戲曲舞臺藝術創(chuàng)作規(guī)律

　　胡芝風同志很勤奮，很執(zhí)著，從1988年她的《藝海風帆》問世后，短短十幾年時間，接連寫出好幾本研究著作，精神十分可貴！這本《戲曲舞臺藝術創(chuàng)作規(guī)律》，是在以往研究成果的基礎上規(guī)?；⑾到y化，全面地探討戲曲舞臺藝術創(chuàng)作規(guī)律的新嘗試?！稇蚯枧_藝術創(chuàng)作規(guī)律》包括編劇、導演、音樂、舞美、表演、旦行流派，以及對當今舞臺創(chuàng)作的思考和研究。各研究內容分章節(jié)篇，其中導演篇三章，有關表演藝術的有六章，占全書十四章中的一半多。從這個整體結構中，貫穿著作者兩方面的意圖，一是從整體創(chuàng)作的大處著眼，從小處著手，從戲曲綜合藝術的各個部分進行具體研究，達到戲曲藝術創(chuàng)作規(guī)律的總體認識；二是理論聯系實際，觀點結合例證，不空、不散漫、使讀者容易理解。這種構思很有新意，是當前戲曲藝術規(guī)律研究各種探索中的一種，很值得我們重視，也發(fā)揮了作者作為一個演員兼研究工作者的優(yōu)勢和特長。

　　1938年出生上海。中國藝術研究院研究員，一級演員。中國戲曲表演學會會長、中國戲劇家協會會員、全國政協委員。1956年畢業(yè)于上海南洋模范中學，同年就讀于清華大學工程物理系。自幼學習鋼琴和芭蕾。1948年父母聘請優(yōu)秀老師為她傳授京劇和昆曲等，向魏蓮芳、楊畹農、包幼蝶、吳繼蘭、薛蘭芬、楊小培、劉君麟老師學習京?。幌蚍絺魇|、朱傳茗老師學習昆曲；向王福卿老師學習梆子戲，故積累了青衣、花旦、花衫、刀馬旦等各行當表演藝術手段。1959年拜梅蘭芳先生為師，并得到周信芳等前輩京劇藝術大師的教導。1959年底，經清華大學批準，獻身京劇事業(yè)。1960年在蘇州市京劇團任主演，后兼任團長。l985年到中國藝術研究院戲曲理論研究班學習，1989年調入該院，從事戲曲表演、導演理論研究和導演工作。胡芝風主持改編、導演并主演的京劇《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》、《灰闌記》等，由于在繼承傳統的基礎上有所創(chuàng)新，得到大陸和香港地區(qū)、國外