電影、電視、廣播中的聲音

序言
第一篇 電影、電視、廣播是二十世紀的科學技術的產物
局限性與可能性
電影是什么
電影（電視、廣播）的紀錄性
幻覺
電影語方的基礎——模擬人的視聽感知經驗
第二層次的幻覺——模擬人的主觀思維運動
電影幻覺與夢的關系
視聽語言符號的最佳選擇
電影沒有最小信息單位
電影語言是創(chuàng)造性的語言
電影（電視、廣播）視聽思維
電影思維
第二篇 相對時空結構
視聽紀錄機器帶來的相對時空結構——運動的結構
電視（電視、廣播）的時間
電影（電視、廣播）的空間
第三篇 電影（電視、廣播）中的聲音
電影中聲音的變革
聲音的表現力（盲人論）
聲音的空間征征
時空中的聲音
聲音的特性
聲音的傳播形式
聲源的形式
一、人聲
二、自然音響
三、音樂
四、音樂與運動的視聽藝術的異同
五、電影、電視、廣播劇的音樂的特點
聲音構成
純聲音的藝術——廣播劇
聲音給電影帶來的變革
第四篇 相對時空結構的視聽媒介——視聽的結合
物理和生理上的視聽差
視聽媒介的語言
視聽感知經驗
銀幕上聲音的幻覺
視聽結合的生理——心理效應
視聽結合的主觀表現
聲畫對位
相對時空結構中的視聽關系
視聽飽和度
電影的視聽節(jié)奏
第五篇 世界電影理論中的聲音
電影從來都是有聲的
經典聲音理論
經典電影聲音論小結
現代電影聲音理論
聲音思維
兩個錯誤
反對以視覺為準的聲音術語
對空間的新認識
畫外空間的討論
直接聲
聲音與畫面結合的幻覺
聲音的闡釋學
符號學的聲音
麥茨論畫外音
精神分析理論中的聲音
電影中的音樂