明清是近古繪畫重要的發(fā)展時期，各種繪畫流派紛呈，學術思想十分活躍。山水畫在這個時期居于主導地位，以士大夫畫家為基礎“文人畫”理論盛行，他們積極地總結宋元的創(chuàng)作經驗，對技法進行了深入的探討，并融進自己的體會，使中國山水畫的技法更為完備。許多作者僅就筆墨而言，實令人有嘆為觀止的感覺。對這些在“摹古”名義下進行的創(chuàng)作，我們可以視為技術上的整理時期。這里掇集的明清畫家，他們的技術上都有自己的獨到之處。但他們中一些人“泥古不化”的創(chuàng)作思想，我們應該揚棄。扇面畫是中國畫獨有的藝術形式，中國紙折扇配上中國畫，其民族藝術的特點更為鮮明突出。畫家利用紙折扇特殊的外形，在方寸之間慘淡經營，使中國紙折扇從實用品上升為藝術品。這種可以拿在手里細細把玩的扇面畫，要求畫家具有高超的藝術水平，要經得起反復欣賞的挑剔，這對畫家無疑是一個考驗。
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