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當(dāng)前位置: 首頁(yè)出版圖書文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)音樂莫扎特第四小提琴協(xié)奏曲D大調(diào)作品218

莫扎特第四小提琴協(xié)奏曲D大調(diào)作品218

莫扎特第四小提琴協(xié)奏曲D大調(diào)作品218

定 價(jià):¥15.00

作 者: (奧)莫扎特 曲,何弦 編注
出版社: 上海音樂出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 樂譜/歌譜

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ISBN: 9787805539997 出版時(shí)間: 2001-05-01 包裝: 膠版紙
開本: 8開 頁(yè)數(shù): 34 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  1775年10月間,莫扎特在完成了第三小提琴協(xié)奏曲七周后,又創(chuàng)作了這首協(xié)奏曲。盡管兩首協(xié)奏曲創(chuàng)作的時(shí)間如此靠近,但是莫扎特的創(chuàng)作手法卻與前大不相同。在這首協(xié)奏曲中,獨(dú)奏小提琴的個(gè)性更加突出,樂隊(duì)則更為單純,第三協(xié)奏曲中的“對(duì)話”幾乎聽不到了。然而莫扎特風(fēng)格依然,全曲散發(fā)出濃郁的法國(guó)芬芳。也許是第一樂章主題的緣故,這首協(xié)奏曲有時(shí)也被稱為“軍隊(duì)”協(xié)奏曲。第一樂章:D大調(diào),快板。奏鳴曲式。樂曲一開始,樂隊(duì)就以全奏展示出號(hào)角般的主題旋律,小提琴獨(dú)奏出現(xiàn)時(shí)再次在高音區(qū)奏出這一嘹亮的主題。有趣的是,當(dāng)樂曲進(jìn)行到再現(xiàn)部時(shí),卻再也沒有出現(xiàn)這一主題旋律,這是莫扎特獨(dú)具匠心之處,它不僅給期待中的聽眾以驚訝和詫異,也使得音樂的進(jìn)行更加緊湊。第二樂章:A大調(diào),如歌的行板,旋律優(yōu)美。隨著柔美的旋律的出現(xiàn),莫扎特音樂中特有的浪漫情趣露無疑。半音下行的旋律——這種在莫扎特的音樂語言中象征“哭泣”的情緒在整個(gè)樂章中進(jìn)隱時(shí)現(xiàn),樂曲多了一份傷感的情調(diào)。第三樂章:D大調(diào),回旋曲??彀?。每一個(gè)回旋曲主出現(xiàn)之前,都有一段輕典雅的引子,使回旋曲更加生活活潑。中間段落出現(xiàn)的插部——優(yōu)雅的行板,是法國(guó)式風(fēng)笛舞曲節(jié)奏的變奏曲。由于它的加入,樂曲增添了美麗的色彩。

作者簡(jiǎn)介

  莫扎特,奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ斉_(tái)烏斯·莫扎特,是維也納古典樂派的代表人物。1756年1月27日生于薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭,1791年12月5日卒于維也納。莫扎特三歲起顯露音樂才能,四歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴,五歲作曲,六歲又隨父親學(xué)小提琴,八歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲,十一歲寫了第一首歌劇。他僅僅活了三十六歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康,使他過早地離開人世,他的音樂作品成為世界音樂寶庫(kù)的珍貴遺產(chǎn)。1762年,六歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次嘗試性的巡回演出,獲得成功。1763年6月-1773年3月,他們先后到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)作為期十年的旅行演出,獲得成功。這些旅行演出對(duì)莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機(jī)會(huì)接觸到歐洲當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的音樂藝術(shù):意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)的器樂,這使他以后能成為他那個(gè)時(shí)代在創(chuàng)作上風(fēng)格最廣泛的一位作曲家。自1774年起,他的創(chuàng)作開始進(jìn)入成熟時(shí)期。1777年在他又一次旅行演出時(shí),在和社會(huì)各階層廣泛的接觸中,特別是與曼亥姆市民藝術(shù)家們平等而融洽的交往中,莫扎特得到了遠(yuǎn)非傳統(tǒng)觀念所能給予他的啟示和激勵(lì)。這不僅是藝術(shù)鑒賞力的提高,而首先是對(duì)不合理的封建制度的深切體會(huì)。他愈加認(rèn)識(shí)到,一個(gè)人的價(jià)值不是由出身而是由才能與道德所決定。這時(shí)已經(jīng)成人的莫扎特,對(duì)自己的奴仆地位感到不滿。為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作自由,1781年,他徹底地同雇傭他的大主教決裂,毅然辭職。成為奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心反抗宮廷和教會(huì)、維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的自由作曲家。同年,他到了維也納,并寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。1782年7月首演,獲得成功。1782年,在沒有征得父親同意的情況下他同一位曼亥姆音樂家的女兒康坦絲·韋伯結(jié)了婚。此間,莫扎特和當(dāng)時(shí)正在維也納的海頓結(jié)下了深厚的友誼,他向海頓學(xué)習(xí)四重奏和交響曲的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。自從他走上自由作曲家道路到他逝世的十年間,是莫扎特一生最重要的創(chuàng)作時(shí)期。這期間的作品,無論是歌劇還是交響曲,都展現(xiàn)出新的風(fēng)貌。這些作品反映了處于上升階段的資產(chǎn)階級(jí)所具有的堅(jiān)定、樂觀的階級(jí)意識(shí),表現(xiàn)了維也納進(jìn)步知識(shí)分子典型的思想感情。然而,作為第一個(gè)力圖掙脫束縛、維護(hù)自己尊嚴(yán)的藝術(shù)家,他在享受“自由”樂趣的同時(shí),也對(duì)“自由”的艱辛有了更實(shí)際的體驗(yàn)。莫扎特在音樂里開始體現(xiàn)他的悲傷、憤懣、甚至抗議,同時(shí)仍然對(duì)美好的未來抱著天真、誠(chéng)摯的向往,一打開美麗的外殼,就迸射出如火的激情。音樂史書上稱莫扎特為稀世之才,他英年早逝,卻留下了那么豐富的作品。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域,但他最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想,而且更進(jìn)了一步。與格魯克不同的是,莫扎特主張“詩(shī)必服從音樂”。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力,旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情,宣敘調(diào)也富于歌唱性。不同類型的音樂,將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動(dòng)。重唱形式,被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡(jiǎn)練、個(gè)性化,在音樂的性質(zhì)上與全劇有了更多的內(nèi)在聯(lián)系。這些重要的探索,使莫扎特在德國(guó)歌劇藝術(shù)的開拓史上立下了不朽業(yè)績(jī)。其中以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為杰出。交響樂也是莫扎特創(chuàng)作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最后的三部,即降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲。其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》明朗愉快、充滿詩(shī)意;《g小調(diào)第四十交響曲》富有戲劇性,有海頓式的樂觀主義情緒,但在技法上又完全不同于海頓,被稱為莫扎特的“英雄”交響曲;《C大調(diào)第四十一交響曲》(通常被稱為《朱彼特》)宏偉豪邁、東觀向上,預(yù)示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲(尤其是最后三首),是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于各樂章之間的主題之間的對(duì)比性。

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