中國武俠電影史

　　這是一本粗略講述中國武俠電影發(fā)展史的書?！吨袊鋫b電影史》的有關(guān)武俠電影的歷史，將要從1920年初期開始講述。將會(huì)涉及中國大陸、香港兩岸三地的武俠電影創(chuàng)作。大致上可以分為如下幾個(gè)歷史階段。即：第一階段：二三十年代的武俠電影，主要生產(chǎn)基地是在大陸的上海，這一時(shí)代的武俠電影的主要特征，是重視武俠故事的傳奇性，因而不妨稱這一階段為中國武俠電影的“傳奇時(shí)代”。第二階段：四五十年代，主要生產(chǎn)基地已經(jīng)逐漸由上海轉(zhuǎn)往香港，這一時(shí)代武俠電影——以粵語電影“黃飛鴻片集”為主要代表——的主要特征，是重視武俠的正義，不妨稱這一階段為“俠義時(shí)代”。第三階段：六七十年代，主要生產(chǎn)基地是在香港，后來也有一部轉(zhuǎn)向臺(tái)灣，在電影史上，這一階段常被稱為“彩色武俠新世紀(jì)”，武俠電影的觀念和技藝都有了長足的發(fā)展，主要特色是重視武功打斗，不妨稱為“武打時(shí)代”。第四階段：八九十年代，這一階段的主要生產(chǎn)基地有香港和大陸兩大塊，一方面各自拍攝，另一方面則開始通力合作，從而使得大陸武俠電影的技藝水準(zhǔn)迅速提高，并且與香港武俠電影逐漸難解難分。對(duì)于這一時(shí)期，大體上不妨稱為“喜劇娛樂時(shí)代”——在香港，是典型的“功夫喜劇時(shí)代”；在大陸，武俠電影標(biāo)志著中國電影的“娛樂時(shí)代”再代來臨。第五階段：新世紀(jì)以來，主要生產(chǎn)基地仍為大陸和香港，多方合作的勢(shì)頭更加明確和迅猛，隨著經(jīng)濟(jì)的全球人趨勢(shì)日益顯著，中國武俠電影的生產(chǎn)——以李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》為代表——呈現(xiàn)出明顯的“國際化”趨勢(shì)。這一時(shí)期中國武俠電影最重要的特征，是在前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上對(duì)武俠電影的觀念與形式進(jìn)行現(xiàn)代化的重構(gòu)，簡單說，不妨稱稱為武俠電影的“重構(gòu)時(shí)代”。

　　陳墨，男，1960年8月生，安徽省望江縣人。1982年畢業(yè)干安徽大學(xué)中文系，1988年畢業(yè)于中國社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系。曾為大學(xué)教師、報(bào)社編輯，1990年開始到中國電影藝術(shù)研究中心研究室工作，至今。研究員。已出版電影研究著作：《張藝謀電影論》《陳凱歌電影論》《流鶯春夢(mèng)——費(fèi)穆電影論稿》《刀光劍影蒙太奇一中國武俠電影論》《半間齋影話——陳墨電影評(píng)論集》《影壇舊蹤》《中國百年電影閃回》等。相關(guān)圖書中國喜劇電影史中國電影技術(shù)發(fā)展簡史中國電影表演百年史話中國戰(zhàn)爭(zhēng)電影史