尤內(nèi)斯庫畫傳：荒誕派舞臺的國王

　　提起荒誕派戲劇這一話題，人們無法不把目光投向羅馬尼亞裔的法國戲劇大師——尤內(nèi)斯庫。他以《禿頭歌女》掀開了荒誕劇的第一頁，此后又以《椅子》《犀?！返热块L短劇作豐富了這個(gè)流派的畫廊；他還通過大量隨筆、訪談，演講和論文，多角度地闡發(fā)了荒誕劇的意義、特征和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為荒誕派理論的建構(gòu)作出了無可替代的貢獻(xiàn)。歐仁·尤內(nèi)斯庫，世界戲劇史上不可或缺的名字。本書以圖文并茂的形式勾勒了他的一生和文學(xué)主張，深入淺出地探討了那些經(jīng)典作品的內(nèi)涵，并附有《禿頭歌女》《椅子》《國王正在死去》等尤內(nèi)斯庫三部代表性作品的最新譯本。

　　歐仁·尤內(nèi)斯庫，法國劇作家，被譽(yù)為“榮譽(yù)莫里哀”、”荒誕派的經(jīng)典作家”。他的父親是羅馬尼亞人，母親是法國人。他在法國度過童年，1925年返羅馬尼亞上學(xué)。1938年以后在法國定居。第二次世界大戰(zhàn)期間在巴黎從事出版校對工作。尤內(nèi)斯庫用法語寫作。1949年以后的30年內(nèi)寫了40多部戲。代表性性劇作有：《禿頭歌女》（1950）、《椅子》（1952）、《犀牛》（1960）、《國王正在死去》（1962）等。他還寫過不少論述他的戲劇主張的論文。尤內(nèi)斯庫的劇作都表達(dá)了他的“人生是荒誕不經(jīng)的”看法。在創(chuàng)作手法上，突破傳統(tǒng)的戲劇形式，人物被抽象化，喪失“自我”，以此揭示人類精神生活的空虛和互不理解。他還十分重視舞臺效果，充分調(diào)動一切舞臺手段，以突出他的劇作的荒誕特色。1970年，尤內(nèi)斯庫被選為法蘭西學(xué)院院士。