我是一片云

　　如下內容精彩片段：五月的下午。天空是一片澄凈的藍，太陽把那片藍照射得明亮而耀眼。幾片白云，在天際悠悠然的飄蕩著，帶著一份懶洋洋的、舒適的，自由自在、無拘無束的意味，從天的這一邊，一直飄往天的另一邊。宛露抬頭看著天空，看著那幾片云的飄蕩與游移，她腳下不由自主的半走半跳著，心里洋溢著一種屬于青春的、屬于陽光的、屬于天空般遼闊的喜悅。這喜悅的情緒是難以解釋的，它像潮水般澎湃在她胸懷里。這種天氣，這陽光，這云層，這初夏的微風……在在都讓她歡欣，讓她想笑，想跳，想唱歌。何況，今天又是一個特別喜悅的日子！二十歲，過二十歲的生日，代表就是成人了！家里，父母一定會有一番準備，哥哥兆培準又要吃醋，嚷著說爸爸媽媽“重女輕男”！她不自禁的微笑了，把手里的書本抱緊了一些，快步的向家中“走”去。她的眼光仍然在云層上，腳步是半蹦半跳的。哥哥兆培總是說：“宛露最沒樣子！走沒走相，坐沒坐相，站沒站相！人家女孩子都文文靜靜的，只有宛露，長到二十歲，也像個大男孩！”怎樣呢？像男孩又怎樣呢？宛露聳聳肩，一眼看到路邊的一棵“金急雨”樹，正垂著一串串黃色的花朵。金急雨！多么好的名字！那些垂掛的花朵，不正像一串串金色的雨珠嗎？她跳起身子，想去摘那花朵，順手一撈，抄到了一手的黃色花瓣，更多的花瓣就繽紛的飄墜下來了，灑了她一頭一臉。多好！她又想笑，生命是多么喜悅而神奇呵！……<

　　提及香港和臺灣兩地的愛情小說，瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的「品牌」。事實上，自她的處女作《窗外》在1963年發(fā)表後，便奠定了她在愛情小說的重要地位，近20多年中出版40多部長篇小說。瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當代臺灣為背景的愛情小說，除《我是一片云》外，可說全是大團圓結局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事?！稁锥认﹃柤t》是瓊瑤小說創(chuàng)作中的重要作品，當中時空交錯、人物眾多、情節(jié)復雜，最能代表言情小情的特徵。兩條故事主線，分別發(fā)生於抗戰(zhàn)時期的重慶和六十年代的臺北。第一個故事是女主角夢竹的年輕時代，她和來自昆明的大學生何慕天相戀，因母親反對而發(fā)生許多扣人心弦的故事，最後，夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠，并定居臺北。小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情，曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥，并在何慕天開設的公司任職，此後即是一連串的舊恨新愁的交織。最後，霜曉與魏如峰有情人終成眷屬、夢竹仍留在明遠身邊、何慕天隱居山上不問世事。這部作品，內容和結構都類似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復雜、高潮迭起；情感表達方式強烈而夸張；人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切無疑是通俗劇的「基本元素」。總括而言，在瓊瑤的愛情王國，愛情是滋潤女性自我并賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會枯萎凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。事實上，在五四時代，「愛情」這個概念是一種公眾性的意識形態(tài)，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰(zhàn)，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域，對愛情的描述也純由女性的立場出發(fā)，這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態(tài)上的助力，逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻。這亦是言情小說的精神所在。年表1938出生於四川成都，父親陳致平，母親袁行恕 1942隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南，其後因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)遷回四川 1947舉家遷上海，在上海《大公報》發(fā)表其第一篇小說《可憐的小青》 1949遷往臺灣臺北，父親任教於師大國文系，母親任教於建國中學 1959結婚 1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》，不久後出單行本，為瓊瑤出版的第一本書 1964離婚 1965作品首度搬上錦幕，包括《婉君表妹》、《菟絲花》、《煙雨蒙蒙》、《啞女情深》 1968成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》和《陌生人》（改編自小說《幸運草》） 1976成立巨星公司 1979與平鑫濤結婚 1985出版《冰兒》，唯一沒有父母親角色的小說 1986推出電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》 1988首度返回大陸 1990出版《雪珂》，首部歷史古裝長篇小說