保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約：1971年巴黎文本指南 附英文文本

　　在委托給世界知識產(chǎn)權(quán)組織管理的所有國際條約中，歷史最悠久同時也最負(fù)盛名的是《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》與《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》。說歷史最悠久是因為它們分別締結(jié)于上世紀(jì)即將結(jié)束之際――1883年和1886年，說最負(fù)盛名是因為它們在世界范圍支配著國家之間的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)關(guān)系。這兩個知識產(chǎn)權(quán)公約在經(jīng)歷了一直伴隨著它們的種種不斷變化的形勢后，已經(jīng)顯示出其他國際條約幾乎無可比擬的持久性和穩(wěn)定性。的確，它們經(jīng)過若干次修訂來適應(yīng)政治、經(jīng)濟(jì)和社會的變化，但它們的持續(xù)性始終是一個顯著的特征。既然負(fù)責(zé)確定國家之間關(guān)系的那些組織目前所關(guān)心的是建立一項國際經(jīng)濟(jì)新秩序，這兩個公約就能夠證實知識產(chǎn)權(quán)不僅是商品和服務(wù)的交換問題，而且在國家之間通過智力創(chuàng)造所能對全人類進(jìn)步做出貢獻(xiàn)的對話中起著突出的作用。至于著作權(quán)，它構(gòu)成了發(fā)展進(jìn)程中的基本要素。經(jīng)驗表明，一國的民族文化遺產(chǎn)豐富與否直接取決于它提供給文學(xué)和藝術(shù)作品的保護(hù)水平。保護(hù)水平越高，就越能鼓勵作者創(chuàng)作；一國的智力創(chuàng)作物越多，它的聲望就越高；文學(xué)和藝術(shù)產(chǎn)品越多，它們在圖書、唱片和娛樂業(yè)內(nèi)的副產(chǎn)品也就越多?？傊?，鼓勵智力創(chuàng)作確實是所有社會、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的前提之一。1976年，世界知識產(chǎn)權(quán)組織的會議確認(rèn)了關(guān)于通過智力作品的生產(chǎn)和傳播來增強(qiáng)發(fā)展中國家國內(nèi)潛力的著作權(quán)合作活動的重要性，并因此決定在這一領(lǐng)域制訂一項長期計劃。這一計劃的目標(biāo)主要是：促進(jìn)對智力創(chuàng)作的鼓勵，促進(jìn)對文學(xué)和藝術(shù)作品的傳播，以及促進(jìn)發(fā)展中國家在著作權(quán)和鄰接權(quán)領(lǐng)域制定法律和建立制度。

　　劉波林，國家版權(quán)局調(diào)研員，中國知識產(chǎn)權(quán)研究會理事，中國版權(quán)研究會理事，1966年北京景山學(xué)校高中畢業(yè)，1968年至1977年于內(nèi)蒙古錫林郭勒盟東烏珠穆沁旗插隊，1981年進(jìn)國家出版局版權(quán)處搞資料翻譯工作，1991年至1994年于中國人民大學(xué)法學(xué)院讀研究生，獲法學(xué)大碩士。1994年至1999年擔(dān)任《版權(quán)公報》（聯(lián)合國教科文組織季刊）中文版副主編，發(fā)表過多篇著作權(quán)論文及譯文。