近代西學(xué)與中國文學(xué)

　　本書是一部研究近代西學(xué)與中國近代文學(xué)關(guān)系的專著。近代以來，西力東侵，西學(xué)東漸，在此大變局中，包括文學(xué)在內(nèi)的中國社會(huì)的各個(gè)方面都開始發(fā)生前所未有的擅變與轉(zhuǎn)型。在中西文化交流的大背景下，西學(xué)對中國文學(xué)的強(qiáng)烈沖擊與中國文學(xué)自身的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化這兩種力量共同作用，形成合力，推動(dòng)著中國文學(xué)由古典文學(xué)走上了近代化的道路。本書首先梳理了西學(xué)在近代中國的傳播過程、渠道及其所引起之反應(yīng)，然后在此基礎(chǔ)上從創(chuàng)作主體、文學(xué)觀念、藝術(shù)形式、思想意蘊(yùn)、文學(xué)語言、傳播媒介、受眾群體諸方面深入論述了中國近代文學(xué)在西學(xué)影響下的全方位變革。全書以詳實(shí)的史料描述出了近代西學(xué)與中國近代文學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)的歷史面貌，更以精當(dāng)?shù)睦碚摲治稣撌隽诉@種關(guān)聯(lián)的內(nèi)在邏輯。片斷：福爾摩斯的東來1896年（光緒二十二年）8月的上?！稌r(shí)務(wù)報(bào)》上，刊登了張坤德（字少塘，浙江桐鄉(xiāng)人，《時(shí)務(wù)報(bào)》英文翻譯）譯的英國著名小說家亞瑟·柯南·道爾的四篇偵探故事，題為《歇洛克呵爾晤斯筆記》（呵爾唔斯Holmes，今譯為福爾摩斯），這是《福爾摩斯偵探案》第一次譯入中國。四篇小說是《英包探勘盜密約案》、《記傴者復(fù)仇事》、《繼父誑女破案》、《呵爾唔斯緝案被戕》（后兩篇刊于1897年）。這比日本首譯柯南·道爾作品的時(shí)間（1899）還要早三年。四篇偵探故事刊出后，立即受到讀者的歡迎。其時(shí)，柯南·道爾在英國文壇也只是初露頭角，可見中國人對偵探小說的興趣之高。亞瑟·柯南·道爾，英國偵探小說家。他喜愛文學(xué)，尤嗜偵探小說。開始時(shí)他給雜志寫稿，1887年出版了第一部偵探小說《血字的研究》，作品描寫私人偵探福爾摩斯偵破一件復(fù)仇殺人案的經(jīng)過，從而揭露了摩門教主（被殺者）的貪婪與殘暴。三年后他又寫了《四簽名》（1890）。這兩部小說在社會(huì)上引起了轟動(dòng)，大大地激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。此后柯南·道爾一連寫了許多偵探故事，作品中的主人公歇洛克·福爾摩斯也就成了神探的典型。這些故事均收在《福爾摩斯的冒險(xiǎn)》（1891—1892）、《福爾摩斯回憶錄》（1892—1893）中。后來作家對此類題材開始感到厭倦，他急于想結(jié)束偵探故事的創(chuàng)作，于是就在《最后一案》中讓他的主人公福爾摩斯因公殉職，從懸崖上失足身亡。但是廣大讀者出于對福爾摩斯的喜愛，紛紛給柯南·道爾寫信以示抗議。作家無奈，只好又讓他筆下的福爾摩斯復(fù)活，再繼續(xù)進(jìn)行偵探活動(dòng)，故事自然也就繼續(xù)了下去。這便是后來創(chuàng)作并收在《福爾摩斯的歸來》（1905）中以《空室》（讓福爾摩斯死里逃生）為開端的十一個(gè)偵探短篇。此外，他還創(chuàng)作了福爾摩斯早期長篇探險(xiǎn)故事《巴斯克維爾的獵犬》（1902）、《恐怖谷》（1915）?！蹲詈笾乱狻罚?917）和《新探案》（1927）等?？履稀さ罓柕倪@些偵探故事在我國“五四”前多數(shù)作品都有翻譯。本世紀(jì)初，黃鼎、張?jiān)谛潞献g了福爾摩斯偵探小說集《泰西說部叢書之一》（1901），此書包括柯南·道爾的七篇偵探小說：《毒蛇案》（今譯《斑點(diǎn)帶子案》）、《寶石冠》（今譯《綠玉皇冠案》）、《拔斯夸姆命案》（今譯《博斯科姆比溪谷秘案》）?！断ＥD詩人》（今譯《希臘譯員》）、《紅發(fā)會(huì)》、《紳士》（今譯《貴族單身漢案》）、《海姆》，主要譯者黃鼎系美國留學(xué)生，精通英語，故此書的翻譯較忠實(shí)于原著。顧燮光的《小說經(jīng)眼錄》就稱贊黃、張二氏譯的《毒蛇案》“于案中情節(jié)，言之極詳，譯筆亦奇警可喜”；又稱贊其譯的《寶石冠》“案情離奇，福（福爾摩斯）能精細(xì)考察，俾股東之子阿收得以昭雪，誠智矣哉”。1902年文明書局出版了《續(xù)譯華生包探案》，署警察學(xué)生譯。1903年商務(wù)印書館印了《補(bǔ)譯華生包探案》；1904年至1906年，周桂笙、奚若翻譯《福爾摩斯再生案》，全書共十三案，奚若譯前十案，周桂笙譯后三案。除以上外，這時(shí)期柯南·道爾的偵探小說譯成中文的還有湯心存、戴鴻蕖合譯的《紅發(fā)案》（今譯《紅發(fā)會(huì)》，1901），吳夢鬯、嵇長康合譯的《（惟一偵探譚）四名案》（今譯為《四簽名》，1904年小說林社刊），奚若、黃人合譯的《大復(fù)仇》（今譯《血字的研究》，1904年小說林社刊），陸康華、黃大鈞合譯的《降妖記》（今譯為《巴斯克維爾的獵犬》，1905年商務(wù)印書館刊），西泠悟癡生譯的《三捕愛姆生》（1908年集成圖書公司刊），楊心一譯的《鬼腳草》（今譯《魔鬼之足》，1912年《小說時(shí)報(bào)》本），水心、儀鄦合譯的《潛艇圖》（1914年《小說叢報(bào)》本），常覺、小蝶合譯的《恐怖窟》（1914—1915年《禮拜六》本）和《毒帶》（今譯《斑點(diǎn)帶子案》，1916年《春聲》本），半儂譯的《一身六表之疑案》（1915年《小說大觀》本）。1916年5月程小青等十人譯了十二冊的《福爾摩斯偵探案全集》（上海中華書局刊），全書共收福爾摩斯探案四十四篇。譯文均系淺近的文言，雖然語言風(fēng)格不盡一致，但大體比較通暢，亦較忠實(shí)于原著，此可謂“五四”前福爾摩斯偵探案翻譯的集大成之作。由如上粗略的翻譯書目（篇）排比，即可看出柯南·道爾的偵探小說在近代中國走紅的情況了。無怪乎渾鐵樵說：“吾國新小說之破天荒，為《茶花女遺事》、《迎茵小傳》；若其寢昌寢熾之時(shí)代，則本館所譯《福爾摩斯偵探案》是也?！边@段話反映了若干客觀實(shí)際，在近代文壇上確實(shí)形成了一股“福爾摩斯熱”。程小青的《霍桑探案》就是在這股熱潮影響下中國人自己創(chuàng)作的偵探小說的代表作。偵探小說的翻譯熱固然是為了滿足讀者的好奇心的需求，其功能含有一種娛樂目的。但在其翻譯初期，偵探小說除了在敘事技巧（如倒敘）方面給中國作家以啟示外，它還是幫助人們了解西方社會(huì)的一個(gè)窗口。林纖曾說：“近年讀上海諸君子所譯包探案，則大喜，驚贊其用心之仁。果使此書風(fēng)行，俾朝之司刑讞者，知變計(jì)而用律師包探，且廣立學(xué)堂以毓律師包探之材，則人人將求致其名譽(yù)。既享名譽(yù)，又多得錢，孰則甘為不肖者！下民既免訟師及隸役之患，或重睹清明之天日，則小說之功寧不偉哉！”陳熙績甚至將林纖所譯柯南·道爾的偵探小說《歇洛克奇案開場》比作司馬遷的《越世家》和《伍員列傳》，以為寓有“微旨”，“亦借鑒之嚆矢也”，并贊書中主人公約佛森的堅(jiān)強(qiáng)意志：“吾國男子，人人皆如是堅(jiān)忍沉摯，百折不撓，則何事不可成，何侮之足慮？”這并非僅僅是近代讀者高度政治化了的“期待視野”，而似乎也可視為處于半封閉環(huán)境中的中國人民急于了解西方文化的一種心態(tài)的反映。

　　郭延禮，現(xiàn)為山東大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，并擔(dān)任中國近代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長、山東省近代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長等職。出版過近代文學(xué)研究專著十余種，其三卷本的《中國近代文學(xué)發(fā)展史》獲全國高等學(xué)校首屆人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)等九項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。1988年被評為首批“山東省專業(yè)技術(shù)拔尖人才”，1990年被評為“國家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”，1991年獲國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。