現代音響技術設計

第l章 現代音響技術設計概論
　1.1 現代音響技術設計概述
　1.2 現代音響藝術設計中音響設備的特點
　1.3 現代音響系統(tǒng)的構成
　　1.3.1 節(jié)目信號錄制系統(tǒng)
　　1.3.2 節(jié)目信號播出系統(tǒng)
　1.4 現代音響藝術設計回顧與展望
第2章 現代音響系統(tǒng)中信號流程與電平圖
　2.1 現代音響系統(tǒng)的基本要求
　　2.1.1 聲音信號的時程特點
　　2.1.2 聲音信號的頻譜特點與電聲設備的頻帶要求
　　2.1.3 聲音信號的音色與電聲設備的要求
　　2.1.4 聲音信號波形的不對稱特點
　2.2 聲音信號強度的計量特點
　　2.2.1 聲音信號強度的計量值和峰值因數
　　2.2.2 聲音信號聲壓(或電壓)強度計量
　2.3 常用音量表
　2.4 聲音信號的動態(tài)范圍與電聲設備的動態(tài)閾
　2.5 現代音響系統(tǒng)中的信號流程
　　2.5.1 信號錄制系統(tǒng)中的信號流程
　　2.5.2 信號播出系統(tǒng)中的信號流程
　2.6 現代音響系統(tǒng)中的電子
　　2.6.1 電子的基本概念
　　2.6.2 電平(分貝)的應用
　　2.6.3 幾種常用電平
　　2.6.4 分貝的應用
　　2.6.5 分貝的計算實例
　2.7 音響系統(tǒng)的電平圖
　　2.7.1 模擬(數字)音響系統(tǒng)動態(tài)閾
　　2.7.2 工作電平值的選擇
　　2.7.3 音頻信號平均電平工作閾
　　2.7.4 音頻信號準峰值電子動態(tài)閾
　　2.7.5 信號噪聲比
　　2.7.6 數字音響系統(tǒng)中的電子圖
第3章 現代音響系統(tǒng)中的核心——調音臺
　3.1 調音臺的組成與分類
　　3.1.1 調音臺的基本概念
　　3.1.2 調音臺的組成
　　3.1.3 調音臺的分類
　　3.1.4 各種不同用途調音臺的基本特征
　　3.1.5 調音臺的主要功能
　3.2 調音臺的主要輸入功能
　　3.2.1 輸人選擇
　　3.2.2 幅頻控制部分
　　3.2.3 聲像選擇
　　3.2.4 聲音音量控制(電平調整器)
　3.3 調音臺的主要輸出功能
　　3.3.1 主輸出
　　3.3.2 壓縮器與限幅器
　　3.3.3 輔助輸出
　　3.3.4 編組輸出
　　3.3.5 多路輸出
　　3.3.6 調音臺中的信號母線方式
　3.4 調音臺的其他功能
　　3.4.1 獨聽與啞音功能
　　3.4.2 測試振蕩器
　　3.4.3 人工延時與混響器的接人端口
　　3.4.4 監(jiān)聽與監(jiān)測
　3.5 對講系統(tǒng)、預聽系統(tǒng)與返送系統(tǒng)
　　3.5.1 對講系統(tǒng)
　　3.5.2 預聽系統(tǒng)
　　3.5.3 返送系統(tǒng)
　　3.5.4 調音臺的電平圖
　　3.5.5 調音臺中的儲備信號放大
　　3.5.6 調音臺中的信號調整
　　3.5.7 調音臺中的節(jié)目信號混合
　　3.5.8 調音臺聲音信號系統(tǒng)
　　3.5.9 自動縮混
　3.6 調音臺的基本技術參數和指標
　　3.6.1 調音臺的基本技術參數
　　3.6.2 調音臺的技術指標
　　3.6.3 調音臺技術指標舉例
第4章 聽覺與音響標準
　4.1 聲音與聽覺
　　4.1.1 聲音信號的特點
　　4.1.2 聲音信號的頻譜特點與音響設備的頻帶要求
　　4.1.3 聲音信號的音色與音響設備的線性和非線性要求
　　4.1.4 聲音信號波形的不對稱特點
　4.2 聽覺特征與音響標準
　　4.2.1 人對聲音強弱的感覺與級的關系
　　4.2.2 人耳聽覺對響度與聲壓級的關系
　　4.2.3 聽覺和響度的特點
　　4.2.4 響度級與響度的關系
　4.3 人耳聽覺對聲音頻率的感覺特點
　4.4 人耳聽覺對具有同樣響度和音調的兩個聲音的主觀感覺
　4.5 人耳聽覺的非線性
　4.6 人耳聽覺的掩蔽效應與音響設備指標的相對性
　　4.6.1 純音的掩蔽
　　4.6.2 復音掩蔽
　　4.6.3 頻帶噪聲對純音的掩蔽
　　4.6.4 非同時掩蔽
　　4.6.5 遠掩蔽
　　4.6.6 中樞掩蔽
　4.7 人耳聽覺的延時效應
　4.8 噪聲
　4.9 聽覺疲勞和聽力損失
　4.10 噪聲暴露對聽覺的危害
　4.11 人耳聽覺的語言可懂度與清晰度
第5章 數字音頻工作站
　5.1 數字音頻工作站的分類
　　5.1.1 從應用角度分類
　　5.1.2 數字音頻工作站的構成
　5.2 硬件部分
　　5.2.1 計算機控制部分
　　5.2.2 聲音信號采集輸入設備
　　5.2.3 音頻接口
　　5.2.4 數據存儲設備
　　5.2.5 其他選用設備
　5.3 軟件部分
　　5.3.1 全功能軟件
　　5.3.2 單一功能軟件
　　5.3.3 效果插件和軟音源
　5.4 音頻工作站
　　5.4.1 音頻工作站系統(tǒng)
　　5.4.2 音頻工作站系統(tǒng)應用舉例
　5.5 流行音樂《be there》的錄制
　　5.5.1 Pro Tools的基礎設置
　　5.5.2 聲音的前期拾取
　　5.5.3 后期縮混
第6章 音樂錄音與制作
　6.1 遠距離拾音技術與近距離拾音技術
　6.2 立體聲拾音技術
　　6.2.1 使用立體聲拾音技術的注意事項
　　6.2.2 立體聲拾音制式
　　6.2.3 間隔麥克風技術
　　6.2.4 AB制立體聲拾音技術
　　6.2.5 間隔三點式
　　6.2.6 Decca樹拾音制式
　　6.2.7 點話筒在立體聲拾音制式中的使用
　6.3 多話筒技術
　　6.3.1 多話筒技術的注意事項
　　6.3.2 軸外聲染色以及近講效應
　　6.3.3 多話筒技術中相位及串音問題的解決
　6.4 樂器拾音
　　6.4.1 使用近距離拾音技術的原因
　　6.4.2 使用近距離拾音技術的注意事項
　6.5 通俗音樂中典型樂器的錄音
　　6.5.1 架子鼓的拾取
　　6.5.2 底鼓的拾取
　　6.5.3 軍鼓的拾取
　　6.5.4 通鼓的拾取
　　6.5.5 踩镲的拾取
　　6.5.6 吊镲的拾取
　　6.5.7 木吉他的拾取
　　6.5.8 電吉他的拾取
　　6.5.9 電貝司的拾取
　6.6 鋼琴的錄音
　　6.6.1 鋼琴的聲學特性
　　6.6.2 鋼琴的拾取
　　6.6.3 錄制三角鋼琴的幾個重要注意事項
　　6.6.4 立式鋼琴的拾取
　6.7 弦樂器拾音
　　6.7.1 弦樂器聲學特點
　　6.7.2 弦樂器拾音方式
　6.8 木管樂器拾音方式
　　6.8.1 木管樂器聲學特點
　　6.8.2 木管樂器拾音
　6.9 銅管樂器拾音方式
　　6.9.1 銅管樂器聲學特性
　　6.9.2 銅管樂器的拾取
　6.1O 人聲拾音方式
　6.11 采訪及討論類節(jié)目的錄音
　6.12 廣播劇的錄音
　6.13 中國傳統(tǒng)戲曲的錄音
第7章 環(huán)繞聲技術
　7.1 引言
　7.2 環(huán)繞聲拾音技術
　　7.2.1 分層式環(huán)繞聲拾音方式
　　7.2.2 整體式(3／2)環(huán)繞聲拾音方式
　　7.2.3 聲場環(huán)繞聲拾音制式
　　7.2.4 環(huán)繞聲拾音制式的主觀評價
　7.3 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理與編解碼技術
　　7.3.1 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理
　　7.3.2 環(huán)繞聲編解碼技術
　　7.3.3 常見的環(huán)繞聲重放系統(tǒng)
　7.4 環(huán)繞聲控制室的設計
　　7.4.1 控制室的基本參數
　　7.4.2 控制室吸聲的聲學處理
　　7.4.3 控制室隔聲、隔振的聲學處理
　　7.4.4 揚聲器的設置與擺放
　　7.4.5 控制室設計實例
第8章 擴聲系統(tǒng)
　8.1 概述
　　8.1.1 擴聲系統(tǒng)概述
　　8.1.2 擴聲系統(tǒng)分類
　8.2 擴聲系統(tǒng)的組成及設計特點
　　8.2.1 擴聲系統(tǒng)的組成
　　8.2.2 擴聲系統(tǒng)的設計特點
　8.3 主要擴聲設備的特點與選擇
　　8.3.1 擴聲用傳聲器
　　8.3.2 擴聲用音箱
　　8.3.3 擴聲用功率放大器
　　8.3.4 擴聲用調音臺
　8.4 擴聲系統(tǒng)設計
　　8.4.1 擴聲系統(tǒng)設計的概念
　　8.4.2 廣播型擴聲系統(tǒng)的設計
　　8.4.3 劇院擴聲系統(tǒng)
　　8.4.4 現代體育場館擴聲系統(tǒng)
　　8.4.5 擴聲系統(tǒng)的音質設計
　8.5 數字擴聲技術及應用
　　8.5.1 數字擴聲系統(tǒng)的優(yōu)越性
　　8.5.2 數字擴聲系統(tǒng)要合理布置和選用揚聲器
附錄A GY 77—89廣播調音臺運行技術主指標等級
附錄B GY 76—89廣播調音臺電性能運行技術指標測量方法
參考文獻
光盤說明