電視剪輯藝術(shù)

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	姚爭(zhēng)著
出版社：	浙江大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	現(xiàn)代傳播
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787308032841	出版時(shí)間：	2003-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	21cm	頁(yè)數(shù)：	277	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　剪輯是電影和電視的學(xué)科門(mén)類中一個(gè)十分重要、可事實(shí)上卻又時(shí)常為學(xué)者與實(shí)踐者所忽視的分支學(xué)科。一方面，關(guān)于剪輯在影視創(chuàng)作中的必要性和重要性早在電影的默片時(shí)代就已經(jīng)有了定論，其中最著名的當(dāng)數(shù)普多夫金在1928年作的這番論述：“我重復(fù)一遍，剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過(guò)提供了它用以進(jìn)行工作的素材，這的確就是剪輯和電影的關(guān)系。”剪輯作為影像核心的創(chuàng)作手段仿佛是碎片、片斷的勾聯(lián)和編織，其之于影視，猶如骨骼之于人體。而另一方面，在現(xiàn)實(shí)影視節(jié)目的制作中，很多時(shí)候剪輯只是減去多余鏡頭的手段，或者淪為電視商人為電視劇“注水”的工具，而絕非普多夫金所說(shuō)的起決定作用的“《電視剪輯藝術(shù)（第2版）》的創(chuàng)造力”。當(dāng)工具性成為唯一的特性時(shí)，剪輯便不再是影視創(chuàng)作中一種有意味的形式了。《電視剪輯藝術(shù)（第2版）》更關(guān)心的是作為一種藝術(shù)形態(tài)的剪輯。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《電視剪輯藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章作為一種藝術(shù)形態(tài)的剪輯
第一節(jié) 剪輯的歷史流變
第二節(jié) 剪輯的必然性
第三節(jié) 剪輯的含義
第二章對(duì)剪輯的視覺(jué)心理學(xué)審視
第一節(jié) 幻覺(jué)：剪輯的視覺(jué)生理基礎(chǔ)
第二節(jié) 剪輯中的完形法則
第三節(jié) 剪輯的心理依據(jù)
第三章電視的剪輯制度
第一節(jié) 電視剪輯工作流程和要求
第二節(jié) 電視剪輯的基本形式
第四章作為鏡頭組接技巧的剪輯
第一節(jié) 流暢：剪輯的基本要求
第二節(jié) 軸線原則
第五章剪輯臺(tái)上的選擇藝術(shù)
第一節(jié) 鏡頭的選擇
第二節(jié) 剪輯點(diǎn)的選擇
第六章電視剪輯中的時(shí)間和空間
第一節(jié) 電視的時(shí)間形態(tài)特征
第二節(jié) 電視的空間形態(tài)特征
第七章作為時(shí)空結(jié)構(gòu)方式的剪輯
第一節(jié) 剪輯是電視的時(shí)空結(jié)構(gòu)方法
第二節(jié) 各種時(shí)空的剪輯法則
第三節(jié) 利用剪輯實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)
第八章蒙太奇段落的剪輯
第一節(jié) 敘事剪輯
第二節(jié) 表現(xiàn)剪輯
第九章電視剪輯中的節(jié)奏
第一節(jié) 什么是電視的節(jié)奏
第二節(jié) 剪輯中的節(jié)奏問(wèn)題
第十章現(xiàn)代電視意識(shí)中的剪輯
第一節(jié) 電視意識(shí)與剪輯意識(shí)
第二節(jié) 剪輯意識(shí)的確立
第三節(jié) 剪輯發(fā)展的新趨勢(shì)：從時(shí)間到空間