中國長短句體戲曲聲腔音樂

定　價：￥90.00

作　者：	鄭孟津、馬骕、葉擎峰、等
出版社：	上海社會科學(xué)院出版社
叢編項：
標　簽：	音樂理論

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ISBN：	9787807450078	出版時間：	2007-07-01	包裝：	平裝
開本：	16	頁數(shù)：	710	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　“中國戲曲聲腔音樂”是中華文化寶庫里的一朵奇葩，是以漢語單字音樂屬性——聲、調(diào)、韻為基礎(chǔ)的“詩歌作品”，是中國民間歌唱藝術(shù)、音樂藝術(shù)的結(jié)晶。從唐宋詞樂、宋金諸宮調(diào)音樂、元明南北曲音樂代代相傳，一直至今天已有千余年歷史，已經(jīng)形成了具有“三類特具條件”和“三項特有特色”的聲腔音樂結(jié)構(gòu)歌曲。近年以來因不理解聲腔音樂是什么，與外來音樂的影響，首先是傳統(tǒng)的“填詞度曲”法受到?jīng)_擊，有的腔種①在這方面已蕩然無存，有的腔種因有聲腔音樂強有力的客觀條件的制約，不能隨心所欲放棄傳統(tǒng)，然也已不知道“聲腔音樂”究竟是什么了②。由于對繼承發(fā)展長短句體戲曲聲腔音樂迷失了方向，戲曲音樂研究中出現(xiàn)的許多訛誤無從糾正，會寫長短句體新劇本的人愈來愈少。歸根結(jié)底，是對“聲腔音樂”缺乏真正理解。茲特選擇《長短句體戲曲聲腔音樂》五種予以考索、闡明，為詞壇鼓吹。中國戲曲聲腔③分兩大類：一類為齊言體戲曲聲腔，如京劇、梆子腔等，曲詞以齊言體為主；一類為長短句體戲曲聲腔，如昆腔、弋陽腔等，曲詞以雜言體為主。《中國長短句體戲曲聲腔音樂》的研究對象，計有奠定中國戲曲基礎(chǔ)的“溫州南戲聲腔”以及其遺腔，如“浙音海鹽腔”、“吳音昆腔”、“弋陽腔與高腔”與“泉腔與潮腔”等。其中以曲牌曲詞定律來說，第一、第二、第三三種曲牌屬正格類型，第四、第五兩種曲牌屬突破類型；以伴奏來說，第一、第二、第三、第四四種主伴奏是用笛、管，腔日“唱調(diào)④”，第五種主伴奏用“弦樂”，腔名“弦索腔⑨”?！吨袊L短句體戲曲聲腔音樂》是對五類聲腔的發(fā)生、發(fā)展、音樂結(jié)構(gòu)、音樂功能進行全面的探索與闡述。今欲饗讀者殷盼，先將一線蟬聯(lián)的《溫州南戲聲腔音樂》、《浙音海鹽腔音樂》、《吳音昆腔的倚聲按拍》先予刊行。此套書的寫成出版，荷蒙溫州市政協(xié)、溫州市文化局的大力支持，謹在此深致謝忱！

作者簡介

暫缺《中國長短句體戲曲聲腔音樂》作者簡介

圖書目錄

序
上卷溫州南戲聲腔音樂
導(dǎo)論
一、文獻記述南戲初起時的名稱、產(chǎn)生年月、產(chǎn)生地點、第一批腳本
二、溫州南戲聲腔音樂繼承的是宋金說唱《諸宮調(diào)》聲腔音樂
三、“戲文聲腔”的活動年代是“中國牌子類歌曲聲腔音樂”的一個重要歷史階段
四、應(yīng)用第一手資料全方位探討“溫州南戲聲腔音樂”
甲編歷代戲文曲牌“律”、“腔”勘校與箋注——以《張協(xié)狀元》五十三出所列曲牌為依據(jù)進行勘校、箋注
凡例
第一章《張協(xié)狀元》第一出至第十七出曲牌勘校
第一節(jié) 《張協(xié)狀元》第一出至第十七出曲牌勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
第二章《張協(xié)狀元》第十八出至第三十四出曲牌勘校
第一節(jié) 《張協(xié)狀元》第十八出至第三十四出曲牌勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
第三章《張協(xié)狀元》第三十五出至第五十三出曲牌勘校
第一節(jié) 《張協(xié)狀元》第三十五出至第五十三出曲牌勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
乙編初期戲文聲腔“律·腔結(jié)構(gòu)”、“音樂功能”綜論
第一章一套已具規(guī)模的后臺伴奏體制
第一節(jié) 舞臺科介、體形動作的伴奏
第二節(jié) 腔韻逐和、聲字按拍的伴奏
中國長短句體戲曲聲腔音樂
第二章一套漸趨成熟的戲曲語言
第一節(jié) 曲詞用韻已趨規(guī)范化
附：《張協(xié)狀元》曲牌曲詞用韻一覽表
第二節(jié) “字調(diào)音樂屬性”——聲、調(diào)、韻的應(yīng)用已具規(guī)律化
第三章繼承了“詞牌”、“諸宮調(diào)牌子”的“依律填詞、依聲度曲”法
第一節(jié) 從同名牌“聯(lián)套”曲詞的“定律”來觀察
第二節(jié) 從添聲、減字、犯調(diào)、帶過作品觀察
第三節(jié) 從《詞譜》體制長期推行來觀察
第四章戲文曲牌曲詞定律的“繼承性”
第一節(jié) 初期南戲聲腔流行時期
第二節(jié) 浙音海鹽腔流行時期
第三節(jié) 吳音昆腔流行時期
第五章戲文曲牌定腔的“可塑性”
第一節(jié) 初期戲文腔韻
第二節(jié) 浙音海鹽腔腔韻
第三節(jié) 吳音昆腔腔韻
第六章南戲聲腔各類聯(lián)套型式的一線相續(xù)
第一節(jié) 纏令型聯(lián)套、纏達型聯(lián)套
第二節(jié) 唱賺型聯(lián)套、鼓子詞型聯(lián)套、曲破型聯(lián)套
結(jié)束語
中卷浙音海鹽腔音樂
導(dǎo)論
一、一些文獻刊載的腔名、流布年代、地域、劇本曲牌、伴奏體制
二、一段艱難困苦的探索歷程
三、一條從實踐中走出來的探索之路
四、一種由于“聲腔音樂”結(jié)構(gòu)功能啟迪的探索方向
甲編舊刊浙音海鹽腔曲牌勘校與箋注
凡例
第一章《藍橋玉杵記》曲牌按拍勘校
第一節(jié) 《藍橋玉杵記》曲牌的勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
第二章《香囊記》《連環(huán)記》曲牌按拍勘校
第一節(jié) 《香囊記》《連環(huán)記》曲牌勘校
乙編近代流傳浙音海鹽腔遺腔的探索
第一章浙東各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第一節(jié) 浙東各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
第二章浙西各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第一節(jié) 浙西各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
第三章湖南、江西各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第一節(jié) 湖南、江西各地流傳浙音海鹽腔遺腔與蘇昆的勘校
第二節(jié) 勘校小結(jié)
結(jié)束語
下卷吳音昆腔的倚聲按拍
導(dǎo)論
甲編昆腔流行之前戲文的倚聲按拍——《重校五倫香囊記》《劉希必金釵記》《繡襦記》
箋校按拍凡例
第一章昆腔流行之前戲文的勘校按拍
第一節(jié) 《重校五倫香囊記》戲文的勘校按拍
第二節(jié) 《劉希必金釵記》《繡襦記》戲文的勘校按拍
第二章曲牌曲詞定律的“一脈相沿”與定腔“可塑性”
第一節(jié) 曲詞定律的“一脈相沿”
第二節(jié) 曲牌腔格的“繼承性”與“可塑性”
第三章曲牌套數(shù)形式的“繼承性”
第一節(jié) “同名牌型”聯(lián)套與“纏達型”聯(lián)套
第二節(jié) “纏令型”聯(lián)套、“唱賺型”聯(lián)套與“曲破型”聯(lián)套
乙編昆腔流行時代戲文的倚聲按拍——《玉簪記》《義俠記》《永團圓》
第一章昆腔流行時代戲文的勘校按拍
第一節(jié) 《玉簪記》戲文的勘校按拍
第二節(jié) 《義俠記》《永團圓》戲文的勘校按拍
第二章曲牌曲詞定律的“一脈相沿”與定腔“可塑性”
第一節(jié) 曲詞定律的“一脈相沿”
第二節(jié) 曲牌腔格的“繼承性”與“可塑性”
第三章曲牌套數(shù)形式的“繼承性”
第一節(jié) “同名牌型”聯(lián)套與“纏達型”聯(lián)套．
第二節(jié) “纏令型”聯(lián)套、“唱賺型”聯(lián)套與“曲破型”聯(lián)套
丙編古本《南詞譜》《北詞譖》的倚聲按拍
前言
第一章宮調(diào)的隸屬與宮調(diào)的嬗變
第一節(jié) 宮調(diào)的隸屬
第二節(jié) 宮調(diào)的嬗變
第二章兩種不同律度的定調(diào)樂器
第一節(jié) 以“黃鐘”為筒音的定調(diào)笛
第二節(jié) 以“林鐘”為簡音的定調(diào)笛
第三章南北曲牌“定律、定腔”的‘．曲式結(jié)構(gòu)”
第一節(jié) “樂段”與“曲式結(jié)構(gòu)”
第二節(jié) 七均三十五調(diào)
第四章樂色標調(diào)與笛色標調(diào)
第一節(jié) 樂色標調(diào)
第二節(jié) 笛色標調(diào)
第五章 “腔”的可塑性與“拍曲圖譜”
第一節(jié) 南曲曲牌不同板類的拍曲圖譜
第二節(jié) 北曲曲牌不同板類的拍曲圖譜
第三節(jié) “集曲犯調(diào)型”的拍曲圖譜
結(jié)束語
跋