世界電影史

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	（美）克莉絲汀·湯普森（Kriston Thompson），（美）大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）著；陳旭光，何一薇譯
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	未名譯庫(kù) 影視藝術(shù)譯叢
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787301060964	出版時(shí)間：	2004-01-01	包裝：	膠版紙
開本：	23cm	頁(yè)數(shù)：	677	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《世界電影史》是一部在歐美電影史論界廣有影響的世界電影史著述，也是一本在西方國(guó)家十分暢銷的電影教科？?，脭r磯啻笱У牡纈跋島痛ハ稻源聳樽魑灘摹４說(shuō)纈笆仿酆品痹ú?，系统周陷彫涩F(xiàn)戀纈暗?，陷?？20世紀(jì)80年代，主要從劇情（故事）影片、紀(jì)錄影片、先鋒實(shí)驗(yàn)影片三大塊來(lái)綜述百年電影發(fā)展史。本書電影史的體系架構(gòu)相當(dāng)具有自己的獨(dú)創(chuàng)性，除了電影藝術(shù)、電影美學(xué)風(fēng)格、電影大師等方面的系統(tǒng)論述之外，本書對(duì)電影工業(yè)的發(fā)展也有資料詳盡的獨(dú)到論述。本書無(wú)論在電影史的整體外觀，還是在某些特殊細(xì)節(jié)上都提供了對(duì)電影史形貌的新穎見解，不僅是一次對(duì)世界電影歷史的生重新整合，也是對(duì)世界電影研究學(xué)術(shù)史的一次系統(tǒng)探索和批判。本書從三個(gè)原則性問題介入電影的歷史：1.電影媒介是如何被運(yùn)用，即電影語(yǔ)言是如何逐步產(chǎn)生、發(fā)展、成熟并規(guī)范化的？2.電影工業(yè)的環(huán)境——電影制作？⒎⑿杏胙縈車淖純鋈綰斡跋斕纈懊澆櫚姆⒄梗？3.電影藝術(shù)的世界性潮流與電影市場(chǎng)的國(guó)際化趨勢(shì)是如何出現(xiàn)的？

作者簡(jiǎn)介

暫缺《世界電影史》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

導(dǎo)論一電影史構(gòu)架與寫作的三個(gè)原則性問題
導(dǎo)論二歷史、歷史書寫與電影史
第一部分早期電影
第一章早期電影的攝制與放映：1880年代－1904
  第一節(jié) 法國(guó)電影工業(yè)的成長(zhǎng)
  第二節(jié) 英國(guó)與“布萊頓學(xué)派”
  第三節(jié) 美國(guó)：電影業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)與愛迪生的東山再起
第二章電影國(guó)際性的擴(kuò)張：1905－1912
  第一節(jié) 歐洲的電影制作
   一法國(guó)的電影
   二意大利的電影
  第二節(jié) 美國(guó)電影的崛起
   一劇情影片的崛起
   二明星制
   三電影中心向好萊塢遷移
第三章國(guó)家電影、古典好萊塢電影和第一次世界大戰(zhàn)：1913－1919
  第一節(jié) 國(guó)家電影的興起
   一德國(guó)
   二意大利
   三法國(guó)
  第二節(jié) 古典好萊塢電影
   一制片廠制度的形成
   二 1910年代的好萊塢電影生產(chǎn)
   三電影作品與電影工作者
第二部分晚期默片 1919-1929
第四章 1920年代的法國(guó)電影
  第一節(jié) 法國(guó)印象派電影運(yùn)動(dòng)
   一印象派電影與電影工業(yè)的關(guān)系
   二印象派的形式特性
   三印象派的形式特性
   四法國(guó)印象派電影運(yùn)動(dòng)的終結(jié)
第五章 1920年代的德國(guó)電影
  第一節(jié) 戰(zhàn)后德國(guó)電影的類型與風(fēng)格
   一歷史巨片
   二德國(guó)表現(xiàn)主義電影運(yùn)動(dòng)
   三德國(guó)室內(nèi)劇電影
   四表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的結(jié)束
   ……
第六章 1920年代的蘇聯(lián)電影
第七章好萊塢默片晚期：1920－1929
第八章 1920年代的國(guó)際趨勢(shì)
第三部分有聲電影的發(fā)展
第四部分戰(zhàn)后時(shí)期1946－1960年代
第五部分當(dāng)代電影 1960年代以來(lái)
譯后記
片名索引
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