二十世紀(jì)中國(guó)戲劇精選

1907年初，由李叔同、歐陽(yáng)予倩等中國(guó)留學(xué)生組成的春柳社，在日本東京用漢語公演了法國(guó)小仲馬的佳構(gòu)劇《茶花女》中的兩幕，不久后又有李春陽(yáng)等組織的春陽(yáng)社在上海公演了《黑奴吁天錄》，這標(biāo)志著中國(guó)話劇的正式誕生。迄今，中國(guó)話劇已經(jīng)走過了近百年的風(fēng)雨歷程。經(jīng)過幾代話劇藝術(shù)家的拼搏奮斗，話劇已經(jīng)從一種舶來的西洋藝術(shù)，轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)代中國(guó)的民族戲劇。話劇是現(xiàn)代中國(guó)民族戲劇的代表，現(xiàn)代中國(guó)戲劇首先應(yīng)該說是話劇。 《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇精選》選擇了最具代表性的八個(gè)戲，希望同學(xué)們不用很多時(shí)間，就能對(duì)中國(guó)話劇有個(gè)大致的了解。 這八個(gè)戲，有兩個(gè)獨(dú)幕劇，六個(gè)多幕劇。數(shù)量雖然不多，但大體上反映了中國(guó)話劇從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從幼稚到成熟的發(fā)展過程和獨(dú)特的思想藝術(shù)風(fēng)貌。 話劇創(chuàng)作在20年代有了較大發(fā)展。全國(guó)各大中城市里以學(xué)生和職員為主體的業(yè)余演劇活動(dòng)，大大刺激了獨(dú)幕劇特別是喜劇的創(chuàng)作，其中就有《壓迫》和《獲虎之夜》這樣被反復(fù)搬演的好戲。30年代中期以后，話劇再次走向職業(yè)化，大劇場(chǎng)演出漸成主流，觀眾數(shù)量激增，多幕劇創(chuàng)作日益繁榮，舞臺(tái)藝術(shù)長(zhǎng)足發(fā)展。中國(guó)話劇終于迎來一個(gè)成熟和收獲的季節(jié)。

暫缺《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇精選》作者簡(jiǎn)介