電影作者與文化再現(xiàn)（中國電影導(dǎo)演譜系研尋）

　　A01#本書是《百年中國電影研究書系》之一，以代際嬗變?yōu)榫€索，試圖透過譜系研尋描述不同文化背景中不同代群導(dǎo)演的精神氣質(zhì)和求索路徑，展示不同社會條件下電影觀念形態(tài)和象征符碼不斷重塑的歷史軌跡。本叢書是電影理論界獻(xiàn)給中國電影100周年的一份厚禮。早在100年前，電影就開始成為具有廣泛的民眾基礎(chǔ)和社會影響力的文化娛樂方式，通過綜合藝術(shù)和高新技術(shù)的結(jié)合，電影向世界展示了人類創(chuàng)造文化、創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)富的張大力量。長久以來，電影被普遍譽(yù)為最有藝術(shù)生命力、文化感染力和社會影響力的文化娛樂載體。新中國成立之后，中國電影創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)新的發(fā)展高峰，特別是自個(gè)世紀(jì)80年代中國改革開放至今，黨和政府先后制定了一系列推動電影產(chǎn)業(yè)改革、開放與發(fā)展的重要大舉措，出臺了一個(gè)批促進(jìn)電影發(fā)展、創(chuàng)作繁榮和國際合作的優(yōu)惠政策，極大地調(diào)動了從業(yè)人員和社會力量的積極性和創(chuàng)造性。

　　楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，電影研究所副所長。 主要學(xué)術(shù)成果：《電影的自覺——新時(shí)期電影論》（1986）、《從符號學(xué)到精神分析學(xué)》（1989）、《蘇聯(lián)電影的三次革命》（1989）、《女性主義與中國女性電影》（1990）、《愛森斯坦及其蒙太奇學(xué)說》（1991）、《在電視符號的背后》（1995）、《外國電影理論文選》（1995）、《她們的聲音》（1996）、《閱讀香港電影》（1997）、《中國電影中的鄉(xiāng)土想象》（1998）、《現(xiàn)代性、文化批評與中國電影理論》（1999）、《華語電影十導(dǎo)演》（2000）、《九十年代的第五代》（2000）、《百年六代影像中國》（2001）、《WT0與中國電影》（2002）等。