女人的性格電影課

　　電影絕對是妙不可言的圣物，有時它是真實生活的折射和映照，有時它是虛構(gòu)影像的變形與夸張。你可以在浩瀚的光影殿堂里，找到和看到毋庸置疑的標本……電影是一種情感，是一種活色生香的東西。而電影中的女人則更顯出其在人類情感上的獨特地位。她們將始終處于次元素地位的女性或鮮明或含蓄地描摹于人前，彰顯出自己 的喜怒哀樂，愛恨情仇，由此向世人昭示自我的存在。每一個女人都像孔雀，生命中滿是故事，一生中經(jīng)歷了愛恨情仇， 如同色彩各異的羽毛長滿了人生。由于文化的日益多元化，觀影的體驗變得越來越模式 化，這不再是一個以單純?yōu)闃O致的年代了。在大多數(shù)人的眼里，技術(shù)凌駕于體驗，數(shù)據(jù)復制了感情，空想王國和虛幻的英雄主宰了銀幕，曾經(jīng)孜孜以求的創(chuàng)意、科技、風格，變得 遙遠蒼涼而又遙不可及！而影片中最重要的人物性格也變得 越來越淡薄，劇情單薄，所有的一切都像快餐一樣，在我們 的心中很快地流走，充斥于我們腦中的是單純的刺激和蒼白 的言辭，一切過后，什么都沒有剩下。于是，才有了本書出 現(xiàn)的必要，希望能在浩渺的電影之海中能夠給你一盞指航燈。在20世紀50年代以前，電影基本上是男性的世界，女性大多是花瓶角色，就好像希區(qū)柯克一樣，在意的是女子動人的外形，他麾下眾多女子，皆是明艷動人、金發(fā)碧眼，連 如此有個性的英格里·褒曼，在他的影片中都只是個漂亮的 擺設(shè)。直到電影基本發(fā)展成熟，男性角色再無特別發(fā)展空間之后，女性除面孔、身段之余的內(nèi)容才得到填充，女子性格 才得到發(fā)掘，自凱瑟琳·赫本起，女性在電影中的作用才得 到最終確認。在影片中，我們才知道了眾多的不為人知的獨特的女性，比如弗里達，她對我們的觸動遠遠超出了我們在現(xiàn)實生活中所能有的理解。造物主給她非常人所能承受的深重苦難，是為了激發(fā)出她靈魂最深處的渴望，讓她展現(xiàn)在體內(nèi)的、常人所沒有的璀璨光芒。她那樣敢作敢為，那樣率性地釋放心底的渴望，發(fā)泄生命給予她的種種痛苦，她的性格和經(jīng)歷對塵世間的我們具有無可抵抗的誘惑力。在看著阿黛爾的時候，我們知道愛情是要付出代價的，訕笑、潦倒、曲解甚至死亡。盡管如此，還是有那么多的人，選擇了為愛情而活著。對于沒有愛情、寧愿沉淪于自己的幻想中的她們而言，甚至付出生命的代價，我們也沒有資格用 同情或惋惜來詆毀她們生命的質(zhì)量，她們對愛情的執(zhí)著。只有她們自己才知道，自己有多么快樂。我們體會了什么是普通，什么是平凡，這些是大多數(shù)人生活的實質(zhì)。如果一切都要終結(jié)，就讓華麗的落幕上演在和平的黃昏吧。淡然是最美的音樂，平和將是最好的配樂，揚起的漫天飛羽將祭奠一種純潔的逝去。 所謂愛情，除了一見鐘情執(zhí)子之手白頭偕老外，還可以像《情書》一樣，在分別之后偶然的巧合才感受到內(nèi)心一直沒有察覺的純潔的情感，在未來的日子里，它漸漸地滿溢，四下蔓延，非但未有一日消退，反而與日俱增，也許直到生 命的最后一刻。女人的智慧就如同女人的美麗一樣，總是暗含著危險，幽靜的花朵也能用瞬間的開翕展示吸蝕的渴望。當欲望在她柔軟的肌膚上綻放，那張揚起來的渴望，正對著的一定是等 待俘獲的羔羊，正如戰(zhàn)功彪炳的羅馬名將依舊逃不過嫵媚天 成、聰穎專制的埃及艷后。電影向我們展示了一個個真實的感性或理性的女性，她 們來源于生活，但卻比生活更龐雜、更有趣。當生活陷于絕 望之時，我們需要幻想來撫平創(chuàng)傷；而當生活富足得一無是 處時，我們卻希望自己會處于抉擇的邊緣，這樣生活才不會 這般無趣。所以我們注定要把電影揣在懷里，我們注定要和 那些情態(tài)各異的女人們一起成長，然后激勵自己。換句話說，人擁有此生此世是不夠的，而其他女人的生活、性情和命運，對我們來說是如此遙遠，我們還應該有一個詩意的世界，才能與其他人一起共勉。女人是一幅畫，每幅都姿態(tài)優(yōu)雅；女人是瓷器，每個都 脆弱易傷。任何女人都一如繁花之盛開，各有姣妍之色、旖 旎之姿，關(guān)鍵看你是重容色、性情，還是其他，有時有一顆 欣賞的心就夠了。不同性格的女子有不同的顏色，不同的感覺。有的女子如同葉慈的抒情詩，雖然淡定，但暗蘊的澎湃讓人不自覺地產(chǎn)生共鳴；有的女子好似肖邦的小夜曲，有著無盡的天才， 卻依舊有種柔弱的憂傷；有的女子猶如哀傷的泉水，但丁冬之余總讓人覺得終會流向希望的前方單純也好，尖銳也好；淡定也好，狂熱也好；享受獨身也好，閱人無數(shù)也好。各人有各人的性情，各人有各人的命運，每個人都有屬于自己的一片天空。羨慕他人也好，查究一下自己可否做到，若是可 以，不妨大幅度提升自己；若是有心乏力，不妨只是欣賞而已，人生短暫，無需太過努力拼命。記得黑澤明曾經(jīng)說過：“電影很像一個容器，它可以把人生中的各種滋味都納入其中，將那些本來游離在電影之外的生命最初的唏噓、歡笑、感動和痛楚都具體地展現(xiàn)出來，讓所有人分享?！碑斘铱吹竭@句話的時候，才真正體會到了一部短至數(shù)十分鐘、長時也不過幾小時的電影中所蘊涵的大師們的執(zhí)著和理想。而正因為如此，我收斂了以前的純?yōu)橄驳挠^點，開始欣賞它們，也更加了解他們。希望能做到快樂著她們的快樂，悲傷著她們的悲傷，追逐著她們的追逐，幸福著她們的幸福。只不過，在這個現(xiàn)實的世界上，除了天才，基本上每個普通人都很難顛覆人類的慣性共識，因此不是天才的我們會努力去電影里的生活中，尋覓那些能使我們過得更加從容、寬容的智與知、一切的一切……如果可以的話，我們多想在 20歲、30歲、甚至40歲的時候，能無比真誠地做一件6歲 時我們最想做的事情。然而我們沒有勇氣，也沒有那么堅韌 的記憶。所以當某一個下午，在電影中看到了屬于那些女人們的愛情、選擇、困難，遭遇到了這樣的情況，想想自己處于那種情境時的狀況，也許我們軟弱得沒有任何還擊之力，也許早已逃離。生活有時甜美如微笑，有時絕望得如同苦痛，往往是絢 爛至極歸于平淡。正因為年輕時朝氣蓬勃，生逢亂世的坎坷 磨難，面對困境的堅定執(zhí)著，才慢慢走到老年的沉穩(wěn)超脫、 淡泊曠達。大多數(shù)人的一生都是這樣的軌跡，所以我們抓緊時間慢慢體味電影，體味人生。

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