瞧，這群文化動物

　　本書介紹了中國有重大影響的文化名人，包括陳染、黃永玉、廖靜文、韓美林、劉墉、畢淑敏、周國平、王蒙等。介紹了他們一些狀況。推薦序：瞧一瞧看一看鄒靜之初學(xué)寫作時，對一位文字極好的前輩充滿了崇敬。千方百計打聽到他的住址，巴巴地去了，望著他窗的燈光而不敢上去。他家樓下有間酒鋪，喝了酒壯著膽子爬上樓，見面劈頭就問他一個哲學(xué)的命題。他站在走廊昏暗的燈下，看著我說不知道。然后，兩人喝酒，碰杯的一句話是“為痛苦的質(zhì)量干杯”。那一瞬間我覺他變得虛幻了，沒有他的作品真。一直以為作家或藝術(shù)家最可接近的就是他的作品，作家是依附在他作品上的。但作家在作品中是努力認(rèn)清自己，而在社會中要努力保護(hù)自己，保護(hù)的目的是，怕傳達(dá)出去的那一部分是錯誤的或不完整。因此錢鍾書先生說：吃了雞蛋就好了，干嗎要看下蛋的老母雞。他這種十分巧的拒絕，實際上也是一種怕。但有時還是想看看老母雞，只是想表達(dá)對它下的那個蛋的尊崇和仰慕。這些年我只限于看報刊和電視中的名人訪談。我喜歡讀那些李冰說的文化動物回答問題式的談話，即使有遮掩或秀的成分，我也愿意看。否則你知道的就會更少。這是一個傳媒的時代，按李冰的話來說：你不站出來說話，也許會被誤解得更深。我原來讀報除了文學(xué)副刊，從來不記作者的名字。文學(xué)副刊是看了作者的名字再來讀文章的，某些人的文字必讀，某些人必不讀。除了文學(xué)副刊外，其他的文字只是讀標(biāo)題或讀內(nèi)文，從不管是什么人寫的。認(rèn)識李冰之后才知道，那么多的人物訪談都是出自她手?，F(xiàn)在回過頭來看，那真是一個巨大的工程。李冰訪談的文章寫起來竟都是不大一樣的，我印象深的是寫余光中的那篇，是按幾點幾分的從進(jìn)余先生住的賓館大堂開始寫的，幾點幾分在說什么，幾點幾分接了老同學(xué)的電話，幾點幾分要走而未走，都寫了出來了。很有現(xiàn)場感，這樣的結(jié)構(gòu)，會看出采訪者的用心，文章讀起來也搖曳多姿。很多時看傳媒中那些記者的提問，實在替那些被采訪者生氣。提問題實在是門大學(xué)問，是要做很多很多功課，才能問出讀者要看的，被采訪者想說的話來的。后來知道李冰在采訪一人之前，要做很多很細(xì)的功課。這種功課不是那種從傳媒到傳媒的慣常問題的重復(fù)，而是要以一個欣賞者的角度先去讀人家的作品。一個仔細(xì)讀過或沒有讀過作品的采訪者，提出的問題是截然不一樣的。而只有做過更細(xì)功課的采訪者才能與受訪者達(dá)到會心的交流。讀者讀到的也是他們想看到的東西。李冰能這樣連...[更多內(nèi)容]

　　李冰，生于七十年代，古典文學(xué)碩士。祖籍河北，少年入蜀，游行南粵，現(xiàn)居北京。喜詩詞，愛影畫，好幻想，卻若干年如一日，從事新聞采編。此生理想：背包走天涯，用文字與照片給生命做注。出版作品：《感動中國的作家》。