外國(guó)電影理論文選（上、下冊(cè)修訂本）

定　價(jià)：￥52.00

作　者：	李恒基、楊遠(yuǎn)嬰
出版社：	生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)理論

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ISBN：	9787108025579	出版時(shí)間：	2006-11-01	包裝：	平裝
開本：	32	頁(yè)數(shù)：	878	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《外國(guó)電影理論文選》于20世紀(jì)90年代首次面世，選編過程中曾得到電影學(xué)界諸多同仁的幫助與鼓勵(lì)。應(yīng)該說，它是80年代理論激情的果實(shí)。《文選》出版后不久即告脫銷，幾年來編者頻繁地接到各地師生求購(gòu)的詢問，影視教育的普及亟需基礎(chǔ)理論讀本。屢屢致歉間曾數(shù)次萌發(fā)再版計(jì)劃，但皆因種種緣故擱置下來。此次三聯(lián)書店熱情相助，實(shí)現(xiàn)了本書的再版，對(duì)此我深懷感激。已經(jīng)故去七年的李恒基先生也一定在天為之欣喜。《文選》的初版特別注意收編了20世紀(jì)世界電影理論的重要文本，其框架也以上編和下編劃分了經(jīng)典與現(xiàn)代兩大基本階段。所以再版未做結(jié)構(gòu)性調(diào)整，而只在原版基礎(chǔ)上進(jìn)行了若干修訂和增補(bǔ)。21世紀(jì)伊始，電影學(xué)界孕育著新的躁動(dòng)，我們以《外國(guó)電影理論文選》的再版回顧電影學(xué)成為獨(dú)立知識(shí)體系的歷史過程，同時(shí)亦希望帶動(dòng)新研究成果的出現(xiàn)。如果說電影理論的自覺建構(gòu)源于“電影是什么”的詰問，那么，電影理論的進(jìn)一步發(fā)展必然會(huì)建立在新的問題意識(shí)之上。透過再度集結(jié)的論題與思考，我們期盼重新找回當(dāng)年的熱忱與勤奮。本書是現(xiàn)代西方學(xué)術(shù)文庫(kù)之一，全書分上下兩大部分對(duì)電影理論的進(jìn)行了詳細(xì)分析，并收入了包括于果·明斯特伯格，巴拉茲·貝拉，愛森斯坦，吉加·維爾托夫，魯?shù)婪颉垡驖h姆等電影大師的知名電影理論，適合電影研究人員參考學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《外國(guó)電影理論文選（上、下冊(cè)修訂本）》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

再版前言楊遠(yuǎn)嬰
外國(guó)電影理論演進(jìn)的軌跡(代序)
上編
第一章于果·明斯特伯格
電影心理學(xué)
第二章巴拉茲·貝拉
可見的人類
創(chuàng)造性的攝影機(jī)
第三章法國(guó)印象派一先鋒派電影思潮
電影不是戲劇(卡努杜)
上鏡頭性(路易·德呂克)
論電影節(jié)奏(萊翁·慕西納克)
畫面的時(shí)代來到了(阿貝爾·岡斯)
電影的本質(zhì)(讓·愛潑斯坦)
電影——視覺的藝術(shù)(杰·杜拉克)
第四章俄國(guó)形式主義理論
電影修辭問題(埃亨鮑姆)
電影衰落了嗎?(羅曼·雅可布遜)
第五章愛森斯坦
吸引力蒙太奇
在單鏡頭畫面之外
垂直蒙太奇
第六章吉加·維爾托夫
電影眼睛人：一場(chǎng)革命
帶攝影機(jī)的人
從電影眼睛到無線電眼睛
第七章魯?shù)婪颉垡驖h姆
電影(修正稿)
第八章約翰·格里爾遜
紀(jì)錄片的首要原則
第九章安德烈·巴贊
攝影影像的本體論
電影語言的演進(jìn)
第十章齊格弗里德·克拉考爾
電影，人民深層傾向的反映
《電影的本性》自序侶
第十一章讓·米特里
影像作為符號(hào)
蒙太奇形式概論
附錄1 電影中的風(fēng)格和媒介(歐文·潘諾夫斯基)
附錄2 語法模式、語言學(xué)模式及電影語言的研究(羅杰·奧丹)
下編
第十二章符號(hào)學(xué)電影理論
電影符號(hào)學(xué)的若干問題(克里斯丁·麥茨)
電影語言的符號(hào)學(xué)研究：我們離真正格式化的可能性有多遠(yuǎn)?(克里斯丁·麥茨)
詩(shī)的電影(皮·?！づ了骼锬?
電影符碼的分節(jié)(溫別爾托·艾柯)
不可企及的文本(雷蒙·貝魯爾)
第十三章精神分析學(xué)電影理論
精神分析與電影：想象的表述(查爾斯·F·阿爾特曼)
基本電影機(jī)器的意識(shí)形態(tài)效果(讓一路易·博德里)
第十四章敘事學(xué)電影理論
電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式(弗朗索瓦·若斯特)
電影的敘事手段(貝·迪克)
現(xiàn)代電影與敘事性(克里斯丁·麥茨)
第十五章女性主義電影批評(píng)
視覺快感和敘事性電影(勞拉·穆爾維)
電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論(瑪麗·安·多恩)
第十六章意識(shí)形態(tài)批評(píng)與電影
意識(shí)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器(路易·阿爾都塞)
約翰·福特的《少年林肯》(《電影手冊(cè)》編輯部)
新殖民主義與暴力壓迫——視聽宣傳中的辯證唯物主義(埃爾溫·萊斯克里斯蒂安·多茨曼)
第十七章酷兒理論與電影
酷兒理論(亞歷山大·多蒂)
酷兒及其現(xiàn)時(shí)危險(xiǎn)(B一盧比·里奇)
第十八章吉爾·德勒茲
現(xiàn)在尖點(diǎn)與過去時(shí)面——四評(píng)柏格森