景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)發(fā)展史研究

定　價：￥28.00

作　者：	曹建文著
出版社：	山東美術(shù)出版社
叢編項：
標　簽：	工藝美術(shù)

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ISBN：	9787533020439	出版時間：	2008-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	203	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)發(fā)展史研究》運用歷史學、藝術(shù)學、考古學、人類學等學科的研究方法，在古今眾多前人研究成果的基礎(chǔ)上，立足于微觀與宏觀研究的結(jié)合，對景德鎮(zhèn)青花瓷器工藝生存與發(fā)展的地域環(huán)境、景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類與分期、傳統(tǒng)青花瓷器的制作工藝與裝飾藝術(shù)、青花瓷器的產(chǎn)生與備時代的歷史發(fā)展等問題進行了系統(tǒng)的歸納與分析研究。在此研究基礎(chǔ)上，本文對景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)發(fā)展的歷史進行了總結(jié)，認為景德鎮(zhèn)古代青花瓷藝術(shù)的輝煌與景德鎮(zhèn)水土宜瓷的自然資源、得天獨厚的地理環(huán)境、民窯與官窯的共同推動、分工細密與技藝專精的工藝基礎(chǔ)和景德鎮(zhèn)古代窯工在青花瓷技藝上善于繼承與創(chuàng)新的精神有著重要的關(guān)系。而近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的衰落除了與近現(xiàn)代國內(nèi)社會政治動蕩、經(jīng)濟衰退等社會環(huán)境的變化有密切的關(guān)系外，一方面，景德鎮(zhèn)粉彩等釉上彩瓷器的相繼出現(xiàn)和突飛猛進的發(fā)展，另一方面近代工業(yè)和后工業(yè)時代的出現(xiàn)使得世界制瓷業(yè)走上了一個多元爭霸和多元發(fā)展的道路，同時近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷器技藝的傳承力與創(chuàng)新力大大下降等也是其重要的原因。在總結(jié)景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)歷史發(fā)展的經(jīng)驗教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，本文指出景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷業(yè)在現(xiàn)代化時代所面臨的主要矛盾是傳承與發(fā)展的矛盾、傳承與創(chuàng)新的矛盾，在當今時代的條件下，企圖恢復(fù)景德鎮(zhèn)古代青花瓷器的輝煌是不現(xiàn)實的，把傳承與創(chuàng)新彼此孤立和對立起來也是錯誤的，處理好青花瓷技藝傳承與創(chuàng)新的關(guān)系、尋找兩者的最佳結(jié)合點才是景德鎮(zhèn)青花瓷器發(fā)展所真正需要解決的矛盾和問題。景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)的生命力就在于傳承與創(chuàng)新的合力，只有當青花瓷藝術(shù)的傳承力與創(chuàng)新力兩者都強大的時候，景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)的生命力才會真正強大，并從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的意義上展示了藝術(shù)傳承力、藝術(shù)創(chuàng)新力與藝術(shù)生命力三者關(guān)系的坐標圖。

作者簡介

　　曹建文，男，1962年生，江西高安人，先后畢業(yè)于山東大學、清華大學和東南大學藝術(shù)學系，2007年獲得博士學位，師從著名學者張道一先生，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授、設(shè)計藝術(shù)學院史論教研室主任，美術(shù)學、藝術(shù)學、考古學、歷史學專業(yè)碩士生導(dǎo)師。長期從事古陶瓷研究與鑒定，在國內(nèi)外發(fā)表相關(guān)學術(shù)論文40余篇，著有《景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)發(fā)展史研究》，并參與編寫《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《江西藏瓷全集》、《清宮瓷器檔案全集》等重要著作，主持多項國家與省級課題，同時兼任中國藝術(shù)人類學學會理事、景德鎮(zhèn)民窯藝術(shù)研修院古陶瓷陳列館館長等職。

圖書目錄

爐火正旺——祝三博士摶埴升華
摘要
緒論
一、青花瓷器概念的界定與形成
1.瓷器概念
2.青花瓷器概念的界定
3.青花瓷概念的形成
二、景德鎮(zhèn)青花瓷器研究的歷史與現(xiàn)狀
1.明代對青花瓷器的研究
2.清代對青花瓷器的研究
3.20世紀的青花瓷器研究
三、本課題研究的目的與意義
1.景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)研究的意義
2.本文研究的目的與意義
四、本課題研究的范圍與方法
1.本課題研究的范圍
2.本課題研究的方法
第一章景德鎮(zhèn)青花瓷器生存與發(fā)展的地域環(huán)境
一、水土宜陶的自然地理環(huán)境
1.景德鎮(zhèn)所處地理位置
2.景德鎮(zhèn)的自然環(huán)境
3.景德鎮(zhèn)及周邊地區(qū)的自然資源
二、得天獨厚的人文社會環(huán)境
1.景德鎮(zhèn)地區(qū)的人文社會環(huán)境
2.景德鎮(zhèn)周邊的人文社會環(huán)境
第二章景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類與歷史分期
一、景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類
1.按青花瓷用途或使用功能分類
2.按青花瓷造型或成型特點分類
3.按青花瓷裝飾特點分類
4.按生產(chǎn)方式或藝術(shù)風格的不同分類
5.按胎體粗細程度的分類
6.按銷售對象不同的分類
二、景德鎮(zhèn)青花瓷器的歷史分期
1.藝術(shù)史與陶瓷史分期的基本方法
2.景德鎮(zhèn)青花瓷器的歷史分期
第三章景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷器的制作工藝
一、青花制瓷原材料的開采與加工
1.瓷石、釉果原料的開采與淘洗
2.高嶺土的開采與淘洗
3.制胎泥料的配制與加工
4.釉的配制
5青花料的加工配制
二、做坯（拉坯）
三、印坯與利坯
四、畫坯
1.起稿作圖
2.描圖和摹圖
3.繪畫
五、施釉
六、燒成
1.鎮(zhèn)窯的結(jié)構(gòu)
2燃料
3.滿窯
4.燒成技術(shù)
七、景德鎮(zhèn)青花瓷傳統(tǒng)制瓷作坊
第四章景德鎮(zhèn)青花瓷器的起源與元代青花瓷藝術(shù)
一、景德鎮(zhèn)青花瓷器的起源
1.青花瓷器的起源
2景德鎮(zhèn)青花瓷器的產(chǎn)生時間與成熟時代
3.景德鎮(zhèn)元代青花瓷器產(chǎn)生的背景和原因
4.景德鎮(zhèn)元代青花瓷器的意義
二、元代的青花瓷藝術(shù)
1.元代青花瓷器的分期
2.元代青花瓷器的工藝特點
3.元青花瓷器的造型
4.元青花瓷器的裝飾
第五章明代早期的青花瓷（1368年一1464年）
一、明代早期的官窯青花
1.洪武官窯青花（1368年一1402年）
2.永樂宮窯青花（1403年一1424年）
3.宣德官窯青花（1425年一1435年）
4.正統(tǒng)、景泰、天順官窯青花（1436年一1464年）
二、明代早期的民窯青花
1.明初民窯青花
2.永樂宣德民窯青花
3.正統(tǒng)、景泰、天順民窯青花
第六章明代中期的青花瓷（1465年一1572年）
一、明代中期的宮窯青花
1.成化官窯青花（1465年一1487年）
2.弘治宮窯青花（14889：一1505年）
3.正德官窯青花（1506年一1521年）
4.嘉靖官窯青花（1521年一1566年）
5.隆慶官窯青花（1567年一1572年）
二、明代中期的民窯青花
1.成化民窯青花
2.弘治民窯青花
3.正德民窯青花
4.嘉靖民窯青花
……
第七章明末清初的青花瓷器（1573年-1722年）
第八章清代中晚期的青花瓷（1723年-1911年）
第九章 20世紀的景德鎮(zhèn)青花瓷器
第十章景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷器的裝飾藝術(shù)
第十一章景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻
致謝