施拉德論施拉德

　　《施拉德論施拉德》被認為是Faber and Faber出版社“導演論導演”系列中最有價值的一部。內(nèi)容詳實、權(quán)威，其中第三章是施拉德本人的評論文章精選，包括里程碑一樣的《黑色電影筆記》。保羅·施拉德不認為自己是個作家，他左手寫影評，右手寫劇本，產(chǎn)量雖不高，但卻像一座座架在電影研究與電影史河流上的橋梁，每個后來者都必須脫帽致意，再從此經(jīng)過?！峨娪爸械某烇L格》使世人重新認識了小津和布烈松的價值，《黑色電影筆記》在歐美影評界最早系統(tǒng)歸納、總結(jié)黑色電影的各種風格特征，是所有研究者的必讀篇目；在《出租車司機》中，施拉德結(jié)合切身經(jīng)歷，完成了對美國經(jīng)典電影（約翰·福特）和歐洲藝術(shù)大師（布烈松）的致敬；《憤怒的公?！犯鞘├聲履崃_與斯科塞斯為風起云涌的新好萊塢運動譜寫的一曲挽歌。施拉德是解開新好萊塢之謎的一把鑰匙，新好萊塢有了他，才打通了連接歐、美電影血緣的任督二脈，他不僅幫助馬丁·斯科塞斯從泥地走向圣地，順理成章地接下希區(qū)柯克和霍華德·霍克斯的衣缽，對他自己來說更重要的是，在那個人人憤怒、幻滅、精力充沛又無所事事的年代里，施拉德用電影完成了對自己的療救，賽璐珞成為他的氧氣和面包，從來不曾有一分鐘離開過，即便他曾背叛過所有人，即便那個令他們?yōu)橹湴恋哪甏鷿u漸遠去，他對電影的信仰卻從未減弱.

　　凱文·杰克遜（Kevin Jackson），在電視與廣播領(lǐng)域擁有多年制作人、編劇及主持人工作經(jīng)驗，他是《獨立報》（Independent）藝術(shù)版塊副主編，同時又是自由撰稿人、廣播人和講師。