂

電影音樂

定 價(jià):¥25.00

作 者: (挪威)彼得·拉森 著,聶新蘭,王文斌 譯
出版社: 山東畫報(bào)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 影視理論

ISBN: 9787807139836 出版時(shí)間: 2009-07-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 237 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡介

  電影與音樂是有機(jī)的整體,像弗里茨·朗的《大都會(huì)》、邁克·尼科爾斯的《畢業(yè)生》等都是因?yàn)槠芯实碾娪耙魳范鵀榇蠹宜熘?。但是到底什么是電影音樂呢?音樂是電影的附屬,還是電影是對音樂的一種解釋,抑或是兩者密不可分?在《電影音樂》一書中,作者追溯了電影音樂的歷史,探討了電影音樂的敘事、美學(xué)和心理功能等關(guān)鍵問題。為了探究電影和音樂之間的復(fù)雜關(guān)系,作者重點(diǎn)深入地分析了幾部經(jīng)典電影,如霍華德·霍克斯的電影《夜長夢多》(1946)、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《西北偏北》(1959)以及后來風(fēng)靡一時(shí)、影響極大的幾部影片,如《星球大戰(zhàn)》(1977)和《銀翼殺手》(1982)等。作者精辟地闡釋了音樂在電影中所起的作用,并且對電影本身也不時(shí)有全新的解讀,令人耳目一新。此書是電影、音樂和文藝類專業(yè)的學(xué)生必讀書籍,并且同樣適合電影和流行音樂愛好者。

作者簡介

  彼得·拉森,挪威卑爾根大學(xué)信息科學(xué)和媒體研究系教授,美國加利福尼亞大學(xué)和丹麥哥本哈根大學(xué)訪問學(xué)者,著述頗豐,如《都市傳奇:早期電影主題記錄》、《從拜羅伊特到洛杉磯:經(jīng)典好萊塢音樂和樂旨技法》、《閱讀城市,閱讀電影》、《影響之聲:經(jīng)典好萊塢與音樂》等。

圖書目錄

中文版序
前言
一 無聲的電影,說話的音樂
晦暗不明的背景
景觀劇場和視覺娛樂
從音樂廳到娛樂殿堂
有聲電影之前的電影聲音
兩種類型的聲音,兩種類型的音樂
昔日的鋼琴師
不合適的音樂
編輯、創(chuàng)作和敘事整合
音樂指導(dǎo)
一份早期的演奏次序表
選編和手冊
特別編輯的音樂
特別創(chuàng)作的音樂
二 分析電影音樂
形式和含義
體驗(yàn)和期待
背景中的音樂
表現(xiàn)模式
術(shù)語
三 回到未來:《大都會(huì)》 (1927)
找尋遺失的電影
“同名”電影中的音樂
音樂風(fēng)格,藝術(shù)風(fēng)格
故事世界音樂
非故事世界音樂
音型和基底
音樂的理想模型
四 音樂的含義
結(jié)構(gòu)上的相似
內(nèi)涵和聯(lián)想
樂旨
音樂和情感
相互作用
五 進(jìn)入有聲電影時(shí)代
有聲電影的自相矛盾之處
從唱片中的聲音到膠片中的聲音
告別無聲電影
過渡時(shí)期,
電影聲音——平行還是對位
音樂和有聲電影
寫實(shí)主義趨勢
制片廠體系和經(jīng)典好萊塢
經(jīng)典體系的建立
聲畫同步
裝配線音樂
經(jīng)典體系
晚期浪漫主義靈感
六 黃金時(shí)代的電影音樂:《夜長夢多》 (1946)
開場
音樂的開始
第一個(gè)概要
主題和樂旨
分析單元
一個(gè)例子
音樂的個(gè)小節(jié)
閱讀和傾聽音樂
觀看音樂
音樂敘事
七 別樣方式:《西北偏北》(1959)
帝國的最后歲月
試驗(yàn)
赫爾曼、希區(qū)柯克和《西北偏北》
西班牙式的開頭
解說
赫爾曼的音樂世界
節(jié)制
速度和緊張
音樂聚焦
一個(gè)過渡性人物
八 另奏新音:黃金時(shí)代之后的電影音樂
電影和流行音樂
旋律,主題歌和主題配樂
年輕人的音樂
難以解讀的歌曲:《畢業(yè)生》
變色龍音樂:《美國風(fēng)情畫》
帝國反擊:《星球大戰(zhàn)》
未來的聲音:《銀翼殺手》
對照和平滑的過渡
九 必要性還是可能性:電影音樂的心理學(xué)
起源神話
傳統(tǒng)的力量
鬼魂和幽靈
活動(dòng)的照片
運(yùn)動(dòng)的韻律
新的條件:有聲電影中的音樂
聽不到的音樂
傷口和縫補(bǔ)
音樂催眠
離開催眠
聽到那些聽不到的東西
十 音樂的功能
“配合”敘事的音樂
聯(lián)覺等價(jià)和結(jié)構(gòu)“匹配”
音樂和敘事
形式功能
敘事功能
情感功能
樂旨和感知一致性
另外一種類型的成分
注釋

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