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視覺(jué)文化讀本

視覺(jué)文化讀本

定 價(jià):¥29.80

作 者: 羅崗,顧錚主編
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 時(shí)代思想與藝術(shù)叢書
標(biāo) 簽: 視覺(jué)

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ISBN: 9787563343058 出版時(shí)間: 2003-01-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 22cm 頁(yè)數(shù): 354 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《視覺(jué)文化讀本》一書是在“大眾化”的浪潮中,對(duì)“視覺(jué)文化”的理性回應(yīng)。全書收錄了有關(guān)攝影、影視、繪畫領(lǐng)域等視覺(jué)熱點(diǎn)論題的文章二十二篇,作者多為西方思想文化圈內(nèi)的大家,如本雅明、鮑德里亞、桑塔格、布迪厄、麥克盧漢等。編者試圖以多維視野來(lái)看待“視覺(jué)文化”,從不同學(xué)科出發(fā)闡釋“視覺(jué)文化”,所論述主題涉及“何謂視覺(jué)文化”、“看的方法與日常生活”、“身體與空間”、“性別與凝視的政治”、“種族、認(rèn)同與主體性”;行文兼具前沿的敏銳與理論的深刻。這些文章從各自的角度來(lái)闡釋“視覺(jué)”在不同技術(shù)與意識(shí)形態(tài)下的迥異表現(xiàn),給人們提供了更多想象的可能性。因此,大衛(wèi)·哈維筆下的《銀翼天使》不僅是觀眾眼中的視覺(jué)特效(大衛(wèi)·哈維《后現(xiàn)代電影中的時(shí)間與空間》),正如齊澤克對(duì)《駭客帝國(guó)》的解讀比情節(jié)本身更讓人覺(jué)得高深莫測(cè);喬弗雷·巴欽所關(guān)注的焦點(diǎn)停留在了由視覺(jué)所構(gòu)成的虛擬網(wǎng)絡(luò)空間(《網(wǎng)絡(luò)空間的幽靈》);周蕾的《視覺(jué)性、現(xiàn)代性與原始激情》和張歷君的《時(shí)間的政治》所論述的,則是我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的魯迅、看與被看以及中國(guó)現(xiàn)代性的問(wèn)題。在講求效率的時(shí)代,視覺(jué)超越聽(tīng)覺(jué),圖像統(tǒng)治文字,電子媒介的圖像實(shí)時(shí)(現(xiàn)場(chǎng))傳播具有不可比擬的優(yōu)越性和誘惑力。一切提供觀看信息的媒介,如電影、電視、戲劇、攝影、繪畫、時(shí)裝、廣告、形象設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)……都被納入到“視覺(jué)文化”的范疇之中,各種影像都在構(gòu)筑著視覺(jué)文化符號(hào)傳播系統(tǒng)?!耙曈X(jué)文化”似乎演變成為一個(gè)紛繁、雜亂的概念。在本書的序言中,編者羅崗就“視覺(jué)文化”的概念進(jìn)行了規(guī)范,將其與通常所說(shuō)的“視覺(jué)藝術(shù)”進(jìn)行了區(qū)分,他認(rèn)為“視覺(jué)文化和視覺(jué)藝術(shù)有一個(gè)重要的區(qū)別,就是視覺(jué)文化使人們觀看圖像的場(chǎng)所發(fā)生了變化。視覺(jué)文化把人們的注意力引離結(jié)構(gòu)完善的、正式的觀看場(chǎng)所,如影院和藝術(shù)畫廊,而引向日常生活中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的中心?!边@正如伊雷特·羅戈夫(IritRogoff)指出的:我們留意到的一幅畫可能出自于一本書的護(hù)封或一則廣告中;看電視是家庭生活的?徊糠侄恢皇槍劭湊叩母鋈誦形晃頤強(qiáng)梢韻裨詿車牡纈霸豪錕吹纈耙謊?,从录像带、飞机幌撔线悼r由峽吹降纈?。正像文化研緫┭寻求了金t嗣竊詿籩諼幕閻寫叢煲庖宓鬧鈧址絞揭謊?,视拒E幕紫妊芯咳嗣僑粘I畹氖泳蹙欏T詮劭垂討校嗣且餐芄患驕?,只是图像经典灾q饈幣丫桓秤枇送耆煌囊庖濉S紗?,所谓“剁傠H貝鋇睦戳伲簿褪且馕蹲哦嘌氖泳躚芯坎喚黿氳餃嗣塹娜粘I鈧?,而撬圐栽嵞X煺逍緣納緇嶠峁?。諒T枰芯空哂行碌奈侍庖饈逗頭椒ㄒ饈?。“视拒E幕芯俊閉錳峁┝私⒄庋恢中碌睦礪哿煊虻鈉躉?,《视拒E幕簾盡吩蚴欽瓜至爍髦盅芯康目贍芐約俺曬N摶?,不论蕽摼雅敏|貝康韉納閿凹際?,还蕢q苯裱該頭⒄溝耐緲萍跡際恰笆泳蹺幕崩狄苑⒄溝募際跗教ā0樗孀畔執(zhí)タ萍嫉姆⒄?,影细]際酢⒌繾有畔⒓際踔鸞バ聳?,“袡夛冋间”介入腺|(zhì)悼占?,“视拒E幕倍勻嗣塹娜粘I畹撓跋煸嚼叢醬蟆5縭又輩ジ謀淞說(shuō)纈敖パ郵奔鍬枷呂吹淖齜?,把远处发生的蕬]橥鋇爻氏殖隼矗匾乃掛馕蹲胖魈褰粽鷗行У厝タ礎(chǔ)⑻透兄釷瀾紜U鍪瀾繚謁布潯輝凍痰爻氏殖隼?,而官懼q飧鍪瀾緄幕孟胍埠廖尷拗頻匱桿俅タ礎(chǔ)J櫓小翱吹姆椒ㄓ肴粘I睢幣徽攏惴治雋聳泳蹺幕綰謂胛頤塹娜粘I?,时口w詡際踝饔孟濾坪醣徽顯諏艘黃?。蠄?zhí)幕找孀蛞允泳蹺行?,视拒E幕貝睦戳儔曛咀乓恢治幕翁淖浜托緯?,《视拒E幕簾盡分械奈惱鹵閌竊詼哉庖磺魘譜齔齦髯緣幕賾?,通过“视拒E幕敝郟礎(chǔ)骯凼印閉飧鍪瀾紓皇前鹽幕ゴ靠闖墑竅質(zhì)搗從車墓勰钚翁畝鰨強(qiáng)闖曬鉤珊透謀湎質(zhì)檔鬧饕絞劍詮乖煳鎦適瀾緄墓討釁鹱拍芏淖饔謾?配合著本書的書名與內(nèi)容,《視覺(jué)文化讀本》中配有了大量的插圖。這些極具視覺(jué)震撼性的“視覺(jué)作品”,包括廣告、攝影、電影、繪畫,使得《視覺(jué)文化讀本》“好看”的書,也使它們具有了被讀者直接闡釋的可能性。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《視覺(jué)文化讀本》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

何謂視覺(jué)文化
視覺(jué)文化研究
→伊雷特·羅戈夫(Irit Rogoff)
看的方法與日常生活
攝影小史
→瓦爾特·本雅明(Walter Benjamin)
攝影的社會(huì)定義
→皮埃爾·布爾迪厄(Pierre Bourdieu)
消失的技法
→讓·鮑德里亞(Jean Baudrillard)
“權(quán)宜利用”:使用和戰(zhàn)術(shù)
→德賽都(Michel de Certeau)
“迷人”的法西斯
→蘇珊·桑塔格 (Sussan Sontag)
墻、屏幕和形象:解析越戰(zhàn)老兵悼念碑
→馬里塔·斯特肯(Marita Sturken)
身體與空間
鏡中的女人
→馬修·麥克盧漢(M. Mcluhan)
美女照的修辭學(xué)
→多木浩二
后現(xiàn)代電影中的時(shí)間與空間
→大衛(wèi)·哈維(David Harvey)
街道的形象
→奈杰爾·科茨(Nigel Coates)
網(wǎng)絡(luò)空間的幽靈
→喬弗雷·巴欽(Geoffrey Batchen)
種族、認(rèn)同與主體性
生為黑人
→弗蘭特齊·法農(nóng)(Frantz Fanon)

他者的問(wèn)題:刻板印象和殖民話語(yǔ)
→霍米· 巴巴(Homi K.Bhabha)
重造護(hù)照——多元文化論爭(zhēng)中的視覺(jué)思想
→康克林尼(N.Garcia Canclini)
??碌难劬Γ核劳龅娘@(隱)形與現(xiàn)代性
→約翰·奧尼爾 (John O,Neil)
視覺(jué)性、現(xiàn)代性與原始的激情
→周蕾
時(shí)間的政治——論魯迅雜文中的“技術(shù)化觀視”及其“教導(dǎo)姿態(tài)”
→張歷君
性別與凝視的政治
視覺(jué)中的性欲
→ 杰克琳·羅絲(Jacqueline Rose)

禁忌、精神分析和異性戀范式
→朱迪·巴特勒(Judith Butler)
移動(dòng)和虛擬的現(xiàn)代性凝視: 流浪漢/流浪女
→安妮·弗萊伯格 (Anne Friedberg)
現(xiàn)代性和女性氣質(zhì)的空間
→葛雷西達(dá)·波洛克(Griselda Pollock) 【媒體評(píng)論】

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