影視基礎(chǔ)教程

序
序二
第一章 影視藝術(shù)概述
第一節(jié) 電影是什么
第二節(jié) 影視的異同比較
一、影視的區(qū)別
二、影視的共性
第三節(jié) 影視藝術(shù)類(lèi)別
一、電影藝術(shù)分類(lèi)
二、電視藝術(shù)分類(lèi)
第二章 影視創(chuàng)作的基本元素
第一節(jié) 導(dǎo)演藝術(shù)
一、導(dǎo)演藝術(shù)內(nèi)涵
二、導(dǎo)演構(gòu)思
三、導(dǎo)演手段
四、當(dāng)代華人導(dǎo)演風(fēng)格舉隅
第二節(jié) 表演藝術(shù)
一、電影表演的特性
二、演員修養(yǎng)
三、演員的作用
第三節(jié) 劇本與編劇
一、關(guān)于影視劇本與編劇的概念
二、現(xiàn)代傳媒條件下的影視劇本寫(xiě)作
三、影視劇本基本寫(xiě)作技巧
第四節(jié) 攝影攝像藝術(shù)
一、電影鏡頭與畫(huà)面
二、攝影造型藝術(shù)
三、電視攝像藝術(shù)
第五節(jié) 剪輯藝術(shù)
一、剪輯的作用
二、剪輯的內(nèi)容
三、剪輯的元素
四、剪輯的程序與原則
五、蒙太奇的表現(xiàn)形式
第六節(jié) 電影音樂(lè)
第三章 中國(guó)影視發(fā)展
第一節(jié) 中國(guó)電影
一、20世紀(jì)30年代前發(fā)展情況
二、30年代左翼電影發(fā)展
三、抗戰(zhàn)電影與戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影高峰
四、建國(guó)后“十七年”電影
五、新時(shí)期電影
六、大陸導(dǎo)演的代際劃分
七、港臺(tái)電影發(fā)展
第二節(jié) 中國(guó)電視劇發(fā)展
一、起步（戲劇模式）階段（1958-1966年）
二、復(fù)蘇階段（1976-1978年）
三、轉(zhuǎn)型階段（80年代）
四、市場(chǎng)化時(shí)期（90年代- ）
五、娛樂(lè)消費(fèi)時(shí)期（90年代末期-今）
第四章 影視審美分類(lèi)
第一節(jié) 悲劇
一、悲劇的界定
二、悲劇的功效
三、悲劇品格與分類(lèi)
四、悲劇審美思考
第二節(jié) 喜劇
一、喜劇的界定
二、喜劇的分類(lèi)
三、中國(guó)喜劇發(fā)展
第三節(jié) 情景喜劇
一、情景喜劇的概念及產(chǎn)生
二、情景喜劇與情節(jié)性喜劇的比較
三、情景喜劇在中國(guó)的發(fā)展
第四節(jié) 正劇
一、正劇的概念
二、正劇的特征
三、正劇的種類(lèi)
四、正尉的結(jié)尾
五、歷史正劇與歷史戲說(shuō)劇
第五章 影視與文學(xué)、戲劇的關(guān)系
第一節(jié) 影視與文學(xué)
一、小說(shuō)給予影視的營(yíng)養(yǎng)
二、影視對(duì)文學(xué)的滲透——從“外視同期書(shū)”現(xiàn)象看影視對(duì)文學(xué)的影響
三、小說(shuō)向影視的敘事轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 影視與戲劇
一、戲劇對(duì)影視的影響
二、影視與戲劇的區(qū)別
三、影視對(duì)戲劇的影響
第六章 影視鑒賞與批評(píng)
第一節(jié) 影視鑒賞與評(píng)論的意義
一、幫助觀(guān)眾鑒別理解影視作品
二、與影視創(chuàng)作者對(duì)話(huà)交流
第二節(jié) 影視鑒賞與評(píng)論的特點(diǎn)
一、影視鑒賞的特點(diǎn)
二、影視評(píng)論的特點(diǎn)
第三節(jié) 影視評(píng)論/批評(píng)寫(xiě)作
一、影視評(píng)論/批評(píng)寫(xiě)作的特點(diǎn)
二、影視評(píng)論寫(xiě)作的要求
三、影視評(píng)論寫(xiě)作的選題角度
四、影視評(píng)論寫(xiě)作步驟
第四節(jié) 影視批評(píng)模式
一、影視批評(píng)模式界定
二、中國(guó)電影批評(píng)模式的演變
三、影視批評(píng)/評(píng)論寫(xiě)作舉隅