傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫，之所以時至今日會日趨式微，除了人們審美觀念上變化外，還有一個重要的原因是在于它的表現(xiàn)內容與形式技巧上，程序較難有所突破。葉先生的工筆重彩人物畫大多數(shù)取材中華民族的歷史題材，他塑造的古代英雄人物的畫面很有新意。歷來工筆重彩長于精雕細琢，卻也最易注重丁局部而忽略了整體，所謂謹毛而失貌。葉先生的畫，如《秋瑾》，如《辛棄疾V破陣子）詞意》，如《文天祥》，《荊十三娘》等等，十分注意整體到裝飾性效果的安排，不論遠觀還是近賞，都給人以強烈的印象，乃有隨筆所至無往不宜之感。已故書畫家，文物鑒賞家朱孔陽先生評葉先生作品“筆意近師改琦，遠溯唐宋，人物發(fā)髻勾染工整嚴謹，全出古法，開相秀美而不失端莊，功力于此，近世中屬佼佼者”。這是很中肯的評價。這裹值得一提的是葉先生所作的觀音圖，觀音的形象端莊而雍容，豐頤碩體，深得敦煌之神髓，但從衣飾姿態(tài)看，徹底的世俗化完全不同傳統(tǒng)佛教中的造像。他筆下的觀音，有如文藝復興時期畫家筆下的圣母，已經沒有多少宗教意味而更多的是人文氣息。我覺得這是畫家在創(chuàng)作中自辟蹊徑，學古而有己意的可貴之處。近半個世紀來，葉先生執(zhí)著地在畫壇耕耘。作為一個畫家，眼下正是他日臻成熟的時期。這本畫冊的出版，是葉先生近五十多年來從藝生涯的一份記錄。我們期待著畫家在今后的日子里，取得更加輝煌的成就。
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