西方后現(xiàn)代雕塑經(jīng)典

    一 杜尚對藝術(shù)的詰難
   二 絕對的自由與存在的恐懼
   三 折衷主義的摩爾及其追隨者們
   四 發(fā)明形式而不是發(fā)現(xiàn)形式
   五 構(gòu)成主義雕塑的機(jī)器美學(xué)
   六 將日常物品集合在一起能夠成為藝術(shù)么
   七 金屬雕塑的“大潮流”
   八 使雕塑成為運(yùn)動著的
   九 顛覆崇高與神圣
   十 使藝術(shù)簡化成人人都能創(chuàng)作的東西
   十一 重新向敘事、形象回歸
   十二 從波普到超級寫實(shí)雕塑
   十三 比肉眼更精確地現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
   十四 讓事物本身發(fā)出自己的聲音
   十五 熒光燈管的另類效應(yīng)
   十六 觀念藝術(shù)：使表現(xiàn)的成為被表現(xiàn)的
   十七 大地藝術(shù)：從實(shí)體轉(zhuǎn)向空間
   十八 巢穴與城堡中的廚房相連
   十九 消解內(nèi)空間與外空間的界限
   二十 “哈普寧”：由實(shí)物拼接而成的表演藝術(shù)
   二十一 把自己溝在灌滿水和動物內(nèi)臟的澡盆里
   二十二 演唱者的活雕塑
   二十三 向死兔子解釋一張畫
   二十四 激浪派運(yùn)動：過程就是目的
   二十五 意大利的貧困藝術(shù)
   二十六 女性主義的國際晚宴
   二十七 婦女之家，溫馨之家
   二十八 與“性”共舞
   二十九 女人的導(dǎo)火線與女人的自戀
   三十 將平庸展示在平庸中
   三十一 英國感覺派與裝置藝術(shù)
   三十二 來自第三空間的政治寓言
   主要參考書目