傅雷譯巴爾扎克名作集（全六冊(cè)）

　　自從中西文化交流以來，我國譯壇產(chǎn)生過不少知名的翻譯家，但以譯著宏富、譯筆優(yōu)美而言，則當(dāng)推傅雷先生為個(gè)中翹楚。傅雷先生畢生致力于法國文學(xué)的翻譯，其中尤以巴爾扎克及羅曼·羅蘭的作品為骨干。兩者相較，傅譯羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》固然為傳誦一時(shí)的名作，但若質(zhì)量并論，則不得不承認(rèn)巴爾扎克的作品，才是傅譯浩瀚天地中的重鎮(zhèn)。傅雷全部譯作三十多部，約計(jì)五百萬言，其中巴爾扎克的作品，共占十五部之多。除了《貓兒打球號(hào)》一書譯稿在文革中遺失之外，其他出版的十四部作品，包括膾炙人口的《高老頭加歐也妮·葛朗臺(tái)風(fēng)幻滅風(fēng)貝姨》等，如今在中國已經(jīng)成為家喻戶曉的名著，幾乎再?zèng)]有人想起原著是用法文寫成的了。巴爾扎克的作品于一九一五年經(jīng)林纖譯介以《哀吹錄》為名，首次傳入中國，以后輾轉(zhuǎn)蒙塵數(shù)十載，直至一九四六年，傅雷出版《亞爾培·薩代龍》時(shí)，才得以洗煉暢順的真面目，與中國讀者相見！從此之后，傅雷與巴爾扎克，譯者與作者之間，密切相連，結(jié)下不解之緣，達(dá)二十年之久！要了解傅雷何以一而再、再而三的選擇巴爾扎克的作品為翻譯對(duì)象，我們可以從作者與譯者的性情、氣質(zhì)，對(duì)生命、文學(xué)的看法，對(duì)工作的態(tài)度與習(xí)慣等各方面，來分析研究。

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